他是书法界最后一位宗师，写出500年“最美字帖”，清代皇帝抢着临摹！

学习晋唐书法，最忌讳直接临摹，首先晋唐的笔法高深，单单一个笔画，就有多次换锋，还用墨色和藏锋裹束，肌理深厚，若无一定基础，根本学不透，哪怕参悟明白，笔法水平不足，也无法展现古人之美。

正因如此，我们深入晋唐之前，一定临摹“过渡法帖”，譬如董其昌，就是一个绝佳选择，与以往的书法家不同，董其昌18岁科考，因字迹丑陋，屈居第二，由此勤奋练字，他进入项元汴府内，任职馆师。

此人乃是著名的收藏家，存有诸多真迹，董其昌日日观摩，眼界开阔，掌握正统古法，水平逐渐提高，基础扎牢之后，还自我创新，根据喜好，以及禅宗气息，创造生秀淡墨之法，后世称其“淡墨宰相”。

根据上述内容，便可知晓，董其昌入古、出新2手抓，既还原晋唐的灵动、醇厚笔法，还呈现淡雅、出尘的自我风格，如何三畏所言：“天真烂漫，结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者，龙蛇云物，飞动腕指间，此书家最上乘也”

而且董其昌的书法优点，不限于此，除了辅助参透古法，初步了解晋唐技巧、风韵，慢慢过渡，他的行书极其标准，字字婉转畅意、舒和灵动，笔法精到，字字沉着，无半分浮华、松懈。

临摹这样的行书，可以顺利“由楷入行”，就像近期台北故宫博物院，展出一幅董其昌的真迹，仙气四溢，内容也相对完备，非常适合临学，堪为500年“最美字帖”，此作就是《行书五律十九首》。

所抄19首7言律诗，共计700多字，单字约为2厘米，中锋行笔，提按轻盈含蓄，转折处常用“暗过”衔接，线条圆润流畅，弱化顿挫感，十分优美遒逸

后世学者认为，董其昌是书法界最后一位宗师，自他之后，把古人笔法和自我风格，展现如此清晰、纯正的人，几乎没有，其字传到清代，也深得推崇和珍视。

清代皇帝争着临摹，尤以康熙最痴迷，评价曰：“华亭董其昌书法，天姿迥异……非诸家所能及也……丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”

此帖凝其精髓，又是罕见墨稿，字字清晰、完整，可时常临摹，感受古人的笔法。风格，以及行书的畅意之风，为日后顺利入古，奠定稳固基础。

而今，我们对董其昌《行书五律十九首》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品为手工经折装，装裱精细，使用翻折设计，便于临摹和查找。

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