《滕王阁序》真迹现身苏州博物馆，以狂草写成，比张旭、怀素的字更痛快！

王勃“千古名篇”《滕王阁序》曾被很多书法家抄写创作，涵盖楷、行、草、篆、隶多种字体，赵构、赵孟頫、文徵明、董其昌等还有真迹存世。要说谁的版本最贴合王勃的身份、最还原《滕王阁序》创作时的心态，则当属明代祝枝山的了。

祝枝山是“江南四大才子”之一，与王勃相比同样是文采风流、诗文冠世；而王勃当时写此序文时，心情极为舒畅，情感饱满而真挚，祝允明用狂草写成，正贴合这一心境。所以于右任盛赞此作：“杜参军之文，祝京兆之书，可谓二绝，风流俊逸之气足备。”

祝枝山此作为纸本墨迹，纵32.9厘米、横842.6厘米，现藏于苏州博物馆，是其56岁时的杰作，已达“人书俱老”的境界，张凤翼在跋文中点评这部《滕王阁序》：“枝山草书天下无，妙洒岂独雄三吴。”

祝枝山的草书取法极广，自明代至魏晋，得诸家笔法之精髓，明代明代顾璘总结：“祝京兆书学自《急就》以逮虞、赵，上下数千年，罔不得其结构。若羲、献真行，怀素狂草，尤臻笔妙。一朝书品，不知合置谁左。”

《滕王阁序》全卷洋洋洒洒、挥毫恣肆，无一不懈怠，比张旭、怀素的字更加痛快。起笔侧锋切入后迅速转为中锋，形成方折峻丽的棱角，笔画兼具爽利与厚重，如“笔锋杀纸”般直抵纸背。

在单字内部制造粗细对比，通过提按变化打破匀速书写的单调性，以“急骤-舒缓-急骤”的节奏循环，形成明显的韵律感。行笔至激情处故意使笔锋散开，手腕快速翻转将笔锋裹束回收，展现了高超的控笔能力。

结字欹侧跌宕，字势上松下紧，以左右笔画的呼应维持平衡，将两字甚至三字连为一体，形成字组，增强通篇的流动感。以浓墨切入，饱满清晰，行至长卷后半段，墨色渐淡，出现大量枯笔，其中可见笔锋绞转的痕迹，似“干裂秋风”。全卷墨色浓淡枯润自然转换，恰如徐渭所言“无意于佳乃佳”。

祝枝山的狂草在法度与自由之间找到了独特的平衡点，既非完全脱离传统，亦非泥古不化，以文人的学识修养驾驭笔墨，在狂放的表象下暗藏严谨的法度逻辑，使每一个字都成为情感的载体，为晚明狂草的发展奠定了基础。

文徵明曾孙文震孟点评祝枝山草书：“书法魏晋六朝，至欧、颜、苏、米，无所不精诣，而晚节尤横放自喜。一时名声大噪，索其文及书者接踵。”《滕王阁序》正是其晚年的得意之作，也是如今学习狂草书笔法的“标准教科书”。

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