历史上有个难写的词牌，千年来都鲜有佳作，被毛主席写得气势如虹

“词”作为与“诗”齐名的文学体裁，深得历代文人青睐。

唐朝文人喜欢写诗，宋朝文人喜欢写词，看似同等高度的两种文学体裁，实际写起来的难度相差很大。

由于有词牌名的限制，写词的时候不仅要注意内容，还要注意格式和韵律，那种格律都比较特殊的词尤为难写……

比起写词，写诗的难度要低很多，不需要什么文化底蕴也能写。

因此也诞生了一种不太讲究格律，也不注重对偶和平仄，只要韵律对，只要顺口就行的诗——打油诗。

由于“打油诗”这个类别的存在，所以每个人都能尝试着写诗，但是写词可没有“打油词”。

每首词都有对应的“词牌名”，而词牌名又规定了这首词应该是几个字一逗号，几个字一句号，除此之外，这首词的韵律也是由词牌决定的。

有的词牌甚至还对词的内容有要求，就比如今天要介绍的这个被称为“史上最难填词”的词牌——忆秦娥。

《忆秦娥》之所以叫《忆秦娥》，是因为第一首这样的词就叫作《忆秦娥》。

虽然听起来像是在扯淡，但其实就是这么个道理。

历史上第一首名为《忆秦娥》的词，是《忆秦娥》这个词牌的“正体”，如果没有意外情况的话，以后的《忆秦娥》都得这么写。

而第一首《忆秦娥》的作者也很有名，他就是唐朝的“诗仙”李白。

李白那首词名为《忆秦娥·箫声咽》，词中主要就是借“秦娥”的故事，写出了一个女子思念爱人的心情。

虽然这首词讲的是“男欢女爱”这种不太高雅的事，但古人依然对这首词给予了很高的评价。

李白还有一首《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》，《忆秦娥·箫声咽》与这首《菩萨蛮》一起被誉为“百代词曲之祖”。

要想了解“忆秦娥”，首先得了解“秦娥”是谁，虽然后世填词时不一定会再用到这个典故，但多了解一些背景也有助于理解诗词的内容。

秦娥，名为弄玉，是春秋时期秦穆公的小女儿。

弄玉出生的那天，正好有人给秦穆公送来了一块璞石，秦穆公命人将其切开后，在里面发现了一块非常漂亮的碧绿玉石。

弄玉满一周岁时，秦穆公带着她抓周，还不懂事的弄玉仅凭着本能盯上了这块玉石，抱着不撒手。

于是秦穆公便将这块玉石送给了她，并为她起名为“弄玉”。

时光荏苒，十几年的时间很快就过去了，弄玉也出落成了一个“姿容绝世”的美女。

弄玉不光长得漂亮，而且还非常聪明，学什么都学得很快，尤其是在学习吹笙时，弄玉更是一点就通。

因此，弄玉很快便成为了吹笙的高手，天下已经没有人能当她的老师了。

既然女儿在吹笙方面如此有天赋，秦穆公也不能干看着什么都不做。

为了让女儿有一把“趁手的兵刃”，秦穆公找来能工巧匠，将伴随弄玉长大的那块玉石，雕刻成了一支笙。

一般的笙都是用竹子做的，但是这支笙是用玉石做的，因此吹起来的声音也会有些不同，演奏者需要调整和适应这支玉笙。

不过弄玉就像天生认识这支笙一样，一上来就吹得非常好，那声音就如同凤凰鸣叫一般，绕梁三日，余音不绝。

秦穆公非常喜欢这个女儿，为了让她能好好练习吹笙，还专门为她修建了一座凤楼，凤楼前还有一座高台，名曰凤台。

又过了几年之后，弄玉十五岁了，是时候该找个夫婿了。

秦穆公并不打算将弄玉嫁出去，以他的身份，完全可以给女儿找上门女婿。

不过，秦穆公家的上门女婿也不好当，长得好看是最基础的，弄玉还要求男方要有“才艺”，因为她非常擅长吹笙，因此她想要自己的夫婿也擅长吹笙，这样他们夫妻二人就能配合吹奏。弄玉的这个要求看似简单，实际上很难完成。

那时候不比后来，当时的男子不是当官就是参军，再不济也是去种地，很少有机会学习吹笙，更别说要吹得好了。

秦穆公遍访天下，居然连一个符合要求的也没找到。

后来有一天，弄玉在凤楼上休息时，突然心有所动，于是她让身边的侍女焚香一炷，自己则取出玉笙开始吹奏。

弄玉吹奏之时，仿佛有另一个人在远处应和，那人的声音好似远在天边，但是又清晰入耳，仿佛神灵一般。

当天晚上，弄玉做了一个梦，梦中有一人，自称“太华山之主”，这人告诉弄玉，他是上帝派来的使者，专门为了与弄玉成婚来的。

等弄玉梦醒之后，马上就把这个梦告诉了秦穆公，秦穆公又马上派人前往太华山寻找这位“太华山之主”。

等秦穆公的人到了之后，果然发现了一个异人，此人各方面都很符合弄玉的要求，但只有一点，此人名叫“萧史”，非常擅长吹箫，并不擅长吹笙。

不过等萧史与弄玉合奏之后，发现笙与萧的适配性也不错，甚至比两支笙还要合适。于是两人喜结良缘，开心快乐地生活在了一起。

突然有一天，萧史觉醒了前世记忆，成为了“太华山之主”，他召来自己坐骑赤龙，又为弄玉准备了紫凤，两人就这么飞到天上去了……

有个成语叫“乘龙快婿”，说的就是骑着赤龙的萧史。

弄玉飞走之前，连一句招呼也没打，秦穆公得知此消息时，弄玉早已经连影都找不到了。

后来秦穆公又派人去太华山找人，但每次都是无功而返。

最终秦穆公也只能当弄玉已经死了，在太华山上为其盖了一座祠堂……

由于秦娥弄玉的故事本来就是个比较“悲”的故事，因此李白在写第一首《忆秦娥》时，写的也是一首比较悲情的词。

后来的词人在使用《忆秦娥》这一词牌的时候，也大多是在讲述悲伤之事，比如著名女词人李清照写的《忆秦娥·临高阁》，清朝词人纳兰性德的《忆秦娥·山重叠》。

不过，毛主席在1935年写成的《忆秦娥·娄山关》，一改《忆秦娥》的悲伤氛围，写了一首气势如虹，荡气回肠的雄壮之词。

毛主席这首词写于1935年2月，而在刚刚过去的1月份里，我党召开了遵义会议，确立了毛泽东的领导地位。

就在不久之前，红军穿过娄山关，一渡赤水，跨过了长江，但是前进路线遇到了阻碍，毛主席大手一挥，决定直接返回，开始二渡赤水。

二渡赤水后，还需要再过娄山关，但现在的娄山关已经到了敌人手里，因此能不能打下娄山关至关重要。

在红军猛烈的进攻下，负责守卫娄山关的黔军节节败退，不得不在傍晚时分撤出了娄山关。

随后红军马上进攻，直接接管了娄山关，让后续的大部队按照计划顺利通过了这里。

拿下娄山关的这一仗打得非常漂亮，而且意义深远，毛主席知道后非常非常高兴，然后便写下了这首词。

这首《忆秦娥》之所以被称为最难填的词，是因为这首词平仄的要求特别严，比一般的词牌都要严格。

而且在《忆秦娥》中，还必须要使用“回文”的修辞手法。

这个传统是从李白那儿开始的，后世词人也将这一传统一直延续了下来，《忆秦娥·娄山关》自然也不例外。

纵观全篇，毛主席这首《忆秦娥·娄山关》是上阕写娄山关之美景，下阕抒红军英勇奋战之真情，景中含情，情中又有景，情景交融，堪称极品。

最关键的是，毛主席虽然改变了这个词牌原本的“悲伤”基调，但是在其他方面又非常合规合范，所以说这是一首堪称满分的《忆秦娥》。