拿放大镜看古瓷，就盯着这些

玩收藏的人必备的工具是放大镜，三五倍的不行，起码要五十倍以上的，

带电光源可调节焦距的才能使用。

在放大镜下要看什么呢？

放大镜观察瓷器一误：看“热闹”

只认为放大后很好看。

有人看到许多气泡，小小的、密密的，或是大大的、亮亮的，为什么？

搞不明白。

还有人把气泡分成“活气泡”和“死气泡”，

这种分法是一种想象，气泡已经固定在釉下，只是釉这种固体物质形成的一个空壳。

怎么个死法？怎么个活法？

只能说有完整的与破裂的之分。

而完整与破裂又跟气泡的位置有关。

处在釉裂纹上的气泡就算是新烧出来的瓷器也是破裂的，处在釉层深处又不在裂纹上的气泡，只能一直保持完整的形状。

就算破裂气泡的污染程度也是跟环境最有关系，泡在泥水里一年也比馆藏百年被污染厉害的多，不然那些造假的是如何制作？

气泡有大有小，这是正常的，釉层厚气泡大，釉层薄气泡小。

例如釉层仅一毫米厚，气泡的直径只可能在0.6毫米以下，否则冲破釉层变成一个小针眼。

气泡大小是由釉层决定的，不决定真品仿品，看这个意义不大。

放大镜观察瓷器一：气泡是关键

唐宋古瓷基本上看不见气泡，因为那时的工艺不同，都很难发现它有气泡在釉里。

而元明清到现在的瓷都有很多气泡。

显然这是一个分界点。

现代青花瓷气泡

当然宋以后的瓷在特种釉的下面也可有不见气泡的，但绝大多数均有气泡。

气泡只分有无，不分多少，也不论大小，这才有观察价值。

最后的结论是：但决不可仅凭一条“没有气泡”就反证它是唐宋古瓷。

都应全面分析才能下结论，而否定则只需一条，不符合即可否定。

放大镜观察瓷器二：看吃土

有人不用放大镜也能直视有没有土。

尤其是表面粘的土很多，许多开片的小缝里也有土，即为“吃土”，吃土便可定为“老货”。

这种断定太表面化了，是错误的。

放大镜观察瓷器二正：吃土不吃土决不可看表面。

表面的土可以洗去、擦干净，如果表面的土粘得牢、擦不去这更是人工造的，不可信。

真吃土不在表层，是进入胎骨和釉下，它通过微孔沁入釉层，成为点状的“土斑”。

土斑很小用眼直接看不到，必须在放大镜下才可见“土斑”。

有的瓷器入土时间长，在土内恒温下并不开片，要出土后才会开片，

所以真品吃土在不开片的地方，而开片的小缝内并没有土吃进去。

这就更证明是自然“吃土”而不是人工做作，当然是老货。

放大镜观察瓷器三：看青花上的铁斑

一般认为有黑色小点即为铁斑，铁斑多证明是进口青花料，即为真品。

可人工做作的黑色斑点很易显眼，但人工黑斑是浮在青花上，形状是滴珠状，周边圆滑，这不是在原料中自然形成，初学者易把仿品当真品。

元代青花

元青花上的铁锈斑

正确地看铁斑要先分瓷器是什么时期的？

元代和明早期、中期的青花有铁斑，而明后期、清代和现代的青花没有铁斑。

铁斑是不规则形状，边缘呈齿状，表面下凹，上浮一层银色金属光的物质，这才是真正的铁斑。

真品有真的铁斑，仿品有仿的铁斑，显然不同。

现代青花瓷贴锈斑

放大镜观察瓷器四：上浮与下沉是区别真仿青花

老品由于工艺上不同，则青花入骨，仿品青花上浮、不得入骨，差别很明显。

在放大镜下看，可见青花上布满一层白釉，全是许多气泡（白而明亮）盖在青花上，这是真正的青花老货。

而仿品青花上层基本看不到白色气泡，只看到一片蓝色和杂质，或白色结晶点，这是目前造假者还做不到的地方。

元青花

现代仿元青花

放大镜观察瓷器五：看色釉画法

彩瓷有一种印刷绘制品，工艺极精，和真的几乎一样。

凭肉眼不好区分，用放大镜一看便可见仿品的点状色彩组成，色浓的则点密集，色淡的则点稀疏，这叫印刷贴花彩绘。

而真品是手工画法，用笔一笔一笔画成，每处可见笔的涂迹。

在字画中也可用放大镜区别印刷的和手工的作画不同之处。

现代贴花瓷，局部

真正的彩画其色彩在瓷上表现与仿品大有差别，不仅颜色有异，光彩也相差很大。

真品色艳、明快，仿品色暗淡、不鲜明，尤其在绿色（嫩绿）、兰色和黄色釉中，真品大多有光彩、玻璃质感，且开细片，而仿品很少见有开片的。

现代仿珐琅彩釉虽有玻璃光泽但不见开片。

放大镜观察瓷器七：看开片纹

开片是自然的，时间长了（几百年）才出现开片。

一般认为凡开片就是老货，殊不知人工开片很好做，仿造者首先就做假开片。

但开片不一定是老货，不开片不一定是仿品，清代的很少有开片。

有些开片不用放大镜也能看到。

而通过放大镜要看的除了开片之外，还可看到开片的特点。

如唐三彩有极细的开片，很细很细，同时它开片是往上翘的特点，还可见到有反锡的白色物，很大一片一片的白色膜，有时还有腐蚀点。

这都是唐三彩的特点，如果这些条件都有则证明是真三彩。

宋汝窑开片

宋官窑开片

宋哥窑开片

现代仿哥窑开片

现代仿官窑开片