想提高临摹字帖的准确度，记住这七个字中的四个你就无后顾之忧了

“怎样才能提高临帖的眼力和精准度呢？”这个问题问得好，也是学习书法过程当中经常遇到的实际问题。
临摹字帖的难度就在于临摹的很像，这就叫临帖的精准度。这是学习书法的一个非常关键的问题，如果我们临摹字帖不像，这说明我们一个是眼力有问题，一个是我们根本没有弄懂笔法，或者我们的手没有表达到位。
那么，要临摹字帖临摹的像，就要达到准确的表达，首先，我们的眼力要好，而眼力好不是视力好，而是我们要有视觉感，要把书法的笔法弄懂。
要达到准确，必须要训练我们的眼睛。
其实，我们的眼睛挺奇怪的，你以为我们什么都看见了，其实我们什么都没看见。为什么我们临摹字帖的时候，眼睛盯的是每一个字每一个笔画，但是写出来的却跟字帖上有很大的差距呢？这个问题非常的奇妙，里边包含着种种的不解之谜。

看明白第一个笔画完成，第二个笔画的起笔位置，就是“接笔”，一直到一个字的，最后一笔的起笔。

它大体上包含了三种情况：一个是我们看清楚了，却没有写出来，一个是我们写出来了，并没有看清楚，还有一个是我们真的没有看明白，也不知道怎么才能够看明白。所有这些问题都会导致我们临摹不准确。
到底我们不准确是在哪些地方不准确呢？
通过大量的临摹者作业和书法教学存在事实的分析，我们发现：最重要的还是从基础上就没有准确，那就是在临摹字帖的时候，第一个笔画的第一笔“起笔”就没有看准确，然后接着行笔收笔不准确，接着一个又一个的笔画的“接笔”都不太准确，你临摹的字就没有一个准确笔画，怎么谈一个字能够准确呢？
针对这些问题，我们今天就谈谈如何把字帖能够临摹的准确而精准的问题。
恰好昨天我刚刚回答了一个问题：有位朋友学习临摹《曹全碑》，他把自己分别是3月和5月临摹的《曹全碑》的字晒出来给大家看，他的提问是：我这两个月有进步吗？看了他的字，大家都说两个月，你真的有明显的进步，这是非常可喜的事情。

注意笔画结构的完整性，就是“笔意”

临摹有进步，本来就是一个由生到熟的过程。但是熟怎么熟？这才是临摹字帖的关键，我们不能油滑的去一直临摹下去，如果这样临摹下去，会产生一些熟练效应，就是后面写的比前面写的更熟练了，看起来也真的是有进步了。但是如果没有在真正懂得，正确用笔的情况下熟练，当然就会出现书法质量合格不合格的问题问题，我们针对这个朋友的临摹，具体的指出了一些问题，例如他对起笔、行笔、收笔的理解还是含含糊糊的，虽然临摹的字写的比以前工整了，但是随便拿出一个字，可以说没有一笔是正确的。
那么，我们如何做到准确、正确的临摹字帖呢？
其实问题都不是很复杂，我们在临摹字帖的时候，一定要抓住一个核心的关键，首先从笔画做起，笔画就是我们实践书法笔法的核心问题，在笔画里边本身就把笔法的基本精神带到里边去了，这些基本精神就体现在起笔、行笔和收笔这样三个过程当中。

我们临摹字帖就一定要用眼准确地看到这个笔画到底是怎么起笔的，怎么行笔的，怎么收笔的，怎么接笔的。
如果不能用准确的眼光来看，那么，我们就会含含糊糊的写过去，也就是按照自己的手法和含含糊糊的笔画概念写过去的，这样写出来的字，自己觉得很得意，其实我们根本没有准确的理解字帖，没有准确的理解字帖想都想得出来，你怎么可能把字帖临摹的很准确呢？
必须要有目的的下笔，把书法字帖上的每一笔每一画都写准确，大家都有这样的愿望，可是事实偏偏是我们在临摹的时候跟字帖上不一样。
那么这到底是什么原因呢？我们从以下几个方面来谈谈这个问题。
1.首先是我们没有好的理论
其实我们每一个人的视觉都差不多，这跟我们的视力没有太大的关系，比如说你的视力好，我的视力差，但是临摹字帖不一定因为视力好就临摹的好，主要靠视觉的发现。

左图是董其昌临摹，右图是杨凝式《神仙起居帖》草书。没有一笔是准确的。看每一个笔画的起笔、行笔、收笔。

视觉是一种自觉的观察，视力是我们眼睛的明亮度。但是，如果我们没有一种自觉的理论，那么视力就不会很好的发挥准确的视觉判断力，如果我们按照科学的理论来观察，那么就没有观察不清楚的笔法。所以，眼力是完全可以训练的，这种训练也不需要矫正视力，但是必须矫正我们对书法用笔的认识，把你的视力转换成视觉判断能力。对书法字帖的用笔有清楚的认识，眼力自然就提高了，这就是理论可以指导我们有自觉能力的一种力量。
2.如何有正确的书法视觉观察能力
书法是一种抽象的艺术，是由很多的空间感和线条感构成的，我们在观察每一个笔画的时候，一定要注意笔画的起笔、行笔、收笔在字帖上是如何完成的。每一个字帖，每一个书法家，他的起笔、行笔、收笔都跟别人都不太一样。因为这些笔画还包含着书法家的笔意和笔势的安排。这就需要我们用视觉智慧准确地来捕捉它的不一样的地方。

清代书法家吴熙载临摹《乙瑛碑》，没有一笔是对的，看起笔、行笔、收笔，更不用说笔法、笔意、笔势正确。

比如说，字帖的起笔是藏锋还是露锋？它的行笔有提按还是没有提按？它的收笔是藏锋还是露锋，我们一定要观察清楚，特别是字帖里边的收笔部位，它的精彩的成分往往会被我们忽略掉的。所以我们一定要紧紧的盯住起笔、行笔、收笔三个笔画的用笔过程，也就是起笔时候是怎么起笔的，行笔的时候是怎么行笔的，收笔的时候又是怎么收笔的，同时我们要注意字帖笔画整体的形态是如何安排的。

你只有预先具备了这样的理论观念，你在观察字帖笔画的时候才会准确的把握字帖的用笔特点，因为写字的用笔顺序，从起笔、行笔到收笔这样一个循环过程是不会改变的。就像我们开车走路一样，你要到达的一个目的地，不是向南就是向北，这个路是肯定的，如果搞错了，那你就走到另外一个方向上去了。
3.笔画是一个有结构的整体
我们在观察书法字帖的时候，一定要看到笔画的整体性和它的结构性，这是笔画笔法的两个方面，我们一定要把这两个方面统一起来。
现在，我们学习书法的很多朋友啊，主要是看到了字帖笔画的整体性，而没有看到它的结构性，这是我们在观察眼力上容易出现不准确问题的关键所在。

那么如何看到笔画的结构性呢？笔画的结构主要体现在用笔的过程，即起笔、行笔和收笔的变化之中，我们只有把起笔、行笔、收笔这些用笔的变化都看清楚了，我们临摹字帖的时候才有做到准确下笔的可能。
同时，我们也要注意笔画的整体性，在笔画的整体性里边，它有一个笔法、笔意和笔势的问题。而笔法、笔意、笔势都体现在起笔、行笔和收笔的过程当中的整体感之中，尤其是起笔的位置和收笔的笔意、笔势一定要看清楚。如果看不清楚，就会影响我们临摹字帖的质量，尤其是对字帖的空间和结构的理解会造成失误。
比如说该有弧度的没有弧度，这个弧度是向上还是向下，向里还是向外？该水平的没有水平，该倾斜的没有倾斜，该藏锋的没有藏锋，该露锋的没有露锋，等等，这些具体的细节结构和它的整体的统一感一定要看清楚。

如果缺少了在结构和整体上的统一感，那么字帖的情采就会有很多缺陷，给临摹字帖的质量带来不完整的遗憾。然后就是：你越熟练，字反而写的越差。
4.注意“接笔”是神彩的关键。
我们很多朋友在临摹字帖的时候，还有一个问题不太注意，这就是“接笔”。“接笔”在传统书法里边儿又叫做“搭笔”。
但是在书法教学当中，我们对“接笔”重视不够。也没有作为一个理论问题来探讨，这也是限制我们眼力的一个关键要素。如果要提高我们的眼力，我们还应该看到笔法当中“接笔”的存在有多么的隐秘和重要。
而书法最精彩的神采部分是在结笔当中来完成的，有人把精彩的“接笔”部分叫做“神连接”，这个说法说的非常精彩。但是在一个字里面是有很多个“神连接”的连接点的。所有这些连接点，我们把它归结为是一个“接笔”问题。

【案例之一】：例如我们看看网友写的“家”这个字。

第一笔点，字帖上起笔是一个露锋起笔，有斜势，收笔比起笔要细一些。你的临摹没有体现出这一点。 我们再看三个撇画，三个撇画的收笔，部分，加上“豕”字的竖弯钩收笔，四个手柄部位都缺乏“笔意”的韵味，到底是什么“笔意”？看字帖的收笔。这就是我们为什么要讲“四法三笔”的原因。
我们再看看三个撇，第一撇与横画的接笔没有字帖的虚写的太实了，因此就没有了神采。所以这就是“接笔”的重要性，我们一直在强调“接笔”是一个字的神采之处，就是这个道理。 到底前一个笔和后一个笔画之间是虚还是实，一定要观察的清清楚楚。一个字和一个字的处理都是不一样的。 我们在看“豕”字的竖弯钩的写法。
《曹全碑》字帖的写法没有这样粗，而且不是圆弧状，而是在弧度中有直线，这个一定要搞清楚。最后是一个捺画的收笔字帖上写的比较重，你写的比较轻，这也是“笔意”问题。 我们通过这一个字的分析，不知道你对“四法三笔”有没有具体的感受。 我们除了在起笔、行笔、收笔、接笔当中检查问题之外，再加上笔法、笔意、笔势这三把尺度，想检查不出来问题都不可能。
上面我们用网友写的“家”这个字为例，所做的分析就是一个证明。

其实“家”这个字还有很多地方都是不对的，你可以按起笔、行笔、收笔、接笔这样的方法再去审视一遍。
“接笔”就是下一笔接上一笔的那个起笔点。
如果说一个笔画是自身的整体和结构，那么“接笔”是一个字整体的结构和自己的结构。
所以“接笔”和起笔行笔收笔的不同在于，“接笔”有双重的任务，第一，它也是一个独立的笔画，第二，它要对一个字整体的结构负责。
所以，它就比一个笔画要复杂一点，因为一个笔画是单独完成的，接笔是从整体结构上的安排需要完成的，一个又一个的笔画。
在连接这一笔的时候，一定要注意的问题是和上一个笔画之间的关系，这是我们在临摹过程当中非常容易被忽略或者重视不够的地方。
“接笔”也直接的体现出了书法的结构问题。如果我们“接笔”的位置关系不恰当，就会影响这一个字的结构和神采。

董其昌临摹王羲之的《胡母帖》，看临摹“氏”字，错误“接笔”，影响了神采。
我们把以上的理论叫做“四法三笔”。
“四法”就是起笔、行笔、收笔、接笔 。
“三笔”就是笔法、笔意、笔势。
我们临摹字帖，要提高自己的眼力和和临摹字帖的准确性。

学会“四法三笔”的原理，完全可以达到让我们的眼力更好，准确度更高的目的，因为这种方法把我们书写的全过程完全监控起来了。

从你写字起笔的一个笔画开始，到你完成一个笔画，一个字书写，都有严格完整的监控。如果我们在临摹当中出现了问题，我们也可以通过“四法三笔”去检查究竟毛病出在什么地方。
怎么检查呢？我们叫做从头至尾。头就是起笔，尾就是收笔。但是在这个过程当中，我们前面已经说过了，一定要注意两个结构，一个是笔法、笔画的结构，一个是字法的结构，笔画结构，我们用起笔、行笔和收笔来检验。字法的结构我们用“接笔”来检验。通过这样两次检验，不可能检验不出毛病来，因为你写字的全过程就是这样按照这个顺序走过来的。
如果用“四法”检查以后还没有检查出毛病来，那么我们还可以用“三笔”再检查一次，看看我们临摹的字笔法、笔意、笔势对不对？经过“四法三笔”这样严格的检查。可以说完全能够达到万无一失。
所以我们说，学习书法要提高眼力，关键在于我们要有一个完整的理论系统。“四法三笔”就是一个完整的书法临摹理论，也是一个书法欣赏的理论。我们欣赏书法，阅读书法都可以用“四法三笔”的这个办法。
所以，我们说，无论你是写字还是欣赏写字，重点就是四法即：起笔、行笔、收笔、接笔之法。而这四法做到了，且基本上正确，那么，笔法、笔意、笔势也自然就在其中了。这是因为，“四法”本来就等于“三笔”。

当然“四法三笔”的理论性很强，在实践当中可能并不是一下子就能够达到理想的“四法三笔”的效果的，但是我们不停止的去实践，用这样一些逻辑原理去检验我们的实践效果，那么，它的理论性仍然是非常值得我们去努力实践的。