2025年是著名作家茹志鹃100周年诞辰,她擅长通过细腻入微的描写和精巧独特的构思,以小见大地折射出时代的宏大主题与人性的熠熠光辉,对后世产生了深远影响。日前,由上海广播电视台侧耳工作室改编的广播剧《百合花》在上海人民广播电台长三角之声频率播出,并上线阿基米德、学习强国等平台,用声音缅怀战争年代平凡英雄,创新传承茹志鹃的文学遗产。
文学历史双维度入手改编
作为中国当代文学史上的经典军旅题材作品,《百合花》以解放战争为背景,通过通讯员小战士与新媳妇之间的细腻互动,展现了战火中的人性光辉与军民深情。如何将这篇不到6000字的《百合花》短篇小说改编成广播剧?
秉持“忠于原著精神,拓展听觉维度”的改编原则,侧耳工作室主创、上海广播电视台融媒体中心新闻主播王幸以编剧、导演的身份对广播剧进行二次创作。她深入研读了包括《百合花》《她从那条路上来》《茹志鹃小说选》《茹志鹃日记》在内的每部作品,力求精准把握作家笔下的人性温度。
王幸表示,为在保留原著“小而美”风格的基础上丰富叙事层次、增加戏剧冲突,自己在改编时专门将茹志鹃其他作品中的经典角色融入到了剧情中。“比如《关大妈》和《阿舒》里的同名人物,《三走严庄》里的收黎子,《剪辑错了的故事》里的老寿以及《茹志鹃日记》里的无名铁匠等,通过茹志鹃笔下人物群像在广播剧里的集中展示,能在延续原著细腻笔触的同时,进一步拓展故事的广度。”
另一方面,小说《百合花》的时间设定模糊,侧耳工作室的主创团队还进行了多方考证,最终将广播剧的故事背景安排在苏中战役“七战七捷”后,淮海战役酝酿前夕,实现可循且合理的历史嫁接。
有了文学文本以外的观察视角,主创团队还前往作品故事所在地江苏海安采风,并到苏中七战七捷纪念馆参观学习——广播剧《百合花》中包扎所的位置、攻打鬼头街的战斗场景、通讯员牺牲地点等细节,源于苏中七战七捷纪念馆采风后收获的珍贵史料,剧中增设的众多相关音效细节也让听众感受到历史现场的质感,仿佛置身于1946年的前沿阵地。
在海安融媒体中心同行的帮助下,主创团队还聆听了唱凤凰、甸上号子、角斜花鼓调等江苏海安地区的民间非遗曲艺,并在保留茹志鹃原文首句、后续自编唱词的基础上,邀请当地非遗传承艺术家献声,在通讯员牺牲、百合花被盖上后的片段中缓缓咏唱,营造出如“信天游”般深沉隽永的氛围。这既强化了广播剧《百合花》特有的苏中地域特色,又以独特声韵升华了听众对故事剧情的情感勾连。
深情演绎把握语言特质
广播剧有别于传统的有声书,其内容既需要演绎,又不能脱离生活感,而故事背景发生在20世纪40年代的时间跨度,更要求参演的新闻主播们精准地把握表演风格与语言特质。广播剧《百合花》的主要演员遵循着此前参与广播剧《千里江山图》的表演经验,通过观看《百合花》《车轮滚滚》《战火中的青春》等老电影进入角色状态,模仿革命年代人们缓慢却有力说话口吻,避免现代口语痕迹。
扮演“新媳妇”的雷小雪表示,日常参与的新闻工作强调事实与逻辑,追求客观精准;而广播剧的演绎则更注重情感投入与角色代入,“第一次面对广播剧这个陌生的艺术表现形式,要说没有丝毫的紧张与焦虑是不可能的。”但随着排练的深入,雷小雪坦言自己逐渐被声音所构建的场域吸引。在日常自练的过程中,她也会通过录音并回听的方式进行调整,及时发现并调整自己在语调、节奏、情感处理上的问题。
扮演“秦梅”的陈俐旭在熟读剧本后又翻来覆去地看了好几遍电影版《百合花》。“第一遍像隔着雾,第二遍仍有些迷惑,直到第三遍才慢慢摸到角色的心跳——原来那个年代的人连沉默都带着情绪。”陈俐旭开始在每次排练时录音,并在深夜时分反复聆听琢磨。渐渐地,她开始发现自己哪里语速漏了拍,哪里的情绪接得生硬。“比如在借被子的那场戏里,我把‘多借两条’说得太急了,像在抢任务。其实秦梅同志的主动里该有自信和笃定,是‘这事我能行’的利落。”
而扮演18岁“通讯员战士”的刘逸轩则挑战地域与文化的反差——他来自黑龙江大庆,却要扮演一个浙江天目山的热血少年。“此前参演《千里江山图》时,我饰演的是一个与自己年纪相仿的城市知识青年,如今要我演穷苦人家的少年军人,我一时不知该如何把握。”为了找到那种军人说话的感觉,刘逸轩曾将剧本发给了曾经采访过的武警战士,麻烦对方试着诵读台词。“当两位战士把带有‘憨厚感’的音频发来后,我意识到军人的声音不是刻意的‘硬朗’,而是藏在朴素里的坚定。”
侧耳工作室负责人、上海广播电视台融媒体中心首席新闻主播印海蓉任《百合花》监制并以旁白方式串联剧情。印海蓉表示,从《千里江山图》到《百合花》,旨在通过对经典作品的改编与演绎,进一步提升团队创作能力,丰富新闻主播们的有声表演经验,在继续深耕好文学作品诵读的基础上,将品质广播剧演绎打造成侧耳这个文化品牌发展在线音频、靠拢“耳朵经济”的重要实践,为持续产出精品佳作筑牢根基,助力更多文学经典在有声演绎中获得永恒的生命力。
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