看套娃式权谋、磕双倍的CP，这部大制作古装剧真的很有看头

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近期红果上线了一部古装权谋题材短剧《遥相思》。

上线第二天就登上红果榜单。截至 10 月 12 日，《遥相思》位列红果热播榜、新剧榜第三名，最高热度接近 7000 万。

这部剧由西安快玩影视出品。剧情明里讲述了猎户之女宋遥以草根之身在对抗权贵的路上，结识神医并与之相知相识的故事；暗里讲述了皇权之下忠臣、奸臣与皇子之间的权力斗争。

剧中的权谋设定逻辑到位：没有穿越重生，也没有“金手指”和“系统”，是靠剧情、人物行为、人物动机推进的。

这就是《遥相思》的优点之处——在逻辑缜密的权谋剧情中，丝滑嵌入主角的情感。再加之主演王云云和李佑霖的细腻演绎，一场权力的游戏和爱情的确认就这样逐渐展开。

作为今年高投入的古装短剧，《遥相思》不仅剧情引人入胜，在画面、摄影，服化道等制作层面均有考究，堪称短剧里的“质感标杆”。

01
双重人设、双重身份、双倍CP感

《遥相思》的权谋与悬疑之处，不仅在于宫斗和权力斗争。还在于它对男女主构建的身份悬念——女主宋遥的身份，以及男主云拂衣的身份，不仅仅是平民与医者的恋爱故事，他们的爱情便超越了一般的才子佳人模式，成为一场在双重镜像中互相找寻、彼此确认的灵魂之旅。

云拂衣的身份双重性构成了角色的内在张力。

作为神医，他悬壶济世、悲天悯人，有着超然物外的精神高度；而作为四皇子，他却背负着家国重任、权谋算计，深陷世俗权力的漩涡。这两种截然不同的身份在他身上奇妙融合，使得他对宋遥的感情也呈现出复杂的层次。这种演绎对演员要求将会更高，但李佑霖却演出了两种身份的矛盾和共通之处。

而宋遥从猎户之女，到化身苏蓁，再到身负秘密的独孤九遥，她的每一次身份转变都是对命运的抗争与对自我的重塑。

平民、贵族、忠臣，这些不同身份变迁不仅推动着剧情，更展现出古代不同阶层的女性在命运夹缝中求生存、求尊严的生动写照。演员王芸芸也成功地将宋遥的仇恨与苏蓁的“城府”，以及最后九遥的家族责任演绎出来了。

而对观众而言，不管是活泼的宋遥与疼爱弟子的师傅，还是“鬼精”的苏蓁与冷面王爷萧司宸，在观看的时候都能从这“两对人物”关系中收获双倍的情感愉悦。

因为这双重身份设定既创造了极致的戏剧张力，又展现了情感的不同纬度。云拂衣可以以神医的温柔治愈宋遥的创伤，而萧司宸则能以皇子的权力守护她的安危；而宋遥可以以猎户女的孝心和正义感感动云拂衣，又能以独孤家族之后的智慧和英勇助儿时的他建立自信，他们的爱情便在不同的身份组合中呈现出多样的形态。

更深刻的是，这种身份的双重性直指爱情的本质命题——真正的爱情能够穿越所有的身份迷障，直抵灵魂的本真。云拂衣爱的不仅是作为猎户女的宋遥，也是作为独孤九遥的宋遥；宋遥爱的不仅是慈悲的神医，也是肩负重任的皇子。在第 83 - 84 集里，他们两人终于坦诚了彼此所有身份，在坦诚身份后，他们并没有感到被欺骗，而是理解和认同，最后互相表白。他们在彼此的每一个身份中认出对方，也在每一种面相中深爱对方。

02
精心编织的套娃式权谋——阶级之争与权贵之斗

《遥相思》在剧集开篇就讲述了宋遥的父亲被姜兰姝陷害致死，从女主为养父报仇这一明线切入，看似是一个底层人民讨公道的故事。但拆开这一条线后，观众会发现还隐藏着更大、更复杂的权谋斗争——皇权社会中无处不在的阶级壁垒与暗流涌动的权贵斗争。这部剧作的深刻之处，正在于它将个人命运与权力结构的复杂关系展现了出来。

起初宋遥作为猎户之女，其身份本身就是一个阶级符号。她为父伸冤的道路，实际上是一场底层个体挑战权贵体系的悲壮尝试。当她状告镇国公千金姜兰姝时，遭遇的不仅是法律程序的挫败，更是权力结构的暴力回击——姜兰姝买通了县令，反而将她拉去乱葬岗。

宋遥和姜兰姝这条阶级之争的明线就这样立住了。其实不管是长剧或是短剧，权谋题材都很容易滑向权谋的”皮“，恋爱的”里“。但《遥相思》于将这条阶级斗争的明线与人物情感线紧密交织。

宋遥与云拂衣的爱情发展线，始终没有脱离权谋这条主线。宋遥一开始接近萧司宸就是为了权力，为了借刀杀人。

随着剧情发展，姜兰姝的死引出了其父镇国公串通皇后的阴谋，最后直指宋遥的身世和十多年前的独孤家的死因。

这也是《遥相思》这部剧更为精妙的权谋设计，呈现出“套娃式”的复杂结构。

表面上，是镇国公千金姜兰姝与平民女子的对立；更深一层，却牵涉朝堂之上忠臣与奸臣的派系斗争；而最核心处，则是皇权继承的明争暗斗。云拂衣以神医身份隐于市野，实则为四皇子的设定，恰恰是这种权谋叙事的点睛之笔——他既在权力中心，又超然其外，得以旁观朝堂风云，最终调查出了独孤一家枉死的证据。

剧中不同角色构成了权力光谱上的多元坐标：镇国公代表的是骄横跋扈的皇权象征；忠臣势力则试图在皇权框架内维护正义；而云拂衣作为皇子，则面临着利用权力与超越权力的内在矛盾。这些角色之间的博弈，展现了一幅生动的权力生态图景。

剧中权力对人的异化也得到深刻展现。比如在姜兰姝身上随处体现着权贵阶层对底层生命的漠视，第 93 集时，宋遥为夫报仇成功，在姜兰姝死之前她看到了无数曾经被她迫害的平民百姓。这些人对她来说，就如蝼蚁一般。

而独孤一家作为忠臣，在忠孝与权力间的挣扎，最终却被陷害。作为燕国战神和皇帝之子的萧司宸，却因为母亲的出身，不被疼爱和重用。

在这样的背景下，四皇子萧司宸与宋遥/独孤九遥联手对抗皇权。在这个意义上，《遥相思》的立意很深远。它揭示了：古今社会中，权力的游戏规则或许不同，但个体尊严与正义追求的价值永恒。

所以在结局时，萧司宸为孩子取名“怀光”，更是寓意着光明、公正的天下，也指向权力的正当性——权力应当服务正义，不仅是为贵族服务，更要为平民百姓服务。

03
古装标杆——大群像、大制作、大投入

在观看剧集时，短剧内行人就发现这是一部大制作和大投入的短剧。

仅从剧集来看，《遥相思》达到了 117 集。对短剧而言， 80 集左右是常态，每增加十集，就会增加更多的拍摄成本和人力成本。并且，短剧内行人还了解到，这是一个原创剧本。从各个层面来看，这部剧无疑都是一个大制作投入。

并且我们细品这部剧的 117 集时会发现，每一集都在为剧情服务，没有拖沓和注水。因为要把两条主线的逻辑理顺，且人物弧光展现清晰，就需要更多剧集支撑，和更多人物来推动发展。

《遥相思》中众多繁杂的人物角色都有自己的人物动机，并没有让小角色陷入“脸谱化”和“边缘化”的境地。比如姜兰姝的小侍女突然“性情大变”，产生向主子复仇的行为，实则是她本应要嫁给青梅竹马的郎君，却被姜兰姝毁了容。

甚至连反面角色——势力眼的县令也有自己的动机：反正都要被姜兰姝赐一死，不如先博一博，杀掉她。这些情节和人物心理变化也交代了剧情主旨——为何身处高位不顾及底层的贵族会被底层人民反杀。

此外，在观看这部剧时，就不断有观众评价“制作精良”。这也是短剧内行人在观看时的深切体会。

不论是摄影画面，还是服装道具，特别是在角色的服饰上，每一个细节都能看出制作团队的用心。

《遥相思》的团队向短剧内行人透露，他们的服化道设计是按照“视觉叙事”服务剧情与人物的理念进行的。在服装上以“色彩＋形制”塑造人物身份与心境。

比如，姜兰姝作为镇国公千金，出场会多穿正红、明黄等饱和色襦裙，搭配满头珠钗、织金纹样，凸显“权贵骄纵”。

而宋遥/独孤九遥前期穿素粗布衣裙，布料粗糙、色彩暗沉，既贴合 “孤女复仇” 的身份，也暗示“底层挣扎”的处境。后期她伪装“南阳侯之女苏蓁”，服装转为浅粉、月白等雅致色系，面料变为丝绸，领口、袖口绣简约缠枝纹，既符合“没落贵族”的设定，也可以为“接近萧司宸”的权谋目的做铺垫。

在萧司宸/云拂衣的 “双重身份”服饰设计层面，《遥相思》团队考虑神秘医者身份，为其穿纯白色广袖长袍，搭配银色云纹面具，面料轻盈飘逸，凸显“医中仙”的清冷疏离；作为 “四王爷”时，后期他在金銮殿翻案时，铠甲染血、发丝凌乱却不狼狈，战损妆与深色战甲结合，既符合 “刚从边关赶回”的剧情逻辑，也强化 “为独孤家拼命”的情感张力。

整体而言，《遥相思》的难得，不是简单的 “短剧爆款” 标签所能概括的 ——它以 117 集的扎实篇幅，跳出了 “权谋为皮、恋爱为核” 的套路，用 “套娃式” 权谋编织出阶级斗争的深刻肌理，以 “多重身份” 解构出爱情穿越表象的本质，更凭 “视觉叙事” 的服化道与立体群像，打破了观众对短剧 “粗制滥造” 的刻板印象。

对短剧行业而言，《遥相思》更像一面镜子 ——它证明短剧不必依赖 “金手指”“重生” 等爽感套路，凭借缜密的剧情、细腻的情感与精良的制作，同样能成为承载深刻主题的 “质感载体”，为行业的品质升级写下了生动注脚。

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