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当代文学、书画巨匠梁斌先生(油画) 作者:竺青
梁斌先生是当代文学巨匠,一名高擎着真善美火炬的文学战士,同时,他还是一名以笔墨为骨,写意为魂,把战争的烽烟融进太行脊梁、白洋荷露,融进了滹沱河畔、寒江落日的革命的文人书画家。
仅仅从梁斌先生焦墨山水的革命性来考察,其与众不同的山体结构及自出己意的点线皴擦,无疑是把战争的烽烟融进了笔墨,天地正气、革命志气、战斗勇气、民族胆气形成了梁斌先生的笔墨骨气!
我们来为梁斌先生的独特笔墨语言做一诠释。
1. “战壕皴”的技法突破
战壕是战争的记忆。早在1962年《朝露濛濛图》中,梁斌先生在花鸟作品创造出“战壕透视法”:前景荷叶荷花以及水中浮萍挥洒出“巨碑式”构图,画面诸多元素运用敦煌壁画“异时同图”法,远景地平线冲出画面,又融入了苏联宣传画的满构图,初具了“战壕”的笔墨意识。这种潜意识呈现的战争记忆,慢慢地融进来他那钢筋铁骨般的山水创作。1990年创作的《醉墨写太行》《狼牙山》,1991年创作的《神圣的狼牙山》《进太行》等90年代以后的山水画作品中,逐步完善了“战壕”的意识和语言,我想,应该为其命名为“战壕皴”。
“战壕皴”不仅是一个技术名词,更是一个注入梁斌先生血脉具有典型性的革命符号!
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“战壕皴”包含三大技术特征:
意象观察:通过战壕剖面观察土层结构,提炼出“横断皴”(水平短线短点交错)与“纵裂皴”(垂直渴笔飞白)两种基本焦墨为主的笔法。
心象构成:借鉴文学叙事性之外的心性自由,形成朴拙的类几何形语言布局,形成干笔斜角交叉的笔势网络。
压力控制:运用毛笔“提-按-拧”三阶运笔,在点和线、皴和擦的力学轨迹中,融进两张猛龙和爨宝子的力度。
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其实,1990年《太行奇峰》中,“战壕皴”技法已趋于完善:以短促方硬的逆锋用笔,配合焦墨渴笔,表现冀中太行的险峻。这种笔法融合汉画像石的金石趣味与战场工事的几何形态,乃至《洪紫店花椒》(1992年)、《白洋淀渔歌》(1994年)这类可称为田园山水的作品中,也把“战壕皴”运用的浑然无迹。估计在多年的战争中,梁斌先生不自觉的观防御工事之夯土层理,悟得了未来山水的纵横皴法。相较于傅抱石“抱石皴”的潇洒飘逸,梁氏皴法更具历史的沉重质感。
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这种将战场经验转化为笔墨程式的创造,比石鲁在《转战陕北》中使用的“斧劈皴”更强调现实质感。石鲁的皴法追求象征性,梁斌的皴法则具有考古地层学般的真实性。
2. “铁骨描”的审美革新
80年代后,在《真武山下》(1982年)、《栖霞寻花》(1989年)等作品中,梁斌先生发展来传统绘画中的“铁线描”为“铁骨描”。
铁线描是中国古代人物衣服褶纹画法之一,其特点是中锋用笔,行笔疑重、圆劲,没有丝毫柔弱之迹,方为合作。如唐代大画家顾恺之的《女史箴图》的作品,他采用了铁丝描的手法,线条婉转有力,优美生动。
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而“铁骨描”去掉了线条婉转、优美的特征,线条采用了更多的碑刻刀法特征,若断若续,铿锵有力,有刀削斧劈之感。
“铁骨描”包含三重突破:
工具丰富:在狼毫笔中或有掺入猪鬃,形成既刚且韧的独特笔触。
速度控制:快速运笔中保持中锋压力,使山的肌理线条兼具书法“屋漏痕”质感。
情感内涵:通过线条顿挫频率传递情绪强度,如描绘狼牙山时的密集顿笔,抗战场面刻骨铭心,强化量情绪的力度。
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相较于徐悲鸿引入的西方素描线条,梁斌先生的“铁骨描”保持了书法用笔的核心基因,又注入战士握枪的力度记忆。这种“力透纸背”的线性美学,在《阜平大黑山》等作品中达到巅峰:“战壕皴”短皴与“铁骨描”合为一体。
梁斌先生的革命文人画与传统文人画和“八五美术思潮”后的新文人画之不同,核心是内涵不同。革命文人画是战争记忆、革命生涯、文化积累、民间美学、文人风骨综合而出的传统文脉与红色血脉的融合,是革命集体意识通过个人风格的彰显和传达。“战壕皴”与“铁骨描”独特笔墨语言的成熟,标志着他的革命文人画在现当代中国画发展中,开辟出了第四条道路:将革命实践转化为笔墨语法,用人本精神重构文人画价值体系。
(本文作者李毅峰,天津市美术家协会副主席、天津市文化艺术商会会长,著名画家、学者)
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梁斌先生像 (何家英 作)
梁斌(1914~1996)杰出的人民艺术家,一生献身于中国革命事业,他既是忠诚的共产主义战士,又是中国当代文学巨匠和造诣精深、风格独具、享有盛名的国画家、书法家。
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