董其昌用一生功力写的字，美得不可方物，启功：已得“二王”真传！

公元1618年，这一年是万历四十六年（1618年），颓颓欲倒的大明王朝已经日薄西山，后金正式起兵造反。然而，大凡末世往往是英杰辈出之时，明代书坛的扛鼎者——时年63岁的董其昌已然迎来了他艺术生涯的高光时刻。

王羲之说“修短随化”，艺术也同样如此，越是晚年，越能将功力、才华、学养、阅历、气格贯通为一脉，花甲之后的董其昌在书法上开始自化，达到了孙过庭所说的“人书俱老”的境界。这一年他创作出了他一生当中至为重要的一件书法——《书藏经后续》。

我们常说董其昌“以禅入书”，此作不论是笔画、结字、章法、墨法乃至气韵，都给人雅隽自然、绝尘俗之气的美感。全篇以行草写就，点画挺健而不失风姿，潇洒而磊落，从容衍裕，不激不厉。启功先生评价《书藏经后序》：“熏习于诸家之长，出之自然，不作畸轻畸重之态。其功力之深，不在王觉斯之下也。”

融合诸家之长，意味着此作笔笔有法度，字字见功力，没有刻意炫技，而是心手合一、真情流露，对古法之继承，丝毫不逊色于王铎。初看董其昌的字，觉得平平无奇，而有了一定书法阅历之后，再来看便能发现其功力精绝，实得“二王”正脉，实在比王铎要高明许多。所以才有了“万古江河有正传”的启功书评。

此《书藏经后序》自入清室以来，便被秘藏于故宫文华殿当中，上个世纪入台，近几年才得以现世，现藏于台北故宫博物院。学书法若能深入此帖，便可眼界洞开，纠正用笔不规范，法度单薄、格调浅陋等弊病。

此作为高丽笺本，7对开，共14页，每页纵约31厘米、横约16.5厘米，总长约2.3米，共36行、200余字，字径大小不一，约在2至4厘米之间。董其昌此作在“二王”、米芾笔法基础上又加入颜真卿笔意。

清人何焯盛赞：“思翁行狎尤得力《争座位帖》，故用笔圆劲，视元人几欲超乘而上……精采溢发，直与鲁公相质于千载之上，不惟来学可资为津逮也。”《书藏经后序》用笔中锋为主，笔势连贯灵巧，提按有致，笔画细润而内藏筋力，提按有致，使转灵活。

转折处圆笔为主，似“折钗股”，收笔干脆利落，笔断意连。结字欹侧，险绝而不突兀，奇崛而有规矩。章法疏密得宜，墨色枯润有序，无一笔荒怠，无一处力怯，堪为心笔合一的典范之作，是我们学习正宗“二王”一脉笔法的“教科书”。

而今，我们将董其昌《书藏经后序》原作进行了博物馆级的1:1超清复刻，还原出跟原作几无二致的作品，并添加释文一一对应，以便于大家学习临摹。