河北
而在亚洲，1960年代，日本偶像文化几乎与欧美同步兴起。随后，这一文化逐步向邻国辐散。1990年代，它在中国台湾及韩国落地生根，至2010年代，借鉴韩国的娱乐工业范式打造的本土文化偶像，也开始在中国内地出现。2019年成团的时代少年团，即是个中代表。作为时代峰峻自2013年推出TFBOYS之后的第二个少年偶像团体，他们身上同样有偶像艺人的典型特征。在公众人物的弧光下，偶像们仍保存着一份充当调剂的平凡。同专职的歌手、演员及模特相比，他们的外在形象与演技偶像仍有差距。这些差距反而使他们成为粉丝们可亲近的存在。
偶像的存在必定是阶段性的：在文化工业分工更为细致的日本，演员与偶像几乎是泾渭分明的两种身份。偶像在磨炼了技艺后，便如同国际象棋中冲入对方底线的兵士，升格为演员。从TFBOYS身上，我们就能看到相似的成长曲线：当这些“加油男孩”频繁出没于影视剧之中时，演技变得愈发纯熟时，他们便开始不再是纯粹的偶像。时代少年团则适时地补上这一缺位。他们更年轻，他们的粉丝群体也几乎同样年轻。他们在歌曲中言说的，是那些在成年人眼中或许不足为道的琐屑烦恼。
而今日中国偶像产业的兴起，得益于与战后欧美相似的文化处境与技术进步。互联网与自媒体，相较电视进一步缩短了偶像与粉丝间的距离。教育的普及为中国的年轻人们制造了旺盛的文化需求，这些需求在时代少年团这里找到了一个出口。早至《超级男声》《超级女声》，晚至《偶像练习生》和《创造101》在2018年的热播，这些选秀节目则为时代少年团准备好文化土壤。在他们身上，青年人看到了自己未完成的青春之梦，即使平凡，即使不完美，也能透过自身的坚韧与努力，站在聚光灯下，被关注，被铭记。
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