《包法利夫人》：莱昂是爱玛的助推器，他的离去让爱玛像风筝下坠

《包法利夫人》：那个羞涩、文静的莱昂充当了爱玛情感起飞的助推器，而他的离去，让爱玛的感情就像断线的风筝，导向更深更快的下堕

必须承认，在爱玛枯燥的容永镇生活中，莱昂的出现具有启蒙的作用。甚至不亚于一个神启。

01

莱昂的出现，让爱玛一下子找到了心灵的知音，莱昂成为她灵魂的共鸣者。

爱玛那些被夏尔视为无病呻吟的痛苦、对巴黎和浪漫的向往，在莱昂这里得到了最热烈的回应。

莱昂的出现确认了爱玛的欲望。

他就像一面镜子，让爱玛第一次清晰地看见并确认了自己内心的渴望并非虚妄，而是知音之间所共享的高雅情趣。这种精神上的合法性授予，对苦闷的爱玛至关重要。

在此之前，爱玛的欲望是模糊的、无所指向的。莱昂的出现，为这股汹涌的激情找到了一个具体的、可触摸的对象。他让爱情从一个书本上的概念，变成了一个会脸红、会与她谈论诗歌的英俊青年。

莱昂助推了爱玛感情世界的建构，让她相信她所追求的那种浪漫是真实存在的。

就这样，就如天雷勾动地火，两人开始了谈恋爱，两人都热火朝天，兴奋难抑。

可是，很快莱昂的母亲就得知了儿子的越轨行为，逼迫他去了别的城市工作。

本来爱玛的情感需要飞翔，需要借助一个翅膀，而莱昂刚好就充当了这个翅膀；而莱昂的突然离去，瞬间让爱玛的感情成了断了线的风筝，猛然间坠落地上。

因此莱昂的离开，给了爱玛很深的打击，就如突然断线的风筝，带来的希望的抽离与堕落的加速。

可是，飞过了，再掉下来，只能引起更深的飞的欲望，这欲望导致了爱玛后来变本加厉的感情游戏。

莱昂的离开，是爱玛人生中一个关键的转折点，破坏力巨大。

当然，这里面也可以看出作者福楼拜的高明之处，因为这本质上是使了一招欲擒故纵的小把戏，也就是我们熟悉的欲扬先抑。

莱昂是作者设置的爱玛第一个真正意义上的情人的形象。

爱玛是个痛苦的女人，好不容易有了一个莱昂，感情刚刚起飞，可是，却被时运突然抽走，这给爱玛带来巨大的神经质的空虚，这空虚注定要被填补，也注定了第二个男人的出现。

02

当一只风筝被放飞到高处，欣赏着广阔的风景时，线突然断了。这种失落不是回到原点，而是从高处坠落。莱昂的离开，抽走了爱玛生活中唯一的精神慰藉和情感出口，留下一个比之前更加巨大、更加无法忍受的空洞。这种由得到（希望）再到失去（绝望）的过程，远比从未得到过更加痛苦。

正是这个情感真空，让爱玛处于极度脆弱和饥渴的状态。此时，经验老到的猎人罗道尔夫出现了。他看准了爱玛的软肋，用莱昂式的文艺腔调作为伪装，却提供了莱昂所不敢给予的肉欲和行动力。

如果说莱昂是那只风筝，那么罗道尔夫就是那架直接将爱玛载往毁灭的失控的马车。爱玛的下堕速度无疑急剧了。

在爱玛的情感历程中，莱昂助她起飞，达到了一个充满希望的高度，而他的突然离开则意味着希望的破灭，让她从那个高度开始下坠，而这次下坠因为初速度（被点燃的欲望）和落差（希望的破灭）更大，所以变得更加快速和不可挽回。

因此莱昂的角色，不仅仅是一个过客，他是爱玛悲剧的启动键和加速器。他让她尝到了禁果的滋味，却又在她最渴望的时候将其夺走，从而将她推入了一个更黑暗、更危险的境地。