曹保平，拍烂片逗观众好玩吗？

曹保平作为一个现实主义题材导演，关注人在极端环境下的行为与动因。

《光荣的愤怒》《追凶者也》《烈日灼心》《李米的猜想》都是如此，重文本，重人性，解构的是人的心理属性。

他也说过：“国内很多电影烂得毫无章法，中国有一大半导演不懂剧本。

国产电影俨然成了趋利工具，哪个来钱快就一窝蜂去拍哪个，但把烂片的责任推给观众是极不负责任的。”

而现在，一语成谶，他成了自己口中那个烂的毫无章法，对观众不负责的导演，《脱缰者也》真不推荐。

这片倒不至于说烂到很难看。

带点匪帮气质，其中有些笑点还能逗人一乐，纯天津方言的犯罪喜剧也少见，解个闷儿还算适合。

可它太平庸、太平淡、太无聊了，全程鸡飞狗跳，乱糟糟，闹哄哄，叙事和人物动机没半点逻辑，浮于表面，全员工具人。

莫名其妙的谎言、争吵、逃亡、暴力，看的人很累，还得观众自己给角色找理由，像是散落了一地的碎片，得自己一个个捡起来又拼起来。

如郭麒麟家老爷子没了，留下了80万拆迁款，强势的二姐将其霸占。

郭麒麟因二姐和父亲不信任他捡了块金表让他在少管所蹲了三年，出来后对原生家庭各种怨恨，做生意也欠了六十多万。

为还清这笔高利贷，郭麒麟把外甥绑架了，以此来胁迫二姐就范，就是不直接跟家里人说清楚自己欠钱了，不还小命不保。

最后也证明二姐不是讨厌他，也一直觉得亏欠于他。

只是害怕他乱花钱，想帮他把80万存起来等到需要的时候再给他，郭麒麟也不是坏孩子，他在装流氓，让家里人内疚。

他们彼此爱着对方，二姐也不是不给他钱，郭麒麟也到了要命的时候，可导演就是不让他们唠明白，哪怕讨债人都到家里了，还在那打马虎眼。

一句话就能解决的事，非要拉长到两个小时，结尾还莫名其妙的燃起来了，甚至留了个没什么必要的郭麒麟到底傻没傻的开放式结局。

你说它深挖原生家庭吧，主线好像跟原生家庭关系不大。

为还高利贷，老舅绑架外甥，一连串突发事件，假绑架变成了真绑架，没原生家庭也成立，反而更符合浑不吝的气质。

可片中非得硬蹭爸爸对不起儿子，但没有多少讨论，全是浅尝辄止，所有跟原生家庭有关的元素都是符号，可有可无。

然宣发还暗戳戳地往郭德纲和郭麒麟的父子情上引。

让很多人以为这是德云社父子局番外，郭德纲甚至送了一个自己已经卑微到看郭麒麟眼色的热搜，更叫人浮想联翩。

实际上，成片一整个瞎胡闹，别说跟德云社有联系，就连天津人特有的语言幽默也没体现出多少，为了一碟醋包了一盘饺子。

你说他解构人性，犯罪味儿浓吧，它是民国老天津文斗武斗老玩闹那一套。

拍的煞有介事，其实黑人问号，每个人都不知道在干嘛，由着性子乱来，现实中勉强可以，但这是电影，你得讲清楚啊。

黑色电影的体制腐化没有，不像《光荣的愤怒》，道德崩坏也没有，不如《追凶者也》，人性异化更没有，不是《烈日灼心》。

你叫《脱缰者也》，却不是野马脱缰，而是信马由缰。

想哪儿拍哪儿，拍哪儿算哪儿，不荒诞、不幽默、不黑色、不犯罪、不抽象、不离经叛道。

有的是荒腔走板，文不对题，好嘛，介甜蜜是嘛，介就是烂片儿啊，就这，还是上海国际电影节金爵奖最佳导演，蛮黑色幽默的。