【运城珍宝馆】鎏金释迦佛坐像：北齐天宝三年的金光佛韵

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（来源：运城新闻网）

鎏金释迦佛坐像

北齐天宝三年的金光佛韵

□记者 韩立

文物名片

　　主角：鎏金释迦佛坐像

　　出生时间：北齐天宝三年（552年）

　　尺寸：通高17.6厘米、坐高5.1厘米、像高12.5厘米

　　藏宝地：盐湖区博物馆

　　在佛教造像艺术的长河中，盐湖区博物馆馆藏的这尊北齐天宝三年（552年）的鎏金释迦佛坐像虽体量精巧，却在方寸之间凝结了当时对佛陀的想象，在鎏金表面形成光影流转的韵律。

　　佛像身着袒右肩式袈裟，衣料质感在鎏金工艺下尤显精妙。袈裟随身体曲线自然垂落，通过鎏金的金属光泽强化了衣袂贴体的立体感。结跏趺坐的姿态法度森严；身下的束腰莲花座堪称点睛之笔：莲瓣饱满，瓣尖微翘似承托佛身，整座莲花座如同一朵悬浮于尘世的圣花，将佛陀与凡间悄然分隔。

　　佛像左手自然垂于膝头，指尖微屈似欲赐予众生福祉，右手上举。通体鎏金的工艺更让这尊造像超越了材质本身——黄金的延展性被发挥到极致，覆盖于铜胎表面后，经打磨形成均匀莹润的光泽，即便历经千年岁月，仍保留着华贵。当光线洒落，佛像周身仿佛笼罩着金色光晕，让观者在视觉震撼中感受到宗教艺术的神圣性。

　　北齐时期的佛教艺术正处于中国佛教造像史上的关键转型阶段。北魏晚期“秀骨清像”的风格逐渐被更为丰满圆润的造型所取代，而这尊天宝三年的鎏金佛像恰好体现了这一过渡时期的特征。佛像的面部虽保持庄严，却已初现后来唐代造像那种更为写实、人性化的趋势。袒右肩的袈裟穿着方式直接承袭印度传统，但衣纹的处理已带有中国艺术的线性美感。特别值得注意的是束腰莲花座的设计，这种座式在北朝晚期开始流行，成为隋唐佛教艺术中莲花座的先声。

　　这尊鎏金释迦佛坐像于细节之处蕴含着深厚的佛教义理。螺发高髻代表佛陀的三十二相之一，象征智慧圆满；袒右肩的袈裟穿着方式暗示佛陀舍弃世俗生活的决心；莲花座则寓意出淤泥而不染的清净境界；而通体鎏金不仅表示佛身的金色光明，也反映了“金身”这一佛教重要概念。尤为珍贵的是，这尊造像带有明确纪年——北齐天宝三年（552年），这为研究北朝晚期佛教艺术风格的演变提供了准确的时间坐标。相较于北魏的刚健雄浑或唐代的华美丰腴，北齐造像恰好处在一个承前启后的位置，而这尊鎏金佛像正是这一特殊时期的典型代表。

　　从制作工艺角度看，这尊佛像展现了北朝晚期金属铸造工艺的高超水平。通体鎏金保存相对完好，可见当时鎏金技术的成熟。

　　如今陈列于展柜中的鎏金释迦佛坐像，12.5厘米的像高与5.1厘米的坐高形成精妙比例，让观者不得不俯身凝视。在这俯仰之间，不仅能看见北齐工匠对细节的苛求，更能感受到一个时代对精神信仰的极致追求。当鎏金的光芒穿透千年时光，这尊佛像早已超越了宗教器物的范畴，成为南北朝艺术融合的活化石，在金属与火焰的淬炼中，永恒定格了人们对“佛”的终极想象。