婆婆专业户”迟蓬，聊《生万物》爆款剧背后

迟蓬挑战过许多不同类型的农村妇女角色，而大脚娘最吸引她的地方，是“如原生态一般的质朴”，“我在接到这个人物时，就特别清楚，她极其需要的是年代感，绝对不能把她演成当代农民。当代农民的状态和过去农民的状态截然不同，她一抬手一投足一张嘴，她的眼神就应该是那个年代的东西。功夫不完全都下在戏上，而是下在人物的年代感上。”谈及为拍摄《生万物》做的准备，迟蓬说，“因为拍过这样的戏，有一些经验，我之前也做过功课。现在会看一些老照片，到书店去看看老的电影胶片拍的那些过去的人物，从那些黑白照片中，找一找那个年代的人物状态。”

作为大家的“梦中情婆”，大脚娘是一个永远站在绣绣这边支持她的人。聊到这对婆媳之间的缘起，迟蓬说，“那是一个男女授受不亲的年代，大脚娘一开始是不接受的，但因为儿子大脚跟她说了一句，‘我看她好’，这句话在山东就是‘我爱她’的意思。她一看儿子说，他爱这个女人，她态度就立即180度的大转弯，就什么都没说，立即全盘接受了，因为她的心被融化了迟蓬表示，除了对儿子的爱与认同，“她内心深处也对绣绣这个女孩子非常同情，遭遇了被马子劫走这样的事情，婆家、娘家都不要她，她觉得绣绣无路可走了，能到我家来，也是很好的事情。”加上儿子的爱意如此直白，自己作为婆婆就这样转变了观念，“儿子爱她，我就爱她。当记者问到，剧中许多生活化的对白，有没有“现挂”的戏时，迟蓬表示，剧本打磨得非常细致，基本都有写到，也有一些具体的台词，是大家的临场发挥。“比如封二说，人家媒婆说你比我大三岁，女大三抱金砖，好家伙，我后来才知道，你比我大九岁。这就是封二自己编出来的，我又接上话了，说咋的，三堆砖呢？”

迟蓬表示，她在揣摩角色时，喜欢先给人物“号脉”。“有的时候，你刚接到一个角色，你跟她没有完全合到一起的时候，你会不知道怎么跟在角色后头走，我是怎么走，我才能赶上她，我才能跟她拥抱，所以会号脉，试试这样，试试那样，也是一种摸索。后来导演一说，我心里就轻松了，又高兴，知道了前进的方向。”

每天下了戏，她也会复盘和分析拍摄的内容，“检查我拍过的这些戏，我是怎么处理的，我是个什么样子。不光复盘当天拍的戏，也复盘从开拍以来的，这个人物的走向，你自己设计的那些东西是不是对的。有哪些是跑偏了，有哪些是你觉得自己感觉很对，是这个人物的东西。”在她看来，只有不断地检查和审视自己，才能知道以后拍戏该怎么做。

在拍摄《生万物》的过程中，迟蓬戏说“玩得特别嗨”，“哪怕是一个过场戏”。“当你找到人物的自我感觉时，怎么来就都是了，你要找不到的时候，怎么着她都不是这样的。你只要逮着她了，等于你把角色逮住了，抓到怀里了，跟她拥抱在一起，她的日子是你来过，你的日子是她来过的时候，怎么拍都怎么对。”