就在10月份的国庆假期,冯巩领衔的主流相声团队在深圳举办了一场商业演出。票价亲民,最低80元起,最高不过680元。但大麦网上的“想看人数”却只有62人,让人不禁怀疑这到底是不是冯巩本人登台的场子。
同一时间段,郭德纲的演出,却有超过8000人表示“想看”。冯巩是怎么从万人追捧走到门可罗雀的?郭德纲又是如何从“草台班子”逆袭成了“德云天团”的?是市场无情,还是他自己真的错判了时代?郭德纲的票房神话,是否只是靠“俗”博人一笑,还是另有深意?
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时间回到2024年9月13日,冯巩的演出信息一上线,大麦网显示的“想看人数”只有可怜的62人。这场定于10月1日的演出,地点在深圳,演员阵容包括国家一级演员李志强、资深相声演员王彤、郭威,以及中青年组合董建春、李丁、窦晨光、常鹏旭,还有来自嘻哈包袱铺的金霏、晨曦。
阵容不可谓不强,节目也安排得紧凑,6个节目、2小时演出,12人轮番上阵。从艺术水准来看,这场演出无疑是一次“官方认证”的高质量“主流相声”专场。而且票价设定也很合理,最低80元,最高不过680元,可以说是性价比非常高的一场演出。
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但62人想看,这个数字在深圳这样的一线城市,简直可以说是“滑铁卢”。而反观乌鲁木齐,郭德纲的演出早早就有8237人想看,门票还未开售,热度就已经把另一边彻底碾压。
深圳不是没有观众,也不是没有钱,问题在于:观众根本不感兴趣。这说明演出的最大问题,不在于城市、不在于宣传,而是演员本身的吸引力出了问题。
郭德纲的演出定于10月25日,地点在乌鲁木齐。这个地方,远离内地,交通不算便利,人口也远不如深圳密集。但就是在这样一个地方,德云社却能以一场商业演出吸引上万人的关注。
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郭德纲与于谦的组合,早已成了票房保障。不论是岳云鹏、张鹤伦、孟鹤堂这些年轻弟子,还是郭麒麟、秦霄贤等“德云二代”,都在用不同方式紧紧抓住年轻观众的心。而德云社的内容,从不拘泥于旧套路。从地铁安检说到网红直播,从日常生活聊到社会热点,每一场演出几乎都有“新梗”。
他们不是在演相声,是在跟观众玩儿在一起。冯巩的情况恰恰相反。尽管他有马季的衣钵,是中国文联副主席、曲协主席,还是春晚的常驻嘉宾,但这些“头衔”,在真正的市场面前,根本不值一提。
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当他脱离春晚、离开体制,真正走到商业演出的舞台上时,才发现自己手里的“金饭碗”并不能换来观众的掌声。
他的“我想死你们啦”,曾是春晚的标志性符号,但放在剧场里,观众想听的不是这句老梗,而是新鲜的包袱、贴近生活的段子。冯巩的作品,仍然保持着春晚式的反讽、结构、主题意识,像《小偷公司》那样的讽刺官僚主义,固然有深度,但也显得“不接地气”。
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观众花几百块钱来看演出,不是为了上思想政治课,而是要笑,要放松,要开心。冯巩的困境不仅来自内容,还有平台的落后。
他近年来常在短视频平台上传一些公益活动、非遗讲座等内容,但更新频率低,互动性差,点赞寥寥。反观德云社,粉丝遍布各大社交平台,每次演出剪辑都能火遍全网,热点不断,梗层出不穷。
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市场不会因为你是“老艺术家”就给你面子。当冯巩还在后台背着手默念台词时,郭德纲已经在台上带着观众合唱、开“脱口秀演唱会”。
冯巩不是没有实力,也不是没有影响力。他的机会其实一直都在,只是他没有真正去抓住。哪怕是他开设一个每周更新的短视频栏目,讲讲中年人的生活段子,调侃一下自己做曲协主席的日常,都可能比现在的状态更有观众缘。
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看看郭德纲早年也被贴上“三俗”标签,如今却成了行业标杆。观众不是不爱老艺术家,是怕老艺术家不再爱观众了。
2024年10月1日的深圳,冯巩在剧场里登台,面对的观众寥寥无几。而在乌鲁木齐,德云社的门票还没开售,粉丝已经在线排队抢票。这不是一场简单的演出对比,而是一次对相声行业格局的重新洗牌。
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冯巩的“主流相声”代表着过去几十年的体制内辉煌,但如今,市场的选择已经明确:谁能让人笑,谁就能赢得观众的心。观众不在乎你是不是国家一级演员,也不管你是不是主席,他们只认谁能带来真正的欢乐。
这个时代变了,郭德纲抓住了,而冯巩还在犹豫。一手好牌打得稀烂,冯巩终于在67岁这年,看清了自己与郭德纲的差距。
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冯巩的票房“滑铁卢”,说明了一个现实——舞台不再只属于有头衔的“老艺术家”,而是属于那些真正能打动观众的人。市场不是不讲感情,只是更讲效果。对于相声界来说,谁能引发观众共鸣,谁才是“主流”。
信息来源:
[1]8237比62?曲协主席冯巩首次感受到自己和郭德纲之间的差距有多大 丝路直播
[2]67岁冯巩,重现经典! 环球时报
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