北京
看《志愿军》第二部的时候，我还时而感动，时而尴尬，可到了这一部，我实在没有找到感动的点。
说实话，《志愿军》第三部在叙事上比前两部还要丰富，和谈和战场两条线齐头并进，故事很容易讲，但导演总是想要强行煽情。
而强行煽情尤其是给出浪漫主义意象化的表达，就会让故事虚化，削弱了战争的残酷性和历史的真实感。
不久前上映的《731》就犯了这个毛病，《志愿军》第三部同样如此。
当然，不这么拍，就不是陈凯歌的作品了。
死亡的无常
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先说电影拍得不错的地方。
孙醒的牺牲或许是《志愿军》三部曲里最精彩的一笔。
看前两部的时候我还在吐槽导演是真照顾亲儿子，居然让陈飞宇扮演的孙醒历经松骨峰战役和铁原阻击战而屹立不倒，结果第三部开始不久，孙醒牺牲了。
在正面战场顽强坚韧的孙醒结果死在了敌人的黑枪之下，一种死的突然和死的不值的观感在观众心里油然而生。导演想要的就是这样的反差感。
还有彭昱畅扮演的姚庆祥和肖央扮演的赵安南，也都是以极其突然和不值的方式牺牲。
当然，赵安南的牺牲是有征兆的，当他说送完100趟就回家，资深观众就知道这是立下了flag。
有死亡就有生存，第三部的故事里还穿插了一个中国版“拯救大兵瑞恩”的故事。
朱亚文扮演的吴本正因为志愿军战士张孝恒为救他而牺牲，因此下定决心无论如何要把他的弟弟张孝文带出战场。
故事在最后给了一个反转，朱亚文带出来的是同名同姓的张孝文，他想要拯救的张孝文还是牺牲在了上甘岭。
这同样也是只有在战争中才能出现的生命无常。
而表达这种无常也成了这部电影最大的亮点，死亡不仅仅只发生在正面战场上，只要你身处战争之中，死神就会突然降临，猝不及防。
说实话，如果电影能够点到为止，故事给观众的情感冲击力还要强很多。就像杜琪峰导演的《非常突然》，一切就在那场突然的死亡中戛然而止。
但陈凯歌导演拒绝点到为止，他还要渲染，还要升华。
煽情依旧用力过猛
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对于导演陈凯歌来说，设计了这么精彩的情节，如果不来个升华或者是总结发言，岂不是锦衣夜行？
于是在赵安南牺牲前，搬了一箱花瓣放到了车上，要的就是汽车爆炸后漫天花雨的绚烂效果。
还有张孝文在总结发言时，希望首长念两遍张孝文的名字，而我马上就猜到，念第二遍名字时所有人都会喊一声“到”。
我为什么会猜到？因为导演张艺谋已经在电影《狙击手》里用过一次了。
相比之下，电影《水门桥》结尾的点名报数更能打动我：“第七穿插连，应到一百五十七人，实到一人！”
不需要刻意煽情，一切尽在不言中。
我查了一下，《水门桥》的导演不是陈凯歌，是徐克。
但说实话，上面的煽情都算是克制的，它起码还停留在现实层面，而有些场面，就完全属于是放飞想象的翅膀了。
比如说一张张牺牲战士的照片，突然变成了和平鸽漫天飞舞，这带给我的震撼不亚于小品《技能五子棋》里演员们突然开始唱歌。
别忘了这是基于真实历史改编的严肃题材，弄出这种花里胡哨的浪漫想象既没必要也不应该，这样的场面彻底削弱了影片的真实感，就连《盗梦空间》都不敢这么乱来。
还有李默尹的牺牲场面，完全出自于想象，尤其那唯美的落水镜头，就不该出现在这样的电影中。这样的镜头只会减轻影片的分量。
我在评论《志愿军》第二部的时候就谈到过刻意煽情的问题。但这似乎已经成了导演陈凯歌的惯性思维，随时随地就忍不住煽一段。
煽情这件事也是个技术活。它需要克制，需要酝酿，然后集中在某一点爆发出来。就像我前面提到的《水门桥》的结尾。
煽情太过泛滥，观众的情绪就不够用，而且没有了回味的空间。这也就成了这部电影最大的问题，不加节制地制造感动，只会破坏观众观影情绪。
说实话，我真不知道该夸导演这么大岁数依旧热泪盈眶，还是该批评他这么多年还学不会克制。
《霸王别姬》的束缚
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不过对于导演来说，这么大岁数还能热泪盈眶是好事，至少说明他的心态还年轻，还能接受新鲜事物。
陈凯歌尤其擅长将鲜观念融入到电影当中。比如当年的那部《荆轲刺秦王》，就引入了心理学中的精神分析理论，塑造了一群变态且癫狂的人物。
《荆轲刺秦王》剧照
在《志愿军》第三部里，同样有与时俱进的现代观念，比如被很多影迷放在嘴边的——战争的本质是反战。
陈凯歌算是把反战发挥到了极致，影片里一个贯穿始终的意象就是和平鸽。
比如在谈判地点门前，来自中国的翻译官们用白石头子在地上摆出了和平鸽的图案，而美方直升机又故意降落在和平鸽图案上，冲散了图案。
和平鸽的意象源于历史，据史料记载，1952 年，祖国慰问团向志愿军战士发放了印有《我们热爱和平》照片的慰问品，照片中两个孩子怀抱和平鸽的形象成为战士们保家卫国的精神寄托。
此外，毕加索为世界和平大会创作的和平鸽图案，也被志愿军用于宣传（尽管在板门店签字大厅的塑像因美方反对被拆除，但墙上仍留下清晰的鸽影）。
而这一意象被陈凯歌彻底发扬光大，贯穿电影始终。但也因为使用得过于泛滥，观众的情绪也随之边际效用递减，终于波澜不惊。
另一个与时俱进的现代观念便是女性在战争中的作用与牺牲。
不知道《志愿军》三部曲是一次拍好还是边拍边放映，如果是前者，那么陈凯歌的眼光很独到，选中了如今可以说是女性代言人的宋佳。
而宋佳又特别适合林月明这样的角色，她之前扮演的角色，无论是《好东西》里的王铁梅还是《山花烂漫时》里的张桂梅，都是立场坚定的人物。
女性，和平，陈凯歌想要的主题在林月明身上得到了最集中的体现。
但说实话，这个人物让人敬佩有余却感动不足。因为她没有成长的人物弧光，一出场就是完全体，冷静、克制、理性。
陈凯歌可能也意识到这一点，于是安排林月明在姚庆祥牺牲后短暂失控，突破了她圣人般的光环。
其实我也能理解导演的苦衷，像这样在历史上有名有姓的人物，你很难让他们鲜活起来。但林月明这个角色又无法割舍，她撑起了陈凯歌想要的女性与和平两个主题。
所以好的战争电影往往是小人物视角，越是个人视角故事越鲜活，越是宏大叙事故事越空洞。
而这也成了导演陈凯歌的束缚，在经历了《霸王别姬》的成功之后，他就再也放不下宏大叙事和戏剧化表达。
《霸王别姬》剧照
《霸王别姬》对于陈凯歌而言既是个礼物也是个诅咒，他的江湖地位得益于此，但他也被困入其中无法自拔。
《志愿军》三部曲也不例外，以煽情的方式反战，以宏大的形象塑造女性，结果就是反战因为煽情而失去力量，女性形象因为光辉而失去鲜活。
而整部电影也因为宏大和煽情失去了真正能够打动人心的力量。
我有时也纳闷儿，赵安南牺牲的时候，就一定要弄漫天花雨吗？克制一点儿真实一点儿不好吗？不好吗？
作者 | 牛角
永远的新文化报评论员
排版丨竹子
「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，
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