中国自产电音“背书”的最新阶段：跟国际超级巨星合作

2016年至今的中国自产电音“主要背书一”

2015年12月到2016年全年，是中国电音脱离土嗨、真正意义上走向专业、走向“正确化”、走向正规军的拐点之一。中国本土DJ/音乐制作人几乎以这个时间为奇点，展开了一系列国际化行动。不早不晚，奇点必须是2015年12月到2016年全年，但“置后”的影响则是永久！

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2015年12月到2016年全年，不止一家国际著名厂牌开始关注中国的电子音乐市场，他们意识到，亚洲市场是他们不得不开发的部分，但那个时候，他们认为自己在亚洲土地上还没有建立声望。要想建立声望，他们要做的无数工作之一，便是以厂牌的方式，与中国音乐建联。

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于是，“斯宾宁”Spinnin' Records、“怪猫”Monstercat、“背景音乐之王”NCS、“巴龙”Barong Family、“功夫小子”Mixmash Records、“超时代”Ultra Music、“阿曼达”Armada等厂牌，均开始主动关注中国本土的DJ和音乐制作人。后续十年，不少中国的DJ/音乐制作人，已经成功在以上厂牌发行了作品，拿到属于指定作品的签歌唱片约。

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值得一提的是，这并不意味着中国电音一直到2015年12月或2016年全年才进入中国；中国舞曲也并非在此之前完全是“业余”的、脱离专业层面的。自上世纪80年代起，以杨振龙为代表之一的中国电音Bootleg/Edit/Flip/Remix（含港澳台）就已经走向国际，但远远不够，虽那时的“OG”们先锋性首屈一指，却未能将中国电音全盘革命化，十几亿人仍误以为DJ是种音乐。

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2016年至今的中国自产电音“主要背书二”

“主要背书二”是“主要背书一”的升级版。何为升级版呢？其实说大白话就是，比起第一种主要背书，第二种主要背书，并不只是在某家厂牌签了某几首作品，而是直接与某家厂牌签署独家唱片约，成为真正意义上的“独家自己人”，黄金期的那两年，混得最好的也就是这几位。

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有且只有四个例子：男一与Spinnin' Records建立了独家唱片约，成为了“独家自己人”；男二与Spinnin' Records建立了独家唱片约，成为了“独家自己人”；男三与Barong Family建立了独家唱片约，成为了“独家自己人”，同时期拒绝了Spinnin' Records的Offer；男四与Mixmash建立了独家唱片约，成为了“独家自己人”。

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2016年至今的中国自产电音“主要背书三”

与“主要背书一”和“主要背书二”发生在同一时间和几近相似的事件，以2016年全年为非常重要的拐点，系中国电音的DJ/制作人们，逐渐成为能够与国际著名DJ/制作人们平肩的大型电音节、重要室内电音活动、实质性带电音节搭建/乌托邦制作的“室内电音节”演出嘉宾。

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中国的DJ/制作人们，开始在Tomorrowland主站及分站、Ultra全球各大站点、EDC全球各大站点、“奶油田”Creamfields全球各大站点表演，那时候的Untold还未成为世界第四人数规模，很多30万人以上的亚洲、欧洲、美洲的电音节IPs也还未出现。

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我们一直在强调，2016年左右不是“起点”，而是“奇点”——如果要说起点的话，那80年代、90年代的中国电音就已经出现过一系列轰动全国的大事件了。是奇点，正是因为它并非独一案例，而是整个中国电音圈子里面的DJ/制作人们的共同努力，以及共赴的主要标准之三。

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中国自产电音“背书”的最新阶段：Next Level——跟国际超级巨星合作

疫情之后，中国自产电音，或者说得通俗一点、大白话一点、通顺一点、易读一点、易懂一点，国产电音仍在接受并非只属于“通关”“国产区”的挑战。

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但电子音乐资讯的全职作者Reborn认为，未来并不总是迷茫的，也许，中国电音的DJ/音乐制作人们有必要大范围测试第四个阶段了。我们认为的、中国自产电音“背书”的最新阶段，一个形容为Next Level的“方向”，系跟国际超级巨星合作。

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我们说的国际超级巨星，是指体量等于或大于C-Pop头部周杰伦、K-Pop头部权志龙的“超巨DJ/制作人”。周杰伦在全球全平台的粉丝数大约为2000多万，权志龙则大约在3000多万，举个大家很可能嗤之以鼻的“EDM OG”例子，Steve Aoki的全平台粉丝近5000万。

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与类似Steve Aoki这样全网全平台数据等于或大于“周杰伦B2B权志龙”的惊人例子合作，就是我们说的第四个“主要背书”的阶段。当然，这也并非空口无凭地想象，或是对EDM OG之一Steve Aoki的盲目托举，2025年10月3日，这样的例子已经成为事实，且是非单一的事实。

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科班音乐人、此前已与数十位国际电子音乐制作人或词曲作家，再或者歌手合作或Feat.过的ZHANGYE张野，这次迈大了脚步，直接“升级”Steve Aoki合作。且在这次合作中，ZHANGYE张野是第一制作人（第一位置制作人），Main Artist；Steve Aoki则为第二制作人（第二位置制作人），Co-Artist，这绝非是“掺一脚”的前例所能偷换概念。

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ZHANGYE张野与Steve Aoki的合作，之所以由ZHANGYE张野扮演第一制作人/Main Artist、由Steve Aoki扮演第二制作人/Co-Artist，是因为ZHANGYE张野完成了作品的绝大部分，而Steve Aoki起到的只是一个“辅助”的作用，占比较低。

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电子音乐资讯笔者Reborn将ZHANGYE张野主刀、Steve Aoki将其置入剑鞘的《Where Do We Go》定义为“2017-Style”的Future Bass。主打的就是一整个“中年制作人们的情怀”和“听众们的青回”。

当然，要让大部分音乐制作人承认自己只是Co-Artist，另一位制作人才是Main Artist，其实并不困难。在读本文的读者UV中，指不定就有几千“枚”音乐制作人，很愿意在与别人合作时分清主次之位。但要让Steve Aoki这类超巨承认他本人只是“次要制作人”，非常心甘情愿地把自己放在第二位置，把ZHANGYE张野放在第一位置，可就没那么容易了。

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属于国产电音的第4章节“重要背书”，具强可延续性。譬如，未来中国的电子音乐制作人可以与The Chainsmokers、Marshmello、Alan Walker、David Guetta、Skrillex、Martin Garrix、Armin Van Buuren、Paul Van Dyk、Calvin Harris、Dom Dolla、ILLENIUM、Tiesto、Hardwell、Benny Benassi或未提及的5000万粉丝超巨合作，非独一人，指日可待。

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