熟悉面孔再次集结，威尼斯平行单元同样精彩

第82届威尼斯电影节活动现场

本届威尼斯电影节除了主竞赛单元外，其他平行单元的入围影片也同样值得关注。非竞赛单元中，近年来人气高涨的意大利导演卢卡·瓜达尼诺带来新作《猎杀之后》，曾在戛纳电影上获得广泛赞誉的日本动画导演细田守携《无尽的斯嘉丽》亮相威尼斯，电影节宠儿蔡明亮在领取“费比西百年终身成就奖时”不忘给影迷带来一部极具个人化风格的作品《回家》。

在鼓励新人作品的地平线单元中，《奇怪的河流》《被遗忘的树之歌》《我们的最后一年》等影片口碑爆棚，威廉·达福所参演的影片《舒芙蕾》也在映后收获热烈掌声。

影评人周单元方面，最受瞩目的当属李鸿其执导的电影《我是全世界最幸福的宝贝》，这是他继《爱是一把枪》后以导演身份拍摄的第二部长片。

除以上单元外，威尼斯更有像戛纳电影节一样的“经典修复单元”，旨在通过现代修复技术还原经典老片，让观众再次得以在大屏幕上感受影像永恒的魅力。

以下是绿光的两名特约记者在每个不同单元所观看的影片短评，供各位读者阅读参考。

非竞赛单元

但丁之手（In the Hand of Dante）

导演: 朱利安·施纳贝尔
主演: 奥斯卡·伊萨克 / 盖尔·加朵 / 杰森·莫玛 / 阿尔·帕西诺 / 马丁·斯科塞斯
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 美国 / 意大利
语言: 英语 / 意大利语
上映日期: 2025-09-02(威尼斯电影节)
片长: 153分钟

剧情简介

影片改编自尼克·托切斯的同名小说，讲述两个平行故事，分别围绕著名诗人但丁和他的代表作《神曲》展开：当代纽约，《神曲》原稿出现在一个黑市走私团伙的手中，厌倦现状的学者尼克被他们召唤去辨别真伪。尼克最终因诱惑而违抗黑手党偷走了手稿，和他的爱人茱丽叶塔踏上了一条黑暗暴力之路，从隐喻式的地狱到天堂。平行时空，但丁受困于和杰玛的无爱婚姻，他逃到西西里岛创作了自己最伟大的作品《神曲》，使他逝去的爱人碧翠斯永垂不朽。尼克和但丁的时间线编织不同的道路，但两人又紧密相连，他们都迷失在了在对爱、美和上帝预示的追逐中。

陆泫龙

★★☆☆

改编自尼克·托斯切斯的同名小说，全明星阵容，演员们都很卖力，通过原作手稿这一线索将中世纪与现代的黑市交易相串联，为了形成两组人物的对照，还采用了不同画幅下黑白与彩色的交叉蒙太奇，然而影片实际在内容上与《神曲》本身并无太大关联，且主角与但丁本人也并非相互映衬。

木马

★★☆☆

朱利安·施纳贝尔的新作延续了他一贯的视觉野心，在独具故事感的镜头下，影片一开场就释放了强烈的戏剧张力，带有文化背景的幽默细节，也令现场观众颇愿买账。影片采用双线叙事结构，在现实与历史的平行交错中，试图展示“成为诗”的过程。黑白与彩色画面的切换策略串行了整部电影，虽强化了主题对照，却也让观众很难在诗意与情节之间保持专注。并且，当旁白与对话持续拉长时，观感难免疲倦，这份野心的呈现便显得有点沉重。

另外，演员的发挥为影片增色了不少。奥斯卡·伊萨克在学者与流亡者的身份间来回游走，展现了角色的复杂层次。盖尔·加朵等女性演员的加入，虽未完全打开人物深度，却也带来了足够的吸引力和故事张力。加之悠长的笛声与结尾礼赞般雕刻的氛围，影像与音乐在若干瞬间确实传递了一定的视听冲击。

一个真实罪犯的笔记（Notes of a True Criminal）

导演: 亚历山大·罗德尼亚斯基 / 安德烈·阿尔费罗夫
类型: 纪录片
制片国家/地区: 乌克兰 / 美国
语言: 俄语 / 乌克兰语
上映日期: 2025-09-03(威尼斯电影节)
片长: 117分钟

剧情简介

一位乌克兰电影制作人通过档案镜头探索个人和历史的瞬间，将从乌克兰独立到当前战争的家庭故事与重大事件编织在一起，同时因反战立场而面临迫害。

木马

该纪录片已超出了电影本身的范畴。影片穿梭于家族史、战争记录与民族记忆之间，把“个体如何承受时代”这一主题赤裸地摆在观众面前。它并不完全依赖技术上的研究呈现，而是以素材本身的重量去直面观众。战争的残酷、生命的脆弱、历史的伤痕，统统通过最原始直接的方式呈现于大银幕之上。过程中或许夹杂一些轻松幽默的时刻，但更多的是紧绷、震惊与无法排解的不适感。这种观感恰恰印证了电影的真诚：它拒绝将苦难修饰为叙事，而是以影像的原貌去呈现。

同时，观影现场的氛围本身就是影片的一部分。真实而残酷的影像一次次击破观众的心理防线——拿纸巾声此起彼伏，不少中老年人压抑着情绪下意识地啃着手指。放映结束，长达两分多钟的掌声不仅是对导演勇气的致敬，更是对影片的真诚与痛感的回应。

纪录片的力量就在于它的不可回避：它让人措手不及，往往还没准备好情绪去反应，就已被瞬间触及内心的敏感角落。这不仅是纯粹的个人色彩记录，还是具有重要社会历史意义的作品。它让人们看到个体与时代之间难以弥合的张力，也让人重新思考“真实”在影像中的位置。就像《里斯本丸沉没》一样，它无需过多评判，因为它的存在本身就是见证。

死人开关（Dead Man's Wire）

导演: 格斯·范·桑特
主演: 比尔·斯卡斯加德 / 戴克·蒙哥马利 / 阿尔·帕西诺 / 加利·艾尔维斯 / 科尔曼·多明戈
类型: 剧情 / 历史 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2025-09-02(威尼斯电影节) / 2025-09-07(多伦多电影节)
片长: 105分钟

剧情简介

故事发生在1977年2月8日，围绕一名44岁的前房地产开发商托尼·基里西斯展开。他用枪劫持了贷款公司总裁理查德·O·霍尔，并在其身上绑了一个“死亡开关”，以此胁迫这位总裁在几近零度的天气里当着警察和记者的面穿过市中心的街道。

陆泫龙

★☆☆☆

对资本主义最浅显的控诉这一屁大点事拍成了一部长片，对于男主角的直接动因没有影像层面的展开，大部分时间都在实时的场景中呈现一个偏执和愤慨的形象，无趣至极，这个剧本如果交给伊斯特伍德来拍应该会变得更为简洁和精彩。

我们的土地（Landmarks）

导演: 卢奎西亚·马特尔
主演: Comunidad Chuschagasta
类型: 纪录片
制片国家/地区: 阿根廷 / 美国 / 墨西哥 / 法国 / 荷兰 / 丹麦
语言: 西班牙语
上映日期: 2025-08-30(威尼斯电影节)
片长: 119分钟

剧情简介

2009年，阿根廷，武装分子在试图驱逐土著领袖哈维尔·乔科巴时杀害了他。经过多年的抗议，法院将于2018年开庭。一部关于殖民地土地斗争中的社区声音和审判录像的影片。

陆泫龙

★★☆☆

也许可以和《九枪》形成类比，同样是由一桩针对边缘群体的枪支命案而引发的对于系统性暴力的思考，同样是关于法律裁量是否公平的争议和讨论，而在剪辑手法上，也都采用了主观（口述采访、图像呈现）+客观（法庭戏+录像资料）的方式来丰富纪录片的主题内容。

但《我们的土地》最终关心的阿根廷北部图库曼省的原住民问题，是土地所有权与土地使用权之间的矛盾，是原始劳动力与社会资本之间的对抗，也是部落自治同殖民侵占之间的历史遗留问题。马特尔似乎特意将众人的说辞罗生门化，以呈现这一问题的复杂程度，但她的目的是通过这起事件为被社会历史学埋没的楚沙加斯塔人另起一份影像档案，以抵抗宏观历史的暴力叙事，及上层建筑所带来的程序化和官僚化问题，而这种人文主义的关切在当今看来仍具有相当的现实意义。

回家（Back Home）

导演: 蔡明亮
主演: 亚侬弘尚希 / Surat Houngheuangsy / Wijit Houngheuangsy / Wankaew Houngheuangsy
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 无对白
上映日期: 2025-09-04(威尼斯电影节)
片长: 65分钟

剧情简介

一幅描绘老挝村庄日常生活的肖像，展示了建筑、农场、市场和宗教场所。自然场景和家庭时刻延展开来，还包括一条在嘉年华上的狗，创造出了充满活力的生活氛围。

陆泫龙

★★☆☆

蔡明亮最新“vlog”。跟着“新欢”亚侬弘尚希一起回家，走走停停，边走边拍。数十幢楼宇，形状各异，风格不一，哪一个才是真正的“家”？蔡明亮的镜头并不猎奇，只是陪伴（甚至不是观察），从在屋外保持距离转到室内空间，又拓宽到几处公共场所，一处老挝的人文生活就此被牵连出来。

地平线单元

最后的KPI（Human Resource）

导演: 纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利
主演: Prapamonton Eiamchan / 萍玛达·柴莎索恩 / 帕奥佩茨·查伦舒克 / Chanakan Rattana-Udom
类型: 剧情
制片国家/地区: 泰国
语言: 泰语
上映日期: 2025-09-02(威尼斯电影节)
片长: 122分钟

剧情简介

弗伦在一家颇具挑战性的公司担任人力资源部门的工作，需要面试年轻的新员工，她秘密怀孕一个月，在这种困难的情况下纠结着是否要孩子的决定。

陆泫龙

★★☆☆

关于女性职场困境和产前抑郁的题材，整体的基调和风格比较平淡。

舒芙蕾（The Souffleur）

导演: 加斯顿·索尔尼基
主演: 威廉·达福 / 加斯顿·索尔尼基 / Stéphanie Argerich / Lilly Senn / Camille Clair
类型: 剧情
制片国家/地区: 阿根廷 / 奥地利
语言: 英语
上映日期: 2025-08-30(威尼斯电影节)
片长: 78分钟

剧情简介

卢修斯·格兰茨是维也纳一家酒店的资深经理，他为拯救自己心爱的酒店而斗争，不让一个诡计多门的房地产经纪人计划拆除它，这导致了双方意志的冲突，甚至影响了酒店著名的舒芙蕾配方。

陆泫龙

★☆☆☆

洲际本可以直接打钱，却非要把它拍成一部电影。

葬礼赌场蓝调（Funeral Casino Blues）

导演: 罗德里克·瓦里希
主演: Jutarat Burinok / Wason Dokkathum / Jutamat Lamoon
类型: 剧情
制片国家/地区: 德国
语言: 泰语
上映日期: 2025-09-04(威尼斯电影节)
片长: 153分钟

剧情简介

一名曼谷酒店工作人员兼职出租女友，直到暴力使她与一位善良的酒保建立了联系。随着爱情的怒放，他黑暗的过去迫使他们分开。当她消失时，他必须去寻找她，然而事情并非表面看上去的那样。

陆泫龙

网大即视感，廉价的布景和烂俗的音乐，大部分长镜头都在水时长。

威尼斯日单元

昨晚我征服了底比斯城（Last Night I Conquered the City of Thebes）

导演: 加夫列尔·阿索林
主演: Santiago Mateus / António Gouveia / Oussama Asfaraah / Pavle Cemerikic
类型: 剧情
制片国家/地区: 西班牙 / 葡萄牙
上映日期: 2025-08-29(威尼斯电影节)
片长: 112分钟

剧情简介

在一个寒冷的冬天的下午，安东尼奥和若塔和他们的朋友从前线回来，寻找一个古罗马的温泉浴。他们一边涉水穿过沼泽，一边互相开玩笑，讲述过去在战术上的辉煌。这些浴池是在一个水库的水下待了很长时间后才出现的，各个年龄段的人都对这一发现感到好奇，来到这里度过这一天。但这些温泉有一种神秘的东西，好像它们会影响男人的情绪，给他们勇气说出他们从未对任何人说过的事情。随着夜幕降临，他们坦白了自己的感受，以及对永远失去最好朋友的恐惧。

陆泫龙

★★☆☆

氤氲的雾气形成了一个颇具暧昧的叙事空间，而对光线的调节又使这种氛围时刻具备着迷人的危险。在长达数十分钟的长镜头下，身体的感官作用使一个少年逐渐袒露自己的心扉。

聚光灯单元

亡命警探（A Loose End）

导演: 丹尼尔·亨德尔
主演: 皮拉尔·甘博亚 / Sergio Prina / Alberto Wolf
类型: 剧情
制片国家/地区: 阿根廷 / 乌拉圭 / 西班牙
上映日期: 2025-09-03(威尼斯电影节)
片长: 95分钟

木马

★★☆☆

该片讲述了一名阿根廷基层警员因卷入同僚纠葛出逃乌拉圭，在陌生环境中重启生活的小格局故事。开端并不新鲜，但导演刻意将制度性暴力进行了柔化处理，进而转化为一种轻喜剧的调性，使观众在熟悉的类型框架里仍能被松弛与幽默吸引。

影片节奏舒缓，不追求紧张刺激的悬念，更像是一部带有公路片气质的电影。主人公从“执法者”瞬间跌落为“被追捕者”， 揭示出合法与非法、体制与个体的错位。在形式层面，影片的细节也颇见功力。运用长镜头贴近人物处境，营造当下真实感；音乐的恰当配合，也为逃亡过程提供了节奏支撑。虽然逻辑和情节点的处理偏传统，但整体流畅自然，没有刻意炫技的负担。正是这些微妙的处理方法，影片找到了它轻盈与从容的质地。可见在小架构与日常化叙事中，把控度相对而言会更高。

总体而言，这不是那种野心勃勃的作品，它自然幽默，带有人情味，既有类型的影子，也有导演个人对身份与处境的温和凝视——真相常以“未收口”的形式存在。

经典修复单元

罗马十一时（Rome 11:00）

导演: 朱塞佩·德桑蒂斯

主演: 伊娃·瓦尼切克 / 卡拉·德尔波娇 / 马西莫·吉洛蒂 / 露西娅·波塞 / 雷夫·瓦朗
类型: 剧情
制片国家/地区: 意大利 / 法国
语言: 意大利语
上映日期: 1952-02-27(意大利)
片长: 107分钟

剧情简介

1951年，五名女性在罗马面试一份工作。一段楼梯在混乱中倒塌，造成了多人受伤。这部电影讲述了这一事件如何影响到他们各自不同的生活，一些人寻求到了转变，另一些人则陷入了失望。

陆泫龙

不愧为意大利新现实主义抗鼎之作，影片以流畅的镜头调度讲述了一件发生在现实中的悲剧，意大利语独有的聒噪制造了一个“正发生”的平行时空，使得群像的塑造成为可能。高楼的坍塌打破了阶级上升的幻象，在现代社会的废墟当中，桑德蒂斯的镜头始终平视着这些无辜的平民，聆听他们内心真实的想法，既传递着人文关怀的温度，又不失对社会的尖锐批判。

键（The Key）

导演: 市川昆
主演: 京マチ子 / 叶順子 / 仲代達矢 / 中村鴈治郎
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1959-06-23
片长: 96 分钟 / Argentina: 100 分钟 / Japan: 107 分钟 / USA: 107 分钟

剧情简介

古美术鉴定家剑持终于迎来自己的老年时代，他的身体各项技能都开始退化，然而其又心存不甘。剑持的妻子郁端庄贤淑，出身僧侣之家且受着传统教育的她即使在夫妻云雨之时也拒绝欲望的宣泄。深知妻子隐含的欲望，剑持一方面想引导郁子变成一个放荡的女人，一方面也希望通过嫉妒来让自己重新焕发活力。他经常将年轻英俊的医学院学生木村邀至家中，企图从木村和郁子的暧昧中感受强烈的嫉妒。同时他将真实想法写在日记里，并设法让郁子看到。夫妻二人由此展开危险、致命的欲望游戏……

陆泫龙

京町子饰演的郁子说着最温柔的话语，却干着最危险的勾当。“鍵”在日语中是钥匙的意思，既指对封闭的打开，也意味着禁忌的释放。市川昆通过变化的对角线机位，将一个普通家庭的日常里不均衡的人物关系抽丝剥茧，逐渐从不伦发展成颇为惊悚的黑色悬疑故事，这种转变并非突如其来，而是在压抑和服从中一步步走向忤逆。可以说，这部改编作大胆挑战了日本社会浓厚的父权色彩，成功打破了传统印象中家庭妇女温顺、忠诚的刻板形象，在当时看来闪现着独立的女性主义精神。

怪谈（Ghost Stories）

导演: 小林正树
主演: 新珠三千代 / 渡边美佐子 / 三国连太郎 / 石山健二郎 / 赤木兰子
类型: 剧情 / 恐怖 / 奇幻
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1964-12-29(日本)
片长: 183分钟

剧情简介

本片分为四个故事：《黑发》居住在京都的武士厌倦了贫苦的生活，他抛弃妻子，与一个贵族小姐结婚。然而现任妻子的冷酷让武士怀念起前妻的温柔贤淑，他再次与前妻相遇，结果却出人意料；《雪女》狂风暴雪的一日，青年在山上邂逅美丽的雪女。雪女爱慕青年，饶他不死，但青年不得将这次相遇告知外人；《无耳芳一的故事》盲僧芳一的琵琶弹唱连鬼魂也分外欣赏，但经常与鬼接触势必折损阳寿，寺中的长老决定拯救芳一；《茶杯中》武士关内喝茶时发现茶碗有一个陌生人的面孔，他打破茶碗，却引来了一个不速之客。

木马

在威尼斯经典单元再看小林正树的《怪谈》仍然为之赞叹，这真的是一本关于如何用颜色、布景与声音重写现实的教科书。导演几乎把现实“撤空”，能看见人工与自然的刻意分离。它让我们直面一种反常识的真实——当所有自然都被人工化，鬼反而成了最自然的存在。

本次的全新修复，单从观感上看，主色彩层次似乎更加分明，能更清晰地看到颜料的厚度。颗粒感被完好保留，没有过度降噪，边缘锐度也有所提升。声音效果不是特别明显，但依旧能感受到微微寒意。值得一提的是，这也是至今未曾公开过的完整版本。

叛逆者马勒（Louis Malle, Le Révolté）

导演: Claire Duguet
主演: 路易·马勒
类型: 纪录片
制片国家/地区: 法国
上映日期: 2025-08-30(威尼斯电影节)
片长: 65分钟

剧情简介

作为法国新浪潮电影运动的先驱者，路易・马勒既反叛又不拘一格，难以被类型或风格所界定。自由与独立始终是他创作的核心准则，而驱动他的，是永不满足的好奇心，以及对童年及其创伤的执着关注。他的电影之所以引发诸多争议，恰恰因为凭借《情人们》、《烈火焚心》、《好奇心》与《拉孔布・吕西安》等作品，他精准捕捉到了自己所处时代的精神内核 —— 那正是法国社会的精神风貌、社会变迁、民俗传统与潜藏的阴影。他在美国十年的旅居经历，让他成长为一位具有国际视野的电影人，并得以在 20 世纪 70 年代中期实现自我风格的重塑。回到法国后，他执导了《再见，孩子们》，这部影片浸润着他个人的过往经历，也为他的职业生涯画上了辉煌的顶点。正如路易・马勒本人所言，他的人生便是其作品的写照：浪漫而激荡。

陆泫龙

★★☆☆

通过路易·马勒本人的口述回顾了其生平及职业生涯的重要阶段和作品，对理解这位始终谦逊的法国新浪潮代表人物之一有一定帮助。

斗牛士（Matador）

导演: 佩德罗·阿莫多瓦
主演: 阿松波塔·塞尔纳 / 安东尼奥·班德拉斯 / 纳乔·马丁内斯 / 伊娃·柯博 / 胡丽叶塔·塞拉诺
类型: 剧情 / 喜剧 / 惊悚
制片国家/地区: 西班牙
语言: 西班牙语
上映日期: 1986-03-07(西班牙)
片长: 110分钟

剧情简介

马德里的斗牛教师迭戈有恋尸癖好，他的女友艾娃住在自己学生安吉尔隔壁，这天安吉尔被迭戈斥责后偷窥、跟踪并最后强奸了艾娃。安吉尔次日到警局自首，但艾娃并不打算起诉，安吉尔随即承认自己是四起杀人案的凶手。一位名叫玛莉亚的女人出面为安吉尔辩护，而她实际上是真正的凶手，玛莉亚疯狂迷恋昔日的斗牛士迭戈，痴迷于使用杀牛的手法刺死和自己交欢的男人，迭戈与玛莉亚相遇，发现对方多年来对自己疯狂的爱意。安吉尔努力向警方证明自己杀人，迭戈把玛莉亚行凶的簪子也扔在安吉尔的储物柜里，安吉尔利用自己能看到迭戈与玛莉亚两人所思所想的能力，向警方透露了更多证据，但是警方仍不能相信这个有晕血症的年轻人会杀人，这时艾娃带着偷听来的事实真相赶到了警局……

陆泫龙

★★☆☆

将最具西班牙特色的斗牛天花文化和最具危险的性与谋杀相结合的概念实属迷人，然而天花乱坠的剧情和无法自圆的逻辑难以让人尽情投入。即便如此，阿莫多瓦的这部早期作品已然展现出他对色彩的大胆运用和对奇情及暴力犯罪故事的兴趣，奠定了他今后为之闻名的导演风格。

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图片：源于网络

文字：陆泫龙、木马

排版：陆泫龙

责任编辑：陆泫龙