方国兴六十载画竹心语：笔墨清风里，修行一辈子

方国兴创作照片

竹，非寻常草木，乃华夏文明之精神符号，承载着千年文脉之气韵风骨。吾穷毕生心力钻研此道，于墨池竹影间渐有所悟，深知画竹非技之炫耀，实为心之修行。今将数十载所得辑录成篇，以飨同好。

国画纸本-虚心劲节是吾师

方国兴每天早晨都在竹林中散步

一、观竹：师法自然，方能得真

画竹之始，不在案头，而在林间。吾常于晨露未晞时入竹林，看阳光穿叶隙洒下，竹影随微风摇曳；亦在骤雨初歇后驻足，观竹杆承雨珠坠落，竹叶带湿意舒展。竹之态，非一成不变：春日新篁，竿细叶嫩，透着蓬勃生机；夏日修竹，叶密竿劲，满含昂扬气象；秋日残竹，叶疏竿挺，自有坚韧风骨；冬日雪竹，竿弯叶凝，暗藏不屈精神。若仅凭记忆画竹，笔下之物必失灵动；唯有俯身细察，将竹之枯荣、动静、刚柔皆印于心，方能在落笔时，让竹“活”于纸上。

国画纸本-石稳竹根源

吾以为，观竹不只是看其外在形态，更要悟其生长之理。竹扎根于贫瘠之地亦能挺拔向上，历经风雨摧残仍可傲然挺立，这种品性，当为画者所汲取。唯有与竹共情，方能在日后创作中，让每一笔都饱含对竹的理解与敬畏。

国画纸本-春风吉祥

二、画竹：笔墨随心，意在笔先

画竹之技，首重笔墨，而笔墨之妙，多源自书法四体用笔之悟。吾画竹六十年，深知书法乃画竹之骨，篆、隶、楷、行四体用笔，各有其趣，皆可融于画竹之中。

纸本 中堂国画 竹歌兰舞 对联-隶书

吾始摹《峄山碑》练篆，临《张迁碑》悟隶，习《魏灵藏》修楷，研康有为书作学行；后又钻研诸家师法，终将四体笔墨熔于一炉。经七十余载积淀，方能将四体用笔融于画竹，令笔下之竹既含笔墨情趣，亦含书法韵味。画者若轻书法，则难传竹之神，亦难成自家风貌。

篆书-有凤来仪

隶书-乐观祥和

魏碑-澄怀观道

行书-人中龙

画竹杆，必取篆书中锋用笔之法，且讲究“墨分三色”：根部以“焦墨起笔”显扎根之稳，中段“浓墨行笔”见挺拔之直，梢部“淡墨轻掠”仿柔韧之态，风竹则顺势倾斜却藏“逆势回锋”，显“屈而不挠”筋骨。

国画纸本-含露新添翠

画竹节，融隶书笔意：起笔如“蚕头”重墨按笔，行笔枯墨轻扫留天然纹理，收笔似“燕尾”淡墨回锋，在“实中留虚”间求平衡，避僵硬失撑之弊。

国画纸本-春鸟舞花间

画竹叶，纳魏碑用笔，依风势变墨：逆风叶焦墨侧锋显劲挺，顺风叶淡墨中锋带飘动感，排布疏密有致，仿自然层次。画竹梢，取行书灵动，笔锋轻提疾缓相间，分枝处墨色渐变，风大时梢垂却末梢回锋，守“形弯神直”之要。

国画纸本-风中雨中有情

吾于画竹中，尤爱画风中之竹。先预构风势，左来风则左叶劲挺、右叶轻扬，右来风则反之；近竹焦浓墨显实，远竹淡墨显虚，虚实间让风可感。风竹精神在“实笔显劲、虚笔藏韵”，刚柔并济，是“任尔东西南北风”的真意。

国画纸本-竹石相依显坚劲，牡丹四溢映高洁

为添清趣、显生机，吾常于竹间缀小鸡、小鸟，其特点在“色与韵”：画小鸡，以墨塑身，朱砂点画喙爪，红黑对比鲜明，凸显鲜活神态；画小鸟，多作飞翔之态——以赭色铺陈身躯，显凌空轻盈感，焦墨勾勒展开的羽翼长毛，笔锋劲挺如行书出锋，既显羽翼扇动的劲势，又与赭羽形成浓淡对比，似随气流舒展，仿舞蹈中“展袖”的灵动。

国画纸本-鸡竹随风舞 雀语见真情

国画纸本-香远

更将音乐韵律与舞蹈姿态融于小动物创作：观生活中鸡群蹦跳似乐曲顿音、飞鸟穿竹时翅膀扇动如舞蹈“振臂”、尾羽舒展似音乐“长音”，皆记于心。创作飞雀时，行笔随翅膀扇动有“疾缓起伏”，身躯线条如乐曲般流畅，墨色随飞行轨迹流转，让飞雀不只是“形似”，更有“破空而动”的神姿——这一切皆源于对生活的细察，方可能让竹间生灵真正活起来。

国画纸本--竹影随风舞

然笔墨终究是载体，立意方为画竹之魂。如今吾作竹画，多随心性而为——或寄寓君子之德，或抒发自然之爱。每落笔前，胸中早有意境流转，待意境明晰，笔墨方能循着心意传递情致。若仅执着于笔墨技巧的娴熟，无立意作为根基，笔下之竹便失却了艺术生命力，不过是徒具形态的笔墨堆砌罢了。

陶瓷-青花扇面 竹雀图

陶瓷-青花瓷板 竹劲兰芳

陶瓷-青花瓶 雀戏竹林间

陶瓷-青花釉里红瓶 竹雀兰石共芬芳

三、悟竹：以竹为镜，修心养性

画竹多年，吾深感画竹亦是修心。竹 “未出土时先有节，及凌云处尚虚心”，恰是画者应有的心境。创作遇瓶颈时，念竹需岁月沉淀方成才，便知画者亦需耐性子、勤精进。

书法-隶书中堂 黄庭坚写竹诗句

国画纸本-扇面 清节

吾常说，竹是自然的智者，亦是画者的良师。从观竹到画竹，再到悟竹，实则是一个不断审视自我、完善自我的过程。画竹时，需心无杂念，专注于笔墨与意境的融合，这便是“静”；面对创作中的不足，需虚心接受、潜心改进，这便是“虚”；坚守对艺术的热爱，不为外界浮躁所扰，坚持以竹为载体传递正能量，这便是“坚”。久而久之，画竹不仅提升了吾的绘画技艺，更涵养了品性，让吾在艺术之路上，始终保持初心与敬畏。

国画纸本-虚心融正气，高节人相重

陶博吾为方国兴提斋号

吾以竹为师，四十年前曾恭请前辈书画名家陶博吾先生为斋号题字“师竹斋”，这三字既是对竹之品性的尊崇，亦是吾艺术生涯的座右铭——以竹的坚韧守艺术初心，以竹的虚心求创作精进。竹之美，在形，更在神；画竹之乐，在技，更在悟。往后岁月，吾仍将守着“师竹斋”的初心，与竹为伴，以笔传情，在画竹的道路上不断探索，力求让笔下之竹，更具精神、更有温度。

陶瓷-青花瓷板 竹雀中堂 隶书对联

方国兴画青花瓷板

方国兴题写“咏竹”诗联

陶瓷-青花瓷板 春风吉祥

国画纸本-远风戛修竹

书法-隶书中堂

方国兴（1946年—），江西南城人，当代著名书、画、瓷艺术家。现为中国美术家协会会员、中国书法家协会鉴定评估委员、中国工艺美术大师评委，江西省书法家协会副主席、江西省人民政府文史研究馆馆员等职，景德镇陶院客座教授，享受国务院政府特殊津贴。

从艺60余载，独创“方隶”书体及“方竹”和”国兴兰”等艺术符号，以书法入画，融书画于瓷艺，形成“书画瓷三绝”的独特风格。

入编《中国画名家大典》、《百年东方美术》，出版《中国近现代名家画集》（大红袍）等专著20余部，央视曾为其拍摄专题片《融古自成一家-书画瓷艺三绝》，作品为全球400余所机构收藏。