河北
8月13日北京世纪剧院的质问声，穿透了文艺圈的虚伪面纱。这场追问不仅是对导演个人选择的质疑，更是对文艺工作者底线的叩问。然而整整十天过去，赖声川及其团队用沉默筑起高墙，用继续巡演的锣鼓掩盖良知的谴责 —— 但是市场已经有了反应，原计划于8月22日和23日于北京演出的《宝岛一村》临时换角，原定由屈中恒饰演的老赵，如今改由杨智斌出演，而原定于8月29-30日，于无锡大剧院演出的《宝岛一村》，也已经取消了。
屈中恒的吸毒史铁证如山：2006 年因吸食大麻入狱，2007 年服刑三个月，央视曾专题报道其劣迹。根据中宣部《关于开展文娱领域综合治理工作的通知》，涉毒艺人被明确列为 “禁止复出” 范畴。但赖声川不仅将其纳入《宝岛一村》主演阵容，更在 17 年合作中为其打造 “艺术救赎” 的假象。当观众质问 “是装不知道，还是对抗法律” 时，赖声川一句 “没什么好谈的”，暴露了对大陆法律的轻慢；而团队试图追查提问者身份的 “捂嘴” 行为，更是对公众监督权的践踏。
将首演放在中国台北，剧本被指暗含对大陆的负面隐喻；《曾经如是》篡改玉树地震救灾史实，虚构村民移民美国的结局，并在纽约时代广场刊登商业广告。这种 “赚钱在内地，立场在美国” 的双重标准，与其标榜的 “人文关怀” 背道而驰。经典台词实为演员金士杰原创，《那一夜，我们说相声》被曝剽窃李国修手稿，甚至学生集体创作的《如梦之梦》也被其据为己有。这种 “集体创作” 外衣下的剥削，早已透支了文艺界的信任。
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