《埃里奥》影评：皮克斯的奇幻冒险如何在想象力与叙事间挣扎

在导演马德琳·沙拉菲安、迪米·史希和阿德里安·莫利纳执导的动画片埃里奥中，可以看到许多使皮克斯成为世界顶尖动画工作室的核心元素。它有一个普遍而深刻的主题贯穿整个故事（探讨什么是孤独）；它有活泼而令人难忘的主角和反派；虽然动画风格并不算革命性，但角色和制作设计都非常出色。那些能在故事中找到共鸣的人无疑会感动落泪，而这些眼泪中夹杂着健康的快乐和敬畏。

不过，我对埃里奥的喜欢更多于爱。

这部电影未能以某种方式让人觉得超越了它的部分总和——但它依然可以接受，因为这些部分依然非常有趣且有影响力。尽管它有一个强大的中心概念，适合其以主角为驱动的高概念情节（一个孤独的男孩希望被外星人绑架，并在星际之间寻找新的联系），但它的叙事相对薄弱，只能偶尔建立起一些动力和紧迫感，而无法持续提供。

由约纳斯·基布里亚布配音的主角埃里奥（顺便说一句：我们能不能请，求，求 暂停使用仅仅是名字的标题？）是一个十一岁的男孩，当他的父母去世后，他感到完全被抛弃，然后被姑姑奥尔加（佐伊·索尔达娜）收养——她是一名空军少校，勉强放弃了自己的宇航员梦想，成为了侄子的法定监护人。当他偶然走进一个关于旅行者1号的博物馆展览，并了解到它的著名金唱片时，他对外星人产生了痴迷，热切地尝试向其他世界呼喊，以便找到可以与之建立联系的其他人。

事实证明，这种痴迷的时机极为恰当，因为在此期间，来自一个名为“宇宙联盟”的星际社会的外星人发现了旅行者1号，并开始与地球接触。埃里奥在奥尔加驻扎的空军基地偷偷摸摸时，听到了通信，但被忽略，当他独自一人时，他录制了一条要发送回去的消息。这最终帮助他实现了被外星人绑架并见到他们的目标……但当他谎称自己是他星球的领导者时，事情很快就失控了，他将自己置于与一个名叫格里贡（布拉德·加雷特）的敌对外星人谈判的局面，后者旨在摧毁宇宙联盟，因为他被拒绝加入。

虽然《Elio》有着强烈的主题，但其叙事却显得支离破碎。

不可否认的是，Elio 对孤独进行了深刻的探讨——无论你是像主角一样刚失去父母的青少年，还是在周五晚上发现自己一个人，这种感觉都很容易让人产生共鸣。它的首要目标是让角色在宇宙中找到联系，同时明白他需要在家中建立这些联系。故事的主线是清晰的，但电影在穿越这条主线时却显得步履蹒跚，并不是所有的元素都能很好地结合在一起。例如，他是地球领袖的这个大谎言似乎与他渴望与其他世界的物种生活在一起并不太契合；这更像是一个“初步想法”的陈词滥调，轻而易举地为故事制造了冲突。

在年轻英雄的冒险旅程中，他和格尔登（Remy Edgerly）建立了深厚的友谊，格尔登是格里根勋爵的儿子，他并不继承父亲的攻击性态度，这成了电影的亮点，但这样的情节发展却被其他感觉不够成熟的情节所掩盖——包括Elio在寄宿学校的奇怪经历，奥尔加在Elio被克隆人替代时变得偏执，以及一场谈判演变成了假绑架。

Elio 对宇宙的美妙视角与《机器人总动员》和《光年》截然不同。

当谈到世界构建时，我也会用“欠缺”这个词来形容Elio的努力，因为不幸的是，在展示由格里根领主统治的社会和宇宙的全貌时，更多的是讲述而不是展示，但同样也不乏来自同一工作室的独特科幻奇观，该工作室还带来了WALL-E和Lightyear。它确实以狂野的设计和酷炫的创意与那些电影区分开来。

我走出Elio时，渴望看到更多的宇宙世界，部分原因是所展示的内容完美融合了迷人和美丽，激发了那种惊奇感——从广阔的公共空间到那被揭示为浴室的巨大瀑布。Ooooo（雪莉·亨德森）是一个可爱的蓝色胶状超级计算机，拥有有趣而古怪的性格，帮助同名角色适应他被推入的狂野环境，而漂浮的《宇宙用户手册》（鲍勃·彼得森）想要解释生命的意义，却不得不回答关于大猩猩和黑猩猩打架的问题。

在外星生物和物理特性方面，必须赞扬对媒介的出色运用，因为动画使得电影不再局限于双足生物；动画师显然从微观世界、深海生物、昆虫和植物中汲取灵感，凭借纯粹的想象力创造了一个看起来狂野而奇异的外星人社区，但并没有让人感到厌恶或恶心（毕竟这是一部儿童电影）。

Elio的体验就像坐在一个豆袋椅里。看起来舒适而有趣，但当你真的坐进去时，却很难找到一个舒适的位置。作为皮克斯的一部原创作品，这让人有些失望，因为续集的数量已经超过了公司即将推出的新创意，但作为最优秀的活跃工作室之一，虽然这部作品中规中矩，但仍然相当不错。