《盛夏芬德拉》，怎么就火成这样了？

尽管这可能是一部非典型的爱情故事，但精良的制作、贴近年轻人的语言与内心渴望，或许正是它拥有超高人气的缘由。

大概我们都有一点“疯”，而爱，是允许你“疯”，并依然将你当作一个完整的人来接纳。

作者| 9527

编辑| 晶晶

排版 | 苏沫

本文图片来自网络

文章发布初始时间：2025年10月16日

《盛夏芬德拉》片尾，四人围坐，两男两女各自讲述对情感的理解，随后向镜头前的观众送上祝福。

字幕浮现《盛夏芬德拉》与《深情诱引》两部剧名，这一幕在冗长剧情结束后，悄然勾起观众心中一丝暖意与好奇：

暖在“有情人终成眷属”虽显俗套，却贴合观众对结局的期待；

好奇则在于，没看过《深情诱引》的人，大概率会回头补课这部去年爆款短剧，甚至惊叹：

这竟然能组成一个“情感宇宙”？！

今年国庆期间，于红果短剧平台上线的《盛夏芬德拉》累计播放量突破30亿，并反哺前作，让《深情诱引》重回热搜。

至于它算不算“细糠”——

短剧受众与因此剧吸引而来的非短剧观众，或许各执一词。

一方面，《盛夏芬德拉》与《深情诱引》看似仍是男女情爱的“霸总戏”，但这一点我们稍后会展开；

另一方面，单从画面构图、运镜手法、色调处理，乃至近乎时尚大片的“写真风”和字体设计，都透出十足的精致，令文艺属性观众印象深刻。

尤其当长剧或电影观众带着“猎奇”心态点开，往往会收获不少惊喜。

01 细节拉满，点到为止

相较于其他短剧，《盛夏芬德拉》的镜头语言颇具巧思：

某些场景中，竖屏短剧竟呈现出运动感，甚至采用主观视角。

例如借“毛巾”视角穿梭于宴会人群，最终“停”在男女主面前，形成仰视；女主床上锻炼时，镜头又缓缓横移。画面多采用黄金比例构图，偏爱以中远景推进情节，仿佛以旁观者身份代入故事。光线处理也基本达到优质影视剧水准，雨伞、路灯、夜色中的明暗对比鲜明。

不同于一般“怼脸拍”短剧，男女主站位随情感状态变化，时而“男高女低”，时而“女高男低”；当二人心意相通或正面交锋，则采用对站或对坐的平衡构图。

情节推进中，“男追女”与“女拒男”的焦灼感交织，画面偏向黑白灰的写真风格，而最终机场相拥的圆满场景，则以远景柔光收尾。

若能留意这些细节，想必会对制作团队的水准多一份认可。

观剧时，不少人会被一种“诡异”的男主独白逗笑：

低沉的画外音尽显男性在感情中的内心戏，文绉绉的台词略带王家卫电影中“树洞”的既视感。

主创显然懂得如何调侃——女主飙脏话自带“哔”声消音，向闺蜜吐槽继续口吐芬芳，闺蜜冷静挥手制止：

“不要再说了，过不了审！”

偶尔穿插的“死侍式穿镜”吐槽，对观众极为友好。

接下来的内容也颇有意思——

无论是原著小说还是衍生短剧，《盛夏芬德拉》乍看与昔日校园口袋书内容相似：

霸道总裁与骄傲千金，唯我独尊、疯狂相爱。

但它并非“灰姑娘”设定。

女主白清枚（郭宇欣 饰）本身是富二代，自由摄影师，吃穿不愁。为家族利益遵从父命，与周家大少爷周晟安（刘萧旭 饰）政治联姻。

第一集两人便约法三章：不闻、不问、不管。

主打一个“大家都有钱，等于大家都没钱”。

既然平等，视角便回归情感起点：

“你我”能否看对眼。

需说明的是，《盛夏芬德拉》中几乎没有阻碍二人的外部因素，观众熟悉的“情敌”“继母”“家族利益”等皆可忽略。所有矛盾全靠女主自己“作”，不断给男主制造麻烦。

而这，正是该剧深受观众——尤其是女性观众——追捧的原因。它契合了每个小女生情感懵懂期的终极幻想：

“我”一无是处，毛病一堆，有时连自己都讨厌自己，却有一个无限包容的男人，愿接纳“我”的所有缺点。

02 消弭伤痛，呼唤信心

“双相情感障碍”是一种兼具躁狂与抑郁的精神疾病，情绪起伏大、反复无常，常伴随注意力涣散、冲动消费、被害妄想等症状。

了解这一点，再回看女主白清枚的身世——通过男主周晟安的讲述，观众在她一次次“作”的过程中，逐渐读懂她的行为逻辑：

从继母出场，两人对话，以白清枚一句“破坏别人家庭”为引，观众慢慢得知女主的遭遇——

幼年时，因父亲出轨，母亲精神崩溃，在她面前自杀。

童年阴影造成她对情感的极度不安与失望，这也解释了为何作为现代女性、白家千金，她会坦然接受成为家族联姻的献祭。

从开场看似“有钱人不在乎感情”，到逐渐揭示“内心对情感的恐惧”，该剧人设过渡自然流畅。

它甚至打破了“贤妻良母”的刻板印象，白清枚以现代女孩的口吻评价周晟安，在她眼中，对方不过是“三十岁的老男人”。随之展开种种幻想：

“老男人疯起来也挺可怕”“在我身上重复机械运动”“像《新闻联播》里的人”“好想扒了他”……

因此《盛夏芬德拉》前半段氛围轻松活泼，点到即止的“污”与恰到好处的“疯”，勾勒出一个真实可爱的女孩形象，主动与羞涩并存，大胆与怯懦兼具。

在看似开放、主张“开放式婚姻”的表象下，实则是情感小白“惨遭”帅气男主（剧中设定）的细节攻势——

她穿不了高跟鞋，他在宴会上命人为她换上拖鞋。

晚礼服配拖鞋……

她问如果一直穿拖鞋行不行，他答可以。

“老男人会疼人啊！”闺蜜一句话，令她心动萌芽。

白清枚试探索吻，初夜她说“我是第一次，你轻点”，他回“我也是第一次”，她瞳孔地震……

在此之前，她坚信“三十岁的老男人”怎可能还有“第一次”？

然而至此，“攻守”易势。

这也贴合女性确定关系后的心理状态：紧张、焦虑、患得患失。加上白清枚自身的“双相情感障碍”，周围朋友的几句“假设”便让她试图逃离，内心深处难以相信“幸福竟如此简单”。

随后剧情转为霸总由“守”转“攻”，神挡杀神，佛挡杀佛，上演一场“她逃，他追，她插翅难飞”。

种种困难设定暂且不表，结局是女主被感动，重拾对婚姻与家庭的信心，最终为爱结合。

如闺蜜所言，能“过审”且不突兀。

而旁观者，或可借此打破一些对短剧的偏见。

03回味悠长，立意新颖

即便抛开对人设的颠覆，白清枚何尝不是情感中的“灰姑娘”？

有人说大女主短剧追求的就是“爽”，男主必须“虐我千百遍，待她如初恋”（事实上周晟安确实是白清枚的初恋兼初夜）。

但若细品，这是一个关于“以爱救赎”的故事。

它只是披着“豪门联姻”的外衣，用财富对冲了男女主的身份差距，将他们还原为真实的男女情感：

“老男人”并非情场老手，“疯女孩”也非恋爱达人。

反而以“先上车后补票”的荒诞设定完成了视角转换。在白清枚眼中，“老男人”本是只会做生意的机器，她渴望的是有共同语言的灵魂伴侣。却沦陷于周晟安的细腻——一碗乌冬面成为内心的归宿。即便离开他，她曾以为的“共同语言”也变得索然无味；反而在周晟安家中，发现他为她研究摄影时，感受到温暖。

周晟安也从最初对联姻的无所谓，渐渐被女孩身上放肆的活力吸引。他想读懂白清枚的内心，也从她讲述海外拍摄的经历中，触摸到她善良的本质。

这种人物关系的推进无需刻意渲染，剧中仅凭台词或字幕便让观众心领神会：

周晟安：“你想和谁结婚？”

白清枚：“只要不是你就行。”

简单、明了，余味绵长。

这个过程甚至无法用“正确”界定，但它贴合当下男女面对情感时的彷徨与迷茫。

因此，不妨这样理解——

只要贴合当下语境，故事的逻辑与合理性便自然成立。

更何况还有“隔壁”《深情诱引》中的男女角色前来助阵，恰恰通过不同视角，结构了男性与女性对情感的理解。

片尾两对夫妻结婚生子，对着镜头送上祝福，让看似只有“女爽”的偏见得以消融。

用正能量的话来说，正是“我们在这个时代需要呼唤两性之间的彼此理解与忠贞，以及对婚姻和家庭的信心”。

尽管这可能是一部非典型的爱情故事，但精良的制作、贴近年轻人的语言与内心渴望，或许正是它拥有超高人气的缘由。

大概我们都有一点“疯”，而爱，是允许你“疯”，并依然将你当作一个完整的人来接纳。

「四味毒叔」

出品人|总编辑:谭飞

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