南京照相馆：有些“戏剧演绎”令人看不懂

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《南京照相馆》是暑期档国内最火的电影。南京大屠杀距今已近90年，或许是随着时间流逝，经历过二战的人越来越少，让现在有各种令人摸不着头脑的历史解读，比如美国国务院的一份声明：

几乎让人感觉是在一个平行宇宙里，美国与日本联手击退了入侵太平洋的外星人，漫威可以考虑据此去拍个复仇者联盟MAGA版。

能如此让人看不懂，是因为开头第一句话就与真实历史大相径庭。80年前，美国正展开针对日本军国主义的最后战斗，不存在两国共同结束毁灭性战争一说，否则在欧洲难不成是纳粹德国与同盟国一同结束反法西斯战争？此外，1945年8月6日是美军对广岛投下原子弹的日子，不是太平洋战争结束的日子。之后8月9日，苏联对日宣战，美军投下第二枚原子弹，日本天皇宣布投降是在8月15日。

显然，如今代表美国政府发言，不需要有文化。可正是由于曲解、戏说、虚构历史的人太多了，我们更应对史实抱有尊敬之心，不应毛手毛脚去打扮。

很遗憾，《南京照相馆》电影立意虽高，主题虽好，但在尊重历史一项上，却令人看不懂。

这部电影有真实人物原型，男主角原型是当时南京 华东照相馆一名15岁学徒， 罗瑾。历史上， 罗瑾在1938年1月遇到一位日军少尉前来冲洗照片，冲印时罗瑾发现里面有记录日军暴行的照片，于是偷偷加印，选了16张做成相册藏了起来。

后来罗为了谋生，进入汪伪政府军的通信队，集训时将相册悄悄藏于集训所在的南京 毗卢寺厕所内。与他同期培训的 吴旋偶然间发现了相册，由于不清楚来龙去脉，吴决定自己藏匿相册。罗发现相册不翼而飞，只好逃亡。

1946年，抗日战争已结束，当时的南京国民政府向民众收集日军暴行的证据，吴将相册上交。南京军事法庭审判南京大屠杀主犯原日军第六师团长官的 谷寿夫时，该相册也是重要证据。

可见，南京照相馆确实存在，也有照相馆学徒偷偷留下日军暴行证据，这些证据也被用于日后的战犯审判。但非常关键的一点，这些照片在抗日战争结束前并未被送出南京，也没有交给国际记者，引发国际舆论关注。

实际上，电影的原型人物都没有在拿到照片后想办法逃离南京。

这或许没有电影里演绎的那种荡气回肠的绝对英雄气概。可却也是这种不够绝对，才是卷入历史漩涡的小人物们的普遍真实现状。

想象三四十年代之交，抗日战争全面爆发，中华大地风雨飘摇之际，一个不到20岁的普通青年，有多大概率会想到收集日军暴行的铁证，转交给外国记者去引发国际舆论关注？

别说想不到，就算想到了，去哪里找外国记者？

罗与吴都给汪伪政府跑腿，是不爱国吗？不是，是为了有口饭吃。这和两人选择把相册偷偷藏起来的本质是一样的：求生欲。

但为柴米油盐焦虑的小人物不是没有基本的是非观。 设想，两个生活在1940年代初的底层青年，能料想到日军几年后就会大败？

罗偷偷制作相册，罗与吴相继选择藏匿而不是丢弃、销毁可能带来杀生之祸的相册之时，他们大概根本想不到这些照片能有后来的大用途。

他们的冒险，应该是出于一种朴素的正义感：日军犯下暴行，要保下这份证据。

这或许没有电影演绎得那么高大上，但在我个人看来，半点都不影响这两位原型人物的英雄形象。

两个无意间卷入历史大浪的小人物，能秉持是非观，甚至愿意为之冒险，这就是英雄。

影视作品为了叙事效果做演绎可以理解，可《南京照相馆》选择的演绎方式有一个更大的问题：忽视了其他让世界了解南京大屠杀起了关键作用的人。

日军在南京犯下的暴行，当时有影像资料传出南京城，也引发了国际舆论关注。但这不是罗与吴做的，是当时在南京的一位美国传教士约翰麦吉（John Magee）。

麦吉出身富裕家庭，1912年就到南京成为传教士，也是在中国与一位英国传教女子结婚。

南京沦陷时，麦吉亲眼目睹了日军暴行，他曾不顾自身安危离开“南京安全区”，参与救助平民。而麦吉正好有一台16毫米摄像机，凭借这台当时最先进的摄像工具，他拍下了数百分钟的日军暴行证据。

1938年初，另一位美国传教士乔治费奇（George Fitch）获得离开南京的许可，他将8部16毫米胶片缝到外套里，偷偷带出。这些珍贵的影像证据就来自麦吉。

1938年3月9日，费奇辗转回到美国，17日立刻飞赴华盛顿首府，向美国国务院告知日军暴行。麦基的那些影像资料也被展示给美国、德国政府。此后，费奇在美国巡回演讲，公开日军暴行，包括展示那些影像证据。

1938年夏，麦吉也离开南京回到美国，他也在美国各地演讲揭露南京大屠杀里的日军暴行。1946年，麦吉还以证人身份 出庭 远东军事法庭。

麦吉、费奇等人为世界提供了第一批记录南京大屠杀的影像资料，但在揭露日军暴行上，他们并非唯一的勇士。南京沦陷时在城中的《纽约时报》记者 Frank Tillman Durdin，1937年12月15日乘美国炮艇瓦胡岛号（该舰日后在菲律宾海域的对日作战中被日军击沉）离开南京，是最早曝光日军暴行的西方记者。

由于Durdin、麦吉、费奇等人的曝光，日本军队也感受到国际舆论压力，像南京大屠杀主犯谷寿夫在1937年底被调回日本，担任闲职，1939年被转入预备役。当然，这些并没有打断日军侵华的脚步，更没有《南京照相馆》里那种逼得日本人自杀的效果。

相比电影选择演绎的故事，这段真实的南京照相馆，无论戏剧性还是人物饱满程度，都不逊色。更关键的是，在真相日益被忽视，甚至被随意篡改的时代，在南京大屠杀这一严肃话题上，做出偏离历史讲故事的选择，令人遗憾。

不少人可能怀着了解真实历史的心态走进影院。如果越来越多的人把故事当成了历史，那 某种程度上。 我们是否也在磨灭历史？

现实中，麦吉的南京大屠杀影像证据还有一段感人续集。曾有人出于政治原因想以巨资收购麦吉的原片，但被麦吉严词拒绝，他坚称这些具有历史意义的资料需要在恰当的时刻交给恰当的人，不能买卖。

1953年，麦吉去世，死前，他将录像机与原片交给了曾和他一起在南京的三儿子大卫。

2001年，大卫将四卷105分钟的原片捐献给南京大屠杀纪念馆。依据父亲意愿，他听说中国打算建一座悼念南京大屠杀遇难者的纪念馆后，将这些原片相赠，分文不取。南京 南京市第十二中学的图书馆历史上曾是麦吉工作的教堂，2000年以麦吉命名（ 约翰·马吉图书馆 ）。

还有一个现象级文学作品与麦吉一家有关。

麦吉的长子约翰1922年出生于上海，最开始也在南京读小学，31年随母亲去英国生活、接受教育，39年回到美国，后由于二战全面爆发无法回英国读书。40年，已获得耶鲁奖学金的约翰决定放弃耶鲁的录取，转而北上去加拿大，加入加拿大皇家空军，学习飞行，意在去支援英国。

1941年12月，到英国正式参战不到三个月，约翰在一次训练中与友机相撞，不幸身亡。事故前两个多月，约翰将自己写的一首赞美飞行的诗 High Flight，《 凌空高飞 》寄回家。麦吉得知儿子去世的噩耗后，将诗作公开。此诗后来广为流传，尤其受航空航天业推崇，加拿大、英国空军定为官方诗歌，美国空军学院要求学员必须能背诵：

我已经挣脱地球的桎梏，

展开银色的机翼，在空中飞翔；

我向太阳爬升，在阳光穿透的云层中，

发出千百种欢乐的笑声，你做梦也无法想象──盘旋、滑翔、摇摆，

在高翔于阳光普照的静谧中。

在那里徘徊，

我追逐咆哮的风，驾驶飞机，

穿过没有地基的空气大厅。

……向上，向上，飞向狂喜的，炽热的蓝天，

我已经轻松自如地到达风卷残云的高处。

那里从来没有云雀，甚至老鹰也踪迹难觅──

怀着向上的渴望，我已踏进高高在上的神圣不可侵犯的空间。

伸出手，触摸到上帝的脸。

参与阿波罗11号登月的宇航员柯林斯曾将印着该诗的卡片带上太空，1986年挑战者号航天飞机失事，美国总体里根在电视讲话中也引述该诗的首句与尾句。

真实的历史如此精彩，何必再画蛇添足虚构？

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参考资料

https://kan.china.com/article/6442101.html

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