视觉花招掩盖叙事混乱——《异世降临》

视觉花招掩盖叙事混乱——《异世降临》

今天聊聊美国电影《异世降临》。

片名Ash (2025)，别名灰烬。

宇航员莉亚在一个名为“灰烬”（Ash）的遥远星球上醒来，发现自己身处一座废弃的空间站，周围是队友惨死的尸体。她失去了大部分记忆，只能通过零碎的闪回拼凑真相。随着探索深入，莉亚开始怀疑自己是否就是屠杀的凶手，或是某种未知的外星力量在操控一切。

另一位幸存者布里昂突然出现，声称收到了求救信号，但他的真实意图成谜。两人在互相猜忌中合作，试图逃离这颗充满敌意的星球。然而，随着氧气耗尽、幻觉加剧，莉亚的记忆逐渐恢复，他们发现的“外星科技”并非救赎，而是致命的寄生体，能扭曲现实、操控宿主。

影片开场红光闪烁、警报嘶鸣、血迹蜿蜒。空间站如同巨型金属棺材，布满队友残缺的尸体。《异世降临》的开场盛宴野心很大，有着《异形》的幽闭恐惧，还有《普罗米修斯》般的哲学味儿

可惜这顿大餐仅限开胃菜。莉亚开始探索死亡迷宫时，影片叙事迅速滑坡。剧本十分单薄，根本撑不起95分钟的时间。

莉亚失忆的调查本该悬念丛生，却沦为机械的走廊穿梭与设备检查重复循环。夹杂着大量意识流闪回，各种扭曲的面孔、飞溅的血肉、意义不明的外星景象，故作玄虚之间透着心虚。这不是深邃的心理探索，单纯就是为了填补叙事空白的廉价镜头。突兀地插入，突兀地离开，徒增混乱，没有悬念。

和艾莎·冈萨雷斯出演的诸多电影一样，这些电影唯一的看点就是艾莎·冈萨雷斯的颜值。

可以看出，她不想做个传统意义的“花瓶”，努力做一个失忆的幸存者、潜在的凶手，到真相追寻者。在队友尸体旁，她眼中夹着陌生与绝望；在闪回的暴力瞬间，她表现出困惑与痛苦；面对布里恩的怀疑，她表现出脆弱与倔强。

但莉亚这个角色苍白如纸，过于扁平，艾莎再用力表演也是于事无补。

另一个比较可惜的角色是布里昂。

小粉从《绝命毒师》里闯出来后，能力是大家有目共睹的，但在这里却也同样成为边角料。布里昂每次欲言又止的微妙表情，总被突然插入的闪回或霓虹爆闪打断。

导演用视觉花招阉割演员的叙事能力，当保罗试图用眼神传递复杂动机时，总被不会叙事的导演打断。

看到伊科·乌艾斯时，我还以为会有精彩的印尼格斗术，狭小空间会不会再次上演《突袭》好戏。

可导演完全不会发挥他的优势，镜头癫狂摇晃掩盖动作设计贫瘠，第一人称视角的沉浸感完全没有意义。动作戏一片混乱，暴力显得毫无意义。

影片末段，外星恐怖露出真容，血肉横飞的场面与癫狂的POV镜头终于带来短暂刺激。

但是缺乏坚实故事支撑的狂乱就像无根之火，绚烂却短暂。观众并不是真的被震撼，只是被声光短暂地晃了眼。

导演飞莲（Flying Lotus）作为音乐人打造的电子配乐确实出色，合成器音浪烘托出宇宙的冰冷与疯狂，但做MV和做电影并不是一码事。

此类形式大于内容的科幻电影暴露出了通病，他们总是沉溺于风格奇观，却忘了科幻故事才是核心。

《异世降临》空有一个好看壳子，仅靠冈萨雷斯的美颜支撑，剩下只有迷失在意识流里的导演编剧了。所谓“意识流”其实就是失控叙事，将本该缜密的科幻谜题拆解成了零碎。

视觉花哨掩空洞，

叙事混乱意识流。