张瑜曾经说过:拍庐山恋，郭凯敏对我有意思，可我对他不来电。

张瑜曾经说过：“当年拍庐山恋，郭凯敏对我有意思，可惜我就是对他不来电。”张瑜和郭凯敏相识于《庐山恋》，当时郭凯敏对张瑜一见钟情，可是无论他怎么努力，张瑜都不同意跟他在一起。
一句“对他不来电”，把一段青涩却真挚的情感打了个措手不及。
张瑜和郭凯敏，曾在庐山擦肩，戏里情深意浓，戏外却始终没能走到一起，不是不够好，也不是不够近，而是那份“来电”的感觉，从头到尾都没发生。
爱情这事儿，终究拗不过心里的那道电流。
《庐山恋》是一部改变了中国电影史的作品，但它也悄悄留下了一段“未遂的爱情”。
1979年，张瑜和郭凯敏在庐山相识，一个23岁，一个21岁，两个都没谈过恋爱的年轻人被“推”进了一部爱情片，你以为戏里亲密，戏外自然擦枪走火？但现实比电影寡淡得多。
郭凯敏是那种典型的“好学生”型男神，脸上挂着温和的笑，做事一板一眼，拍戏期间，他体贴入微。
张瑜累了，他递板凳，她冷了，他脱衣服，甚至没他戏份的日子，他也到现场待命，只为万一她需要人帮，听起来像极了暗恋的典范操作，他确实是动了心。
可惜张瑜的心，就像庐山云雾一样，看似柔软，其实缥缈，她后来自己说得很直白：“他确实对我挺好，但我就是对他没感觉。”这话虽然凉，但真。
爱情这事儿，不能靠“努力就有回报”，很多人不甘心，是因为误把“喜欢你”当成交易条件，却忘了“喜欢我”从来不是对方的义务。
张瑜不是不知情，只是她清醒得早，她要的是心动，不是感动，中国电影史上的“第一吻”，其实亲得很不情愿。
那一幕在电影里看上去浪漫极了，山风微起，女孩轻轻一吻，男孩脸红耳赤，可在拍摄现场，两位主角内心几乎是崩溃的，因为这个吻，剧本里原本没有；因为这个吻，他们俩从没恋爱经验。
导演说要“自然地表现爱情”，两位年轻演员差点吓得想请假。
最后张瑜自告奋勇说：“我亲你吧，亲完我请你吃饭”，干脆、利落，像极了她一直以来处理关系的方式，主动掌控，干净利索。
这个吻成了电影的经典，也成了两人之间最接近爱情的一次错觉。
这段经历很有意思：郭凯敏小心翼翼地靠近，张瑜大大方方地拒绝，一个试图用温柔慢慢融化对方，一个却始终保持着距离和清醒。
两人就像两条并行线，近得几乎重叠，却始终没有交点。
张瑜和郭凯敏的故事，最打动人的地方，不是他们爱得多轰烈，而是他们都在各自的方式里，诚恳地走完了那段路。
郭凯敏没有因为被拒绝就疏远张瑜，反而在她与张建亚的缘分里，扮演了“介绍人”的角色，你说是傻，还是成全？或许两者都有。
张瑜则继续她的人生轨迹，留学、结婚、离婚，再到一个人生活，她没有孩子，生活简净得像一张白纸。
可你若问她是否遗憾，她大概会摇头，她一直是按自己的节奏活，不欠谁，也不委屈自己。
相比之下，郭凯敏后来与张芝华走到了一起，婚姻稳定，家庭圆满，没有张瑜的参与，他的人生也没有走偏。
他们没有彼此纠缠，也没有互相消耗，没有谁为了对方改变自己，也没有谁为了成全牺牲人生，这才是成年人之间最体面的“错过”。
《庐山恋》上映时轰动全国，一个吻惊动时代，张瑜穿了43套衣服，郭凯敏成了万千少女的梦中情人。
观众以为他们戏里戏外都在热恋，甚至有人坚信他们是“山口百惠和三浦友和”的中国版，可这只是浪漫幻想的延伸罢了。
张瑜在最红的时候选择出国读书，离开了聚光灯，郭凯敏则继续安静地拍戏，低调地生活，没有谁等谁，也没有谁追谁，他们各自有光，也各自安好。
四十年后，两人再次同台，谈笑风生，像老朋友，也像老战友，那个“重现一吻”的片段，观众看得热泪盈眶，但两人都知道，那只是戏，不是现实。
这种“不是结局的结局”，反倒比“在一起”更动人，因为它保留了纯粹，保留了尊重，也保留了人和人之间最刚刚好的距离感。
张瑜说：“爱情应该是把多余的东西去掉，剩下最纯真的那部分。” 她这一生的选择，几乎都在诠释这句话。
她没有因为郭凯敏的喜欢而心软；也没有因为外界期待而将就，她要的爱情，不是对方的付出，而是内心的回应。
而郭凯敏的温柔和克制，也是在那个年代里极有分寸的表达，他没有逼近，没有纠缠，而是静静地站在那个她能看到的位置，即便最终她转身，他也没有懊悔。
这段关系之所以动人，是因为它没有“狗血”，没有反转，没有伤害，只有两个好人，在不对的频率上，保持了善意和体面。
爱情不是追来的，也不是感动来的，而是那一瞬间的“电光火石”，不偏不倚地击中你心里的那根弦。
如果没有，那就放手，不强求；如果有，那就珍惜，不挥霍。