国画竹叶组合画法教程

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国画中竹叶的组合画法是学习墨竹的基础，看似简单，实则蕴含着丰富的节奏和韵律。掌握几种基本的组合方式，就能变化出无穷的姿态。

下面为您分解国画竹叶的简单组合画法，从基础到进阶，并附上口诀和技巧。

一、核心工具与用笔方法

1. 工具：兼毫毛笔（软硬适中，易于控制）、宣纸、一得阁墨汁等。

2. 用墨：画竹叶常用浓墨，以显精神。可通过蘸水多少控制单次绘画内的墨色浓淡变化。

   
   

3. 用笔：

• 起笔藏锋：落笔前先“藏锋”，即笔尖逆锋轻轻切入纸面，像写书法一样。

• 行笔迅捷：画叶身时，手腕发力，果断中锋行笔，力度均匀，线条饱满有力。

• 收笔出锋：至叶尖时，手腕轻轻提起，笔尖快速离开纸面，形成尖锐、飘逸的叶尖。切忌犹豫不决，拖出钝角。

  
  

这是所有组合的基础。竹叶形态多为“个”字、“介”字的一部分。

• 画法：遵循“起笔藏锋 -> 中锋行笔 -> 收笔出锋”的原则。一笔完成一片叶子。

• 形态：有仰叶（向上）、俯叶（向下）、侧叶（平出）之分。区别在于行笔的角度和弧度。

  
  

这些组合像汉字的偏旁部首，必须熟练掌握。

1. “个”字点

• 形态：像汉字“个”。两片叶子朝向大致相同，第三片叶子从交叉点反向生出。

• 口诀：“一如‘个’字，二笔交凤眼。”

• 要点：三片叶忌长度、角度完全一致，需有长短、粗细、仰俯的变化。交叉点形成“凤眼”（一个小菱形空隙），切忌三线交于一点（称为“鼓架”）。

  
  

• 形态：像汉字“介”。四片叶子，中间两片紧凑，左右两片像双手张开。

• 口诀：“四笔落‘介’字，破‘个’便成‘介’。”

• 要点：中间两片叶子通常是组合的核心，左右两片作为呼应和展开，整体要疏密有致。

  
  

• 形态：像汉字“分”。与“介”字点类似，但左右两笔的方向更偏向下方，形态更舒展、开放。

• 要点：常用于一组竹叶的底部或侧边，起到展开、发散的作用，增加动势。

  
  

• 形态：像汉字“父”或一群受惊飞起的乌鸦。多片叶子（常为四、五片）从一根梗上向不同方向散开。

• 口诀：“五笔飞‘父’字，相聚亦有别。”

• 要点：这是较复杂的组合，叶子方向变化多，但要有共同的生发点（梗），做到“乱中有序”，切忌散乱无章。

  
  

1. 忌“川”字并列：多片叶子平行排列，像“川”字，显得呆板生硬。

2. 忌“鼓架”：三根以上的线交于完全同一个点，显得杂乱拥堵。应交错形成“凤眼”。

3. 疏密有致：叶子组合要有聚有散，“疏可跑马，密不透风”。一组叶子中，要有紧密的核心，也要有舒展的散叶。

4. 虚实相生：通过墨色的浓淡和用笔的轻重来表现前后空间关系。前面的叶子用重墨实笔，后面的叶子用淡墨虚笔。

5. 前后穿插：画多组叶子时，要敢于让它们相互穿插，增加层次感和深度。后一组叶子可以从前一组的缝隙中“长”出来。

   
   

1. 单项练习：在废纸上反复练习“个”字和“介”字组合，直到能不加思索地画出。

2. 组合练习：将2-3种基本组合拼在一起，练习它们之间的呼应和避让关系。

3. 临摹佳作：找一些名家（如文同、郑板桥）的墨竹小品进行临摹，仔细观察他们的组叶方式和整体布局。

4. 创作小景：尝试画一两枝简单的竹子，将所学的组叶法应用进去，完成一幅小作品。

最后记住郑板桥的心得：“浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。”在掌握法度的基础上，大胆落笔，随心而画，才能画出竹子的神韵。

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