Chace：制作流行

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Chace做了一张流行乐的专辑。

作为签约BMG后推出的首个音乐项目，《Anti-People Pleaser》并没有延续Chace此前个人项目的电子音乐尝试，又或是乐队项目对于爵士乐和即兴演奏的探索，而是转向了流行乐这个在许多音乐爱好者看来十分“主流”且“正统”的风格表达。

“我并非是突然想到（要做一张流行音乐专辑），其实从小到大，我都对流行音乐有着浓厚兴趣，并把它放在一个（很特别）的位置上。”Chace平静地说道。

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尽管在一部分乐迷看来，“流行”这个词，似乎代表着音乐人抛弃了个人表达，走向了“讨好市场”的道路。但实际上，流行，是一种风格的表达，而非商业化的行为。流行乐代表的是一位音乐人在掌握了许多创作方法之后，选择用一种大多数人都能接受的、十分悦耳的形式呈现自己的表达。

对Chace来说，流行乐就是这样一个充满着迷人复杂性的流派。但在真正制作出一张流行乐专辑之前，他需要去尽可能学习和掌握不同类型的音乐演奏技巧以及表达方式。

“Quincy Jones有一个十分重要的理论，‘learn everything and then choose（学习一切并选择自己想要的）’。”Chace说道。Quincy Jones这位在流行音乐史上做出了巨大贡献的音乐人、制作人，同样也对Chace的音乐创作产生了深远的影响。

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“他对流行音乐的编排和制作是在效仿交响乐的演奏过程，”Chace接着说，“他需要了解到这首歌里所需要的所有乐器的音色范围，然后根据每个乐器的特色去做旋律的编排。” Jones在制作音乐时，会将一本纸质乐谱平铺在调音台上，然后像指挥家一般对器乐声效做出组合和调配。

在他看来，流行音乐制作或多或少都与Jones的交响乐式创作模式有关，流行应当是一位音乐人在掌握了足够技能之后所做出的表达选择，而非一种盲目的创作目的。“你不能在无知的时候做选择，这种选择并不能代表你的追求。”

因此，Chace将他到目前为止的音乐创作生涯，比喻为一个“上大学”的过程。此前无论是个人的还是乐队的创作项目，其实都是他在音乐人这所大学中所“选修”的不同课程。“我最开始（做音乐人）是出于对电子音乐的喜欢，通过电子音乐懂得了一些制作音色的技巧。后来又对乐队这种形态感兴趣，从而开始制作乐队音乐，掌握了乐器演奏和收声的技巧。”

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但并不是说早期的音乐创作更“弱”，相反，它也有着自己十分重要的价值。“我觉得最初创作音乐时那种感知的状态其实非常的珍贵，”他说，“虽然你的知识储备不足，但你会用自己创作人的雷达来慢慢开荒。”而且正是因为没有足够多的知识量，所以每一个细微的探索都会带来刺激感和新鲜感。“对我来说，它就是一个十分纯粹的制作音乐的过程。”

随着“选修”的不断进行，Chace开始掌握更多的表达方式，进而开始渐渐筛选、凝聚出一个能够真正代表自己的音乐叙事。“我觉得《Anti-People Pleaser》这张专辑就可以完全代表我（现阶段）的声音、想法以及创作能力。”正是因为这张专辑在创作层面上足够成立，所以他拥有了尝试流行音乐专辑的底气。

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《Anti-People Pleaser》，作为Chace心目中能够完全代表现阶段自己的一张专辑，他在其中自然投射了很多的个人思考。这张专辑如同Chace的毕业论文，体现了他现阶段音乐创作学习的一个心路历程。

“我刚开始做这张专辑时，并不太清楚它会变成什么样子。”他说，“我先创作出了《Tunnel Vision》《Up in Flames》和《Humdrum》三首歌曲的demo，然后我就想着，如何从专辑包装的角度去整合这些歌曲背后的逻辑。”

于是他发现，这三首单曲恰好辐射了流行音乐的三个不同方面 —— 《Tunnel Vision》是一个十分常规的，有着120 BPM的House音乐；《Up in Flames》有着抒情歌曲的氛围；《Humdrum》则带有了一些Funk的元素。“所以我就在考虑是否给专辑一个1980年代的底色，让它听起来更有趣。”

由上至下：

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所以，Chace从自己的音乐偶像Jones与Michael Jackson的合作共鸣中寻找到了这张专辑风格制作上的灵感。“我这张专辑的音乐缪斯是Michael Jackson 1987年的专辑《Bad》。很多人可能会认为《Thriller》是他最好的专辑，但在我心目中，《Bad》才是永远的第一位。”

在Chace看来，比起《Thriller》，《Bad》更能够代表Jackson的个人创作内核。“这张专辑是他与Jones合作的第三张也是最后一张专辑，Jackson开始生出一些叛逆的思想，挑战Jones作为制作人对整张专辑的掌控。”尽管在器乐编排之上，《Bad》并没有跳脱出上世纪80年代流行乐制作的框架，但在思想表达上，它毫无疑问代表了Jackson最为锋利的一面。

在《Bad》的启发之下，《Anti-People Pleaser》自然拥有了属于上世纪80年代流行音乐风格的底色。哪怕并不提前知晓Chace的风格灵感，对于一个想要尝试制作一张流行乐专辑的音乐人来说，将创作风格瞄准80年代所盛行的合成器流行与新浪潮音乐，也是一个十分合理的选择。

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一方面是因为在1980年代，由于音乐制作技术的革新，流行乐达到了前所未有的鼎盛。流行音乐人们纷纷利用新技术和新的创作手法来为这个流派注入新的视角。无论是美国音乐人们对流行乐进行更为工业化的革新，抑或英国音乐人们对流行乐的另类解读，流行乐得到了全方面的诠释和实践。另外一方面，尽管随后的1990年代和2000年代，流行乐在技术上进一步革新了，但它投射的更多是地下音乐对主流音乐的影响。

“但我并不想要做一张完全80年代的专辑，因为那对现在来说并不合理。”Chace更希望这是一张有着80年代感的专辑，而非又一张纯粹怀旧的作品。这时候，Jones的创作哲学便得到了应用。“你需要在编曲的选择上更加坚定，而不能让人有一种过于跳脱的感觉。”或者换句话说，在整体旋律带有“脏”的质感的同时，它的底色应当是现代音乐制作才会产生的简洁与干净。

确定方向后，Chace又开始通过制作探索属于自己的流行音色。在构思的过程中，他会为一首单曲推出很多个不同的版本。有些在他看来音色运用过于现代，有些则会显得过于偏离主题。“我开始理性地去思考这些歌曲的音色到底在哪里。”

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不断创作中，他发现一些器乐的音效在制作使用当中十分的顺手。“譬如吉他第二档拾音器的一个音色我就用得特别顺手，它的效果非常的80年代。”

鼓点的节奏和旋律中的贝斯也是如此。Chace在自己的录音室里放了一套踩镲，在编曲的过程中他也会时不时尝试将节奏融入刚刚编好的旋律之中，找到了最适合自己表达的一种鼓点演奏方式。而旋律中的贝斯，则是他用合成器调试出来的，通过不断的尝试找到了最适合的那一个。“当找到了这三个乐器的基准后，我开始产生一些安全感。”

说回到专辑名“Anti-People Pleaser”，这个名字也体现着Chace对流行音乐的思考。“我最开始签约的是荷兰的公司，那段时间对我来说是非常纯粹的一段创作时间。”回国以后，他发现自己需要去和不同的人打交道，“我的性格变得越来越没有棱角，慢慢变得有一点people pleaser（取悦别人的人）。”

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所以《Anti-People Pleaser》更像是Chace “Learn everything and then choose”后凝聚出来的自我，他希望能够通过这样一张不断打磨、不断总结经验而后呈现的专辑，来展现出最为坚定的特质。“我之前不会冒出这样的想法，但我现在会认为，我非常相信这张专辑，我是自己这张专辑的最大粉丝。”

这或许就是Chace心目中流行乐真正的意义，在剥去产业化和算法的外壳之后，那些好的流行乐不一定是商业成绩最耀眼的，但一定是用最直白、最易于接受的方式打动人心的。

“或许以前一位流行音乐人成功与否是在于你是否有‘星相’，但现在更多是关于你作品里是否有‘叙事’。（作为音乐人）你需要更多的人喜欢你的作品，你就应该要让大家都相信你的叙事。”

监制高迟

摄影谢天

统筹、形象李早 Tracy Li

编辑Mark Liu

采访、撰文Toby

化妆Mei

发型Han Bin @SalsaStuduo

制片LeekingA

美术DVD

造型统筹Tweety Zhou

造型助理周周

场地支持光年lalaland