《731》中的樱花烙印，藏着更大的阴谋，比人体实验还要恐怖

还记得《731》中残忍的一幕吗？

孙茜饰演的孕妇被强行剖腹后，取出了刚满10个月的婴儿，日本军医把婴儿抱在手中，护士习惯性地给孩子的脖子上烫下了一幅鲜红的樱花图案。

这个时刻，站在旁边的女军官今村佳代不由自主地摸了摸自己的脖子，露出了同样图案的樱花烙印。

剧情中，日本艺伎、日本小姑娘的脖子上也都有这样的樱花烙印。

这是怎么回事，为什么她们的脖子上都有樱花烙印？其中又蕴含着什么呢？

由于篇幅所限，电影《731》中没有说明樱花烙印的含义，也没有交代带有樱花烙印的今村佳代、艺伎、小姑娘这些人物的来历，所以就给观众模糊之感，甚至还觉得他们都是多余的角色。

实际上，这些人物所负载的分量要比人体实验大的多，也恶毒的多。

这就是日本对中国所实施的文化侵略。

早在上世纪20年代，日本就在筹划对中国的侵略，其中的主要内容就是文化侵略。因为他们十分清楚要征服悠久历史的中国，仅靠武力不行，唯有实行文化渗透，才能彻底统治中国。

而要做到这一点，就得从娃娃抓起。

于是，“九一八”事变后，日军就在东北大量掳掠或拐卖中国儿童，仅1932年一年就俘获中国儿童5多万个，加上后来进入中国关内后掳掠的儿童，总数超过了10万。

这些儿童被送往日军各基地，其中731部队是主要的接收方。 他们的目的绝非善心收养，而是充斥着极端残忍的算计：

中国儿童的一部分被直接用于活体实验，成为测试细菌武器和毒气的材料；一部分被用作“血库”，为日军伤兵输血；大部分用来培养成未来的战争工具。

这些孩子没有名字，仅有代号，如电影中的“7月姐姐”、“8月姐姐”等等。每个孩子的脖子上都烫下樱花烙印，成为他们永久性的身体标识，也宣告他们原有身份的死亡和新“归属”的建立。

随后，日军对这些孩子进行系统的奴化教育。先教他们学日语，让这些孩子以为自己就是日本人。

待这些孩子彻底遗忘了中华种族的记忆后，再让他们学习汉语，其目的是为了对付中国人而用。

随着年龄的增长，还让这些孩子学习医学、药材、礼仪、音乐、舞蹈等方面的知识，为731部队的整个系统服务，如电影中出现的童声播音、艺伎表演、虚伪接待囚犯等等。

最残酷的是让这些孩子参与活人解剖等实验，或观看，或直接动手。据当年被日军抓去、并取名为清水英男的731成员忏悔称：

经过常年的驯化与塑造，这些孩子成为拥有中国人面孔和语言能力、内心又忠诚为日军服务的杀戮机器。

他们大部分被派往作战部队，有的担当日军特务机关的特工，有的担任翻译，有的荣任伪军中的高官，成为日本侵华中最具破坏性、杀伤力的特殊工具。

一部分留在了731部队，也就是在电影《731》中出现的女军官今村佳代、艺伎、小姑娘等等。

电影《731》中的今村佳代可谓日军培养出来的完美作品。

她外表温文尔雅，有着中国女性的善良与谦和；她内心凶狠毒辣，是典型的武士道做派。

两种不同的风格使今村佳代对中国囚犯既有欺骗性，又有震慑力。

今村佳代对待孙茜饰演女囚林素贤有一种女儿对母亲的依恋。如在火车上，她靠在林素贤肩膀上打盹；在囚室里，她蜷缩在林素贤怀里睡觉。

实际上这是今村佳代对囚犯的心理操控，带给林素贤的是比解剖还要恐怖的感受，远比跳蚤、鼠疫、毒气活体实验更令人毛骨悚然。

当然也不否认今村佳代在寻找她所缺乏的母爱与温存，说明了她既是加害者，也是受害者。

对待王志文饰演的杜存山，今村佳代则是日军熏陶出来的刽子手形象。

在杜存山不接受今村佳代呼叫的代号时，今村佳代手起刀落，一剑致杜存山于死地。

今村佳代的这一剑自然震慑了中国囚犯，也让监视这一幕的731头目 十分满意。

而这正是恶魔石井四郎从中国儿童中培养出来的得意之作。

温碧霞饰演艺伎也是石井四郎塑造出来的作品，她的作用与今村佳代截然不同，专门给731的残忍戴上虚伪的面具。

每每拉出一个中国人做实验品，温碧霞饰演的艺伎就会带领一班人，轻声细语地说：

然后，艺伎们迈着性感的舞步与腰肢，把自己的同胞引向地狱，而受害者还以为他自由了。

这种由中国人出面，欺骗中国人的套路，使得731行为更加令人发指。

电影中的小姑娘更具欺骗性。

她们看起来天真活泼，实际上是日军用来宣传“大东亚共荣”的工具。

童声播音，把残酷的事实包装成温和的日常；小姑娘的活蹦乱跳，使血腥屠杀变成了供日军取乐的游戏。这种“腌入骨髓”的罪恶，比一刀扎下去还要叫人心痛。

最可怕的是，因为她们年龄小，还会把这种残忍的骗局传递下去......

尽管《731》没有交代这些由中国儿童蜕变为日军工具的来历，但明眼的观众能看出日军怎么把中国人的“人”，变成了日本的“鬼”，怎么帮日军屠杀自己的同胞。

这种文化侵略比武力征服更为残酷，灾难也更大。

而樱花烙印，就是这场灾难中最为刺目的证据......