初学行书，到底该不该临《圣教序》？

行书是日常应用最为广泛的书体，以其独特的实用性与艺术性，成为连接楷书之静与草书之动的桥梁，是每一位学书者必须精研的书体。

对于每一位初涉行书的学习者而言，选择一条正确的入门路径至关重要，它往往决定着未来艺术道路的宽度与深度。

在众多法帖中，《怀仁集王羲之书圣教序》如同一座巍峨的高峰，千百年来吸引着无数攀登者，然而作为一本集字帖又存在着诸多争议。

初学行书，究竟该不该以《怀仁集王羲之书圣教序》作为入门法帖？要回答这个问题，我们必须深入剖析其艺术价值、历史地位，并审视其作为教学范本的独特优势。

《怀仁集王羲之书圣教序》诞生于大唐贞观年间，由长安弘福寺沙门怀仁耗费二十余年心血，集摹内府所藏王羲之真迹而成。

它不是王羲之一时一地的即兴之作，而是一次前所未有的、系统性的艺术再创造。怀仁“以一金易一字”的传说，虽未必全然可信，却生动反映了这项工程所追求的极致精确性与艺术完整性。

从技术层面看，《怀仁集王羲之书圣教序》的伟大成就首先在于其“集字”的完美性。怀仁并非简单机械地拼凑单字，而是依据文意与章法需求，对王字进行精妙的筛选与排布。

他成功地使这些来自不同原作、风格尺寸各异的字，和谐统一于一篇全新的文本之中，仿佛书圣亲笔所为。

这种“如灯取影，不失毫发”的摹集技术，最大限度地保存了王字原貌，使其成为后世窥探王羲之书法堂奥最权威、最丰富的资料库。

在艺术价值上，《怀仁集王羲之书圣教序》全面展现了王羲之行书的精髓。其用笔精到，起收转折，藏露方圆，无不法度谨严又灵动自然。

点画之间，顾盼生姿；结体欹侧，稳中求险；章法上行气贯通，疏密有致，充分体现了王羲之行书“中和之美”的至高境界。

《怀仁集王羲之书圣教序》自刻成之日起，便获得了无与伦比的崇高地位，迅速成为书法学习的标准范本，其影响贯穿了整个中国书法史。

将《怀仁集王羲之书圣教序》奉为行书入门的“不二首选”，并非泥古不化的守旧，而是基于书法艺术价值的深刻考量。

行书非潦草之楷，亦非拘谨之草，它有自身独特的法度。《怀仁集王羲之书圣教序》源于王羲之楷书的深厚根基，笔笔有来历，字字讲规矩。

初学者由此入手，能够最清晰地理解行书笔法的来源与演变，掌握提按、转折、牵丝、映带等核心技巧，避免一开始就陷入用笔浮滑、结构散乱的误区。

《怀仁集王羲之书圣教序》汇集了王羲之不同时期、不同风格的精华单字近两千字，其字形之丰富、结构之多变，是任何一件单一王羲之墨迹刻本都无法比拟的。

学习者通过临习，可以系统地掌握行书结字的疏密、欹侧、收放、错落等规律，深刻理解“同字异构”等艺术手法，为日后创作中灵活运用字形变化打下坚实基础。

与《兰亭序》等墨迹摹本不同，《怀仁集王羲之书圣教序》是石刻拓本，没有墨色的浓淡枯湿变化。这看似是缺点，对于初学者却恰恰成了优点。

它迫使学习者将注意力完全集中在笔画形态、间架结构和章法布局这些最根本的要素上，排除了墨色变化带来的干扰，更有利于打好扎实的基本功。待笔法结构纯熟后，再参看墨迹本法帖学习用墨，方能循序渐进，水到渠成。

学习书法必须取法乎上。《怀仁集王羲之书圣教序》是连接后世所有行书大家与王羲之原典之间的最佳桥梁。精于此帖，向上可以更好地理解王羲之书风的纯粹性，向下则可以洞悉李邕、颜真卿、米芾、赵孟頫、王铎等大家如何从王字中化出己意。

当然，我们也需正视《怀仁集王羲之书圣教序》作为集字碑刻的局限性，如章法上难免有拼凑痕迹，气息上不如手稿自然连贯等。但对于初学者而言，这些并非主要矛盾。通过科学的临习方法，完全可以扬长避短。

临习《怀仁集王羲之书圣教序》初期不必过分追求通临，应逐个字攻克，仔细分析其笔法顺序、结构特点。待单字通熟以后，将相邻数字或一行字分组临写，细心体会字与字之间的呼应、揖让关系，弥补集字章法之不足。

同时还可以结合阅读《兰亭序》《丧乱帖》等唐摹本墨迹，想象《怀仁集王羲之书圣教序》点画背后的笔锋运动，理解其“书写感”。

在精临《怀仁集王羲之书圣教序》有得后，应广泛涉猎王羲之其他法帖及后世名家，融汇吸收，最终化古为我。

《怀仁集王羲之书圣教序》不仅仅是一本帖，它是一座法度之山，一片智慧之海。它以其无与伦比的艺术价值、历史公认的典范地位，为行书初学者提供了最坚实、最正大、最有效的起点。