终于有人站出来了，在人民日报发声的陈佩斯，给内娱敲响了警钟

陈佩斯在人民日报发表文章给大家好好的讲了讲《戏台》的由来。

尤其是他提到的那句“长期主义”更是让不少人想到了老艺人们挂在嘴边的“戏比天大”。

再看如今内娱不少作品粗制滥造，很多短剧都靠AI拼剧本，拍摄赶进度，根本不顾及质量，让不少观众吃够了“预制菜”。

反观陈佩斯，当年就没有为了艺术低头，现在更是把自己的内核放在了《戏台》里。

陈佩斯想要给内娱带来什么改变？他的这篇长文真的能点醒那些只图快、图钱的创作者么？

最近，陈佩斯带着《戏台》又红了一次，这次是上了《人民日报》。

这位老艺术家到现在都没被现实磨平过棱角，还顺带着把自己的儿子陈大愚给带火了。

他这次在人民日报上发文，就是把自己的创作心得摊开了，揉碎了给某些创作者“抄正确答案”，让大家明白长期主义的重要性。

还是先从《戏台》开始说，无论是话剧还是电影，陈佩斯每次登台演这戏，都把当下这场当 “第一次演”。

剧场里，观众笑没笑、哪个包袱响了、哪段节奏得调，他都挨个记在心里。

有什么问题就和团队一起抠细节，抠到哪句台词应该怎么断句，断句要断几秒，演员的表情要怎么对应。

他这么折腾就是为了下次演出能够让观众能更快的带入情绪，能记住这段戏说的是什么。

这些年下来，他的《戏台》在观众心里扎了根，今年他的《戏台》在电影界也成了根标杆。

再看看现在内娱的AI短剧，就说前段时间抖音上特别火的像《九尾狐男妖爱上我》这类的剧，简直是另一个极端。

一集就1分钟，2小时能攒出好几集，50块钱就能做3集！

这是怎么个流程？所有剧本靠AI生，剧情东拼西凑，角色形象直接AI绘图，连演员都省了。

团队眼睛只盯着 “怎么快出片、怎么薅流量”，就别说什么和观众磨细节，连故事逻辑都顾不上，剧情癫得没边儿。

一整个就是靠着“猎奇”让网友边骂边追，毕竟黑红也是红，能赚到钱就行。

两者之间这一慢一快的核心差就是“对观众耍不耍心眼”。

陈佩斯死磕了这么多年，哪怕多花时间、多费精力，也得把作品做的扎实，对得起自己的衣食父母。

AI短剧要的是 “快钱、流量”，把作品当一次性快餐，吃完就扔，发上去之后就根本不管后续，接着往上堆量。

内娱要是都学AI短剧的 “速食快餐”式拍摄，演员不琢磨演技，创作者不磨剧本，只怕观众到时候别说2倍速看，10倍速都不够。

到时候再想靠 “实诚作品” 赢回来口碑，好好赚钱，只怕是难如登天。

陈佩斯这时候在人民日报写的那篇文章其实就是在给行业敲警钟了，他的“磨”证明了“死磕细节”不仅对得起自己，也对得起大众。

不管是用AI还是流量兜底，都撑不起 “戏比天大” 的分量，内娱现在缺的，就是这种十年磨一剑，把观众反馈当命根子，死磕创作的 “实诚人”。

否则观众的“心凉”不过是时间问题。

他在那篇文章里说的明明白白，一个就是想走喜剧得有文化，不能纯靠装傻扮丑角。

另一个就是创作的靠着长期主义，但是这种长期不只是单纯的熬时间，而是保证细节完美，知道要“给”观众什么。

光是这两点放在这儿就足够大半个内娱不少创作者熬夜去学了。

先说说那些没走对的，就拿《相思令》来说，宣传时吹得厉害，说去新疆实景拍沙漠戏，结果正片里杨颖和宋威龙在沙漠奔跑的镜头直接露怯——

人物跟背景完全不贴，打开就是一眼假，别说让观众共情了，不打负分是大家不想浪费时间往下看了。

再看《念无双》，服化道糙得扎眼不说，剧情更是老套，两个主角见面没两集就爱的死去活来，前因后果全不搭，特效就像10年前的网游。

这两部剧一个想靠流量明星撑场面，另一个靠着奇幻噱头骗眼球，想要的东西明晃晃的摆在面前，但却掏空了内里，在创作上偷工减料。

观众虽然会体谅创作不易，但是也不是什么都会买账的冤大头。

陈佩斯告诉大家要看重“长期主义”，不是鼓励大家把时间拖得越长越好，就拿郭晓婷在B站拍的《青川入梦》来说，宣发没花多少钱，也没请大流量。

可她演的女将军墨青川，眼神里的狠劲和脆弱都能看出来她有认真磨过这个角色，剧情里的权谋反转逻辑清晰，没什么狗血套路。

大家看剧或者是看电影看的是人物和故事，而不是特效堆出来的那些花架子，也不是一帧一帧的精致PPT。

只要你的东西够硬，别管演员是不是流量，观众光是靠自来水宣发就能把这部剧的口碑顶起来。

还有何宣林演的《宫墙厌》，她一人分饰杀手地十七和妃子魏嫔，前期伪装时的小心翼翼，后期觉醒后的狠辣果决，层次感明明白白。

剧情更是从替嫁棋子到自己执棋，每一步反转都有铺垫，精神内核也是点明了女性对命运的反抗，哪怕制作成本不高，观众之前感受到了创作的诚意。

这两类作品一对比，就能看出陈佩斯的话戳中了内娱的问题，那就是创作的关键不在时间长短，也不在成本高低，在于实不实诚。

他年轻的时候不为商业屈服，年老了也愿意一点点的去磨《戏台》，他磨的是台词节奏、观众反馈，磨的是让每个包袱都落地，有文化的逗乐。

《青川入梦》《宫墙厌》虽然拍得快，成本低，但是演员却没丢了演技、剧本没丢了逻辑和精神内核，该有的细节一点不含糊。

另外一些剧看似花了钱请了明星，但是却在最不应该偷懒的地方偏偏偷懒，说白了就是没把“戏”当回事，只把“钱”和“流量”当“大爷”。

内娱现在缺的是陈佩斯这种老演员的实诚，他也几乎用了自己的一辈子来向大家证明长期主义的不可替代性。

郭晓婷、何宣林的作品也证明了快节奏也是“长期主义”，关键是别把创作当生意，别把观众当傻子。