福建
《普赛克》，布面油画，101.6×71.1厘米，1881年
《费德尔》（1880年）
《堕落的天使》，布面油画，私人收藏
亚历山大·卡巴内尔（Alexandre Cabanel，1823年9月28日－1889年1月23日），这名字听起来就像是从古希腊神话里走出来的，不过他可是地地道道的法国人，19世纪学院派的大咖之一。
这位蒙彼利埃出生的画家，11岁就进了当地美术学校，画笔还没握稳就显出天才的苗头。后来，他跑到巴黎，拜在法兰西美术学院的弗朗索瓦-爱德华·皮科门下，练就了一身学院派的硬功夫，愣是把古典主义的严谨和浪漫主义的柔情揉成了自己的招牌。
《扮演潘多拉的克里斯蒂娜·尼尔森》，布面油画，70.2×49.2厘米，1873年，美国巴尔的摩沃尔特斯艺术博物馆
卡巴内尔的画风，简直是“美得让人想叹气”。他爱画历史、宗教、神话，还有那些让人心动的高雅肖像。
尤其是女性形象，在他笔下个个像从梦里走出来的仙女，线条柔得像丝绸，光影软得像月光，优雅得让人怀疑他是不是偷看了维纳斯的化妆间。
《爱之使者》，布面油画，47.6×80.6厘米，1883年，私人收藏
他的代表作《维纳斯的诞生》（1863年）就是个教科书级的例子：画面里维纳斯从海面升起，姿态慵懒又迷人，周围的小天使都快看呆了。
这幅画在巴黎沙龙一亮相，立马炸了场，连拿破仑三世都忍不住掏钱买下，现如今在奥赛博物馆里当“镇馆之宝”。
这画不光是美的展示，更是对古典神话的精致致敬，学院派那股“完美至上”的劲儿全在里头了。
伊卡洛斯之死
卡巴内尔可不只是个会画画的“美男子”，他在巴黎沙龙那是常胜将军，奖杯拿得手软。《弗莱德丽卡》（1880年）和《奥菲莉娅》（1883年）继续秀他那细腻的笔触和抓心的情感，连《圣路易的肖像》（1870年）都透着股王者的沉静美。
《利百加与以利以谢》，布面油画，57.1×95.8厘米，1883年
他还是个教书匠，在法兰西美术学院当教授，带出了一堆高徒，比如后来大名鼎鼎的布格罗。他的课上，素描和解剖学得练到骨子里，学生们估计画人体时连肌肉纹理都能背下来。这种严谨的教学法，硬是把学院派的传统推到了新高度。
《玛丽·维多利亚·莱特（1870–1906），柯曾夫人》，布面油画，129.5×94厘米，1887年，英国德比郡国家信托基德斯顿庄园
官方也爱他爱得不行，第二帝国和第三共和国的达官贵人都找他画壁画、搞装饰，公共建筑里到处有他的手笔。卡巴内尔在当时就是艺术圈的“顶流”，上流社会抢着请他画像，沙龙展览的观众为他鼓掌叫好。
《奥利维亚·佩顿·默里·卡廷》，布面油画，172.7×137.5厘米，1887年，美国纽约市立博物馆
不过，到了20世纪初，印象派这些“新潮”家伙冒头，他的风格被批“太老派”。可这两年，艺术史学家们又开始翻他的旧账，夸他技艺精湛，对古典美的执着简直是种信仰。他的画现在看，依然像一杯陈年红酒，醇厚、优雅，回味无穷。
《爱德华·埃尔韦夫人》，布面油画，102×75.5厘米，1884年，法国巴黎小皇宫博物馆
卡巴内尔的艺术，像是在古典和浪漫间搭了座桥。他的作品不光是画，更是19世纪欧洲那份对美的狂热追求的缩影。
《凯勒伯爵夫人》，布面油画，99×76厘米，1873年，法国巴黎奥赛博物馆
露丝·格兰南特
《参孙与大利拉》（1878年）
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