河北
我特别感激 90 年代那段岁月，与他携手拍了不少戏，而《霍元甲》算是我们合作中，他以老板身份参与的最后一部作品。印象很深的是，90 年代初刚和他合作时，他曾在拍摄《中南海保镖》时给过我一句关键建议。那场戏是从楼梯间打到厨房，拍完后他对我说：“其实你可以用间接性的方式来呈现情绪。”那时候我还在演艺路上历练，演打戏时一投入，眼神就容易过于凶狠，他的这句话点醒了我。若能慢慢铺陈情绪，等到最需要爆发的节点再释放那种狠劲，效果会更出彩。
后来这些年，我在塑造角色时，常常会想起他的这句话，也逐渐将这种 “收放自如” 的方式融入表演里。其实真正成熟的表演，不是靠 “竖眉瞪眼” 来撑气场，而是凭借对角色的理解自然流露。这些宝贵的建议，我很庆幸自己当时能听进去，也靠着慢慢摸索，改变了过去诠释角色的固有方式。
谈到武打电影中套招的问题，其实我想说拍动作片哪有不套招的。无论是出招还是防守，都得提前磨合好，这样既能保证戏的流畅度，也能减少受伤风险。不过也有例外，比如《中南海保镖》里有一场抓百叶帘的戏，动作比较即兴，就是随便挥几下、挡几下，这种场景确实没办法提前套招，也正因为这种不确定性，在拍动作片时受伤就变成了常有的事。
现在回想起来，那时候拍戏的氛围和现在很不一样，也正因如此，很多合作过的伙伴最后都成了朋友。那时候没有专属的房车，也没有独立的休息室，大家休息时都待在化妆间，你一言我一语的聊天，从拍戏技巧聊到生活日常，氛围特别轻松。尤其是李连杰先生，我很喜欢听他讲话 ，他聊的内容总能给我启发。他是个很会聊天的人，而我恰好是个好的聆听者，平时话不算多，也一直是这样的性格。或许正是这种 “一讲一听” 的默契，让那时候演员之间的情感特别纯粹，也更容易建立起信任
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