广东
《歌手2025》歌王之战落幕之后，仿佛一场热闹散尽的盛宴，留下一片寂静，不少观众甚至坦言出现了“音综戒断反应”。
也正在这个空档，另一档号称“全开麦直播”的音乐节目《打歌2025》选择错峰上线。
原本以为，打着“真实Live”“众星打歌”的旗号，又有知名歌手加盟，至少能撑得起一档音综该有的体面与热度。
然而现实却令人大跌眼镜——播出四期，平均实时收视仅0.13%，几乎可以用“无人问津”来形容。
那么问题来了，这档节目到底怎么了？
嘉宾阵容：星光黯淡，撑不起“打歌”野心
一档音乐综艺如果没有足够亮眼的嘉宾，基本就失去了第一吸引力，《打歌2025》本期请来的，真正称得上“大咖”的只有吉克隽逸和陈立农。
其余如陈卓璇、吴垚滔等人，要么是新生代偶像，要么知名度尚未出圈，组合在一起并未产生理想的化学反应。
更尴尬的是，即便请来流量艺人，节目也并未用好他们的话题性与舞台魅力。
整期看下来，歌手之间的互动稀少、火花不足，更像是一场拼盘演唱会的中场休息环节——有人唱歌，但没人记住故事。
主持人表现：全程依赖提词器，尬聊劝退观众
如果说嘉宾阵容是节目的门面，那主持人就是串起整场表演的灵魂，很不幸，《打歌2025》在这一点上几乎全面崩盘。
主持人张纯烨的表现，很难不让人拿来与《歌手》系列的何炅、胡海泉相比较——而比较的结果，是残酷的降维打击。
最令人出戏的，是她几乎离不开提词器的眼神，每次访问嘉宾，她的视线总是不断向上瞟，台词念得生硬机械，严重缺乏与歌手之间真正的情感交流和即兴互动。
观众一眼就能看出：她不是在主持，她是在“读稿”！！
更尴尬的是提问内容：采访陈立农时，她反复追问歌曲《完美猎人》的细节，甚至抛出“你觉得你是猎人还是恋人？”
这种让人脚趾抠地的开放式问题，搞得陈立农本人也只能尴尬回应“大家说是什么就是什么”，这不是访谈，这是没话找话、硬蹭流量。
播出质量：说好的“直播无修音”，结果垫音比谁都很
《打歌2025》最大卖点，莫过于“直播+无修音”，但实际操作却严重打脸。
节目中，不少歌手的演唱明显加了厚重混响与垫音，尤其是吴垚滔、陈卓璇等几位年轻歌手，声场处理痕迹过重，几乎听不出真实唱功。
相比之下，吉克隽逸与陈立农的表演反而更接近“干声”状态，即便略有瑕疵，但真实、有爆发力。
一档标榜“真实Live”的节目，却不敢让歌手真唱全开麦，本质上已经失去了最初设立的诚意，观众并不傻，修没修音、开没开麦，一听便知。
这种“既要真实人设、又不敢承担翻车风险”的投机心理，最终只会消耗节目的公信力。
节目气质：宣传急功近利，现场宛如“自媒体素材库”
如果说前三点是“硬伤”，那节目整体气质的“廉价感”，则是压垮它的最后一根稻草。
《打歌2025》不像一档认真做音乐的节目，反而更像一个催促观众“帮忙发抖音”的宣传企划——现场观众被鼓励举起手机录制视频，“各个平台最好都发，发的越多越好”。
这种 desperation（绝望感）十足的推广方式，暴露了节目组对内容本身极不自信，结果就是，四期过去了，收视和话题依旧毫无起色。
一档要靠观众“自发宣传”才能有点水花的节目，本质上已经输了。
结语：不是观众抛弃了音综，是敷衍配不上期待
《打歌2025》的失败，并不是偶然，它像极了一个仓促组起的“草台班子”：主持人没准备好、歌手没搭配好、播出技术没调试好、甚至连宣传都只剩下最原始的人海战术。
相比之下，《歌手2025》哪怕也有疲态，但至少在制作水准、舞台诚意和艺人表现上，仍然维持着基本线的尊严。
观众不是不愿意接受新节目，只是无法接受打着“直播”“真实”旗号却漏洞百出的将就与敷衍。
一档音乐综艺如果想走得远，靠的从来不只是明星堆砌或口号响亮。
它需要真正懂音乐的制作团队、能控场也能共情的主持人、敢全开麦也尊重现场的歌手，以及最重要的一点——对舞台的敬畏、对观众的诚实。
很显然，《打歌2025》一样都没有做到！！
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