观点｜蔡国强的火药，点燃了什么火药桶？

西藏日喀则，蔡国强团队为始祖鸟品牌策划的《升龙》烟花秀翻车了。最直接的原因是环保，雪域高原脆弱的自然生态，恐怕很难承受如此大规模火药爆炸的影响，尽管他们声称使用可降解材料、事前对野生动物进行驱赶，并且事后翻土恢复。已经有很多专业人士科普，即便可降解，雪山附近的微生物也需要更长的时间，野生动物也不会那么“听话”，事后翻土恢复也会对环境造成难以逆转的长久伤害。无论品牌方还是蔡国强，受到指责都不冤。

当地审批是否存在问题也存在疑问，据说此前蔡国强同类项目遭到法国和日本的拒绝，西藏却为此开了绿灯，这也是公众普遍关心的议题，我不再赘述。

蔡国强 北京奥运会大脚印 2008

蔡国强 天梯 2015

蔡国强最为公众熟知的艺术语言是火药，这也成为他的个人IP，东方材料、观念张力、景观性和仪式感兼具，是以2008年他设计的烟花脚印，成为北京奥运最为深刻的集体记忆之一。他偏向个人表达、寄托真挚情感的《天梯》更以诗意感动无数观众。

同样是火药，以前炸出的是璀璨烟花，如今却点燃了公众情绪的火药桶。

环保当然是焦点，而我认为背后的深层原因，是中国当代艺术与中国当代脱节的苦果。

将火药和爆炸作为媒介和语言，是蔡国强的聪明之处，也让他在国际当代艺术领域有一席之地。但是，我很难将他的作品归为大地艺术一类，因为他的火药作品更强调宏大瞬间，在地性似乎并非他考虑的主要因素，绚烂的烟火之下，这类作品似乎很少与当地社区、自然环境发生关联。自然、城市、社区往往成为他的表达工具，这本无可厚非，但埋下了冲突的伏笔。

火药与烟花，有着天然的仪式和景观属性。这样的作品放在奥运会、世博会这类盛会中，自然是增光添彩。通过他日益成熟的火药语言和策划能力，烟火这种媒介的仪式性被进一步放大，通过作品观念和寓意表达得淋漓尽致。

但是，始祖鸟和蔡国强都始料未及的是：看似同样的表达，社会语境已经发生了翻天覆地的变化。他们自以为是的拓展和突破，悄然触动了公众的敏感神经。从时代潮流到逆时代而动，就在一念之间。

时间回溯十五到二十年，彼时的公众尚沉浸在宏大叙事的骄傲与自豪里，蔡国强的盛事烟火，以景观的方式点燃了大众情感。在一切皆有可能的历史时期，公众偏爱精英表达与宏大叙事，身份、阶层与审美还没有固化，大家并不觉得遥远，甚至会结合民族自豪而觉得与有荣焉。

敏感的当代艺术家，应该能感受到当代的变化，但能否将这种社会思潮的转向融入作品，才是他们的真正考验。毕竟，“人”才是当代艺术的核心目的，上一轮风口的经验，此刻已然失效。抱残守缺，或者躲进“两耳不闻窗外事”的小世界，都会让中国当代艺术与当代社会渐行渐远。

于是，中国当代艺术似乎呈现出两种不良的态势：“大”而空洞得不合时宜，“小”而狭隘得孤芳自赏。前者是成名艺术家面对的挑战，后者是青年艺术家面对的课题。

回到蔡国强《升龙》作品的讨论。首先，权力与资本在舆论场中的角色已经发生变化。撕裂与冲突正在发生，当始祖鸟这个标榜“高端”的户外品牌，以破坏自然的方式来表达敬畏自然的理念，本就显得荒诞。如今的时代，人们早已从人定胜天的幻梦中惊醒，或主动或被动地接受真正意义的“敬畏自然”。户外品牌本就有着探索、征服的精神意象，再通过这种傲慢的方式表达出来，又具有偏离大众的“高端”属性，结合资本的污名化，这个项目几乎精准地踩中了每一个雷点。

从对精英的追慕、解构到反叛，无论品牌和艺术家都该捕捉到这种思潮。全社会对“主理人”的调侃，对某奢侈品门店服务人员高冷、配货、区别对待的嘲讽，还有一些中等价位又标榜品质的餐厅陷入预制菜风波……这些都是消费降级背后的群体情绪，更深层的原因是，越来越多人不再有意愿和能力为“身份符号”买单。任何不接地气的标榜品牌价值，本身就面临风险。

其次，近十年来环保议题的权重早已快速提升，在经济高速且粗放的发展阶段，环保与发展还存在冲突和博弈，考虑到经济发展与生活改善，环保尚未成为公众的核心痛点。当社会结构进入稳态，以环境换发展的边际效益递减、边际成本提升，公众对环保的关注度已经不可同日而语。是以，尽管这次品牌方和蔡国强都做了所谓环保预案，依然会点燃公众的怒火。

最后，还是回到蔡国强的作品《升龙》。在VR、AR技术和AI大行其道的时代，视觉奇观已经很难再吸引观众。也许品牌方和艺术家团队仍在云上，刻舟求剑地认为“龙与火药”是中国传统符号，以此可以传达民族精神；雪山虽然神圣，但可以征服，这也符合传统意义的户外精神。这也恰恰说明品牌方和艺术策划的一厢情愿，无视作品自身语言的时代局限，捕捉不到社会潮水的方向，看不到时代的“折叠”，这也成为很多老一代成功者的通病，沉浸在僵化的语言和方法论之中。艺术与商业皆如此。

固然，当代艺术的观念表达空间逐渐逼仄，能创造出既符合艺术本体创新、又反应时代精神的当代作品难上加难。但对于艺术家来说，至少别在云端进行傲慢的空想，别在世俗成功面前完成狡黠的自我异化，让当代艺术回到当代“人”，或许才是解决这类危机的长远之道。

文字撰写｜陈奕名

编辑排版| 樊玮

图片来源｜网络综合（侵联删）

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