青海
《南京照相馆》看完了，后劲很大。
影片结束时，周围人很沉默，坐了好一会儿才起身。我看了下，点映时开分9.7，上映首日豆瓣8.5，票房到现在马上破3亿，很好。
我看过很多此类题材的电影，比如《屠城血证》（1987）、《南京1937》（1995）、《南京！南京！》（2009）、《金陵十三钗》（2011），还有由外国导演操刀，中外联合制作的《拉贝日记》（2009）。
我也曾经被这些电影所触动和震撼，但却总是隐约觉得，这些电影哪里还不够，哪里不太对。
直到《南京照相馆》，拍出来了早就该有但却一直都没有的东西，这是真正以南京市民为主角和第一视角的南京大屠杀。
在我这里，这部电影是到目前为止讲述南京大屠杀最好的电影，没有之一，它没有给予屠杀者所谓的人性，没有觉醒的鬼子汉奸（懂的人都知道我在说哪部电影）。
它揭开了我们最不愿面对的历史疮疤：当加害者拒绝忏悔时，遗忘便成了对死者的二次屠杀。
镜头聚焦1937年冬的南京吉祥照相馆。七名百姓蜷缩在方寸之地，被迫为日军冲洗照片。当显影液在暗房红光下浮现砍头、活埋的血腥画面时，银幕前的观众与当年的学徒罗瑾一样浑身颤抖，这些画面直接源自真实历史中的“京字第一号证据”，那个15岁少年冒死保存的16张罪证照片。
但真正令人脊背发凉的，是日军玩弄影像的双面把戏：一面用刺刀逼百姓拍摄“日中亲善”的假笑全家福，一面在真实暴行照片上疯狂加盖“不许可”印章。
翻译官王广海那句“镜头对着你们时都给我笑”，与日军摔死婴儿的画面交织，构成对历史虚无主义最尖锐的控诉。
为何日本至今不认账？电影借日军军官伊藤秀夫撕开了伪善面纱。
伊藤秀夫这个角色演得太棒了，是近年来少有的打破了反派脸谱化的塑造。
刚入伍时，他面对军官枪决平民时的瑟缩，让人恍惚看见《南京！南京！》中角川正雄的影子，但后续的演变则更显真实：他对阿泰说“我们是朋友”，但事实上，这个出身贵族、看似礼貌的年轻人，他的恶比那些穷凶极恶咋咋呼呼、被军国主义洗脑的下层出身的鬼子更加阴毒和可怕。冷血对于这样的人似乎是一种与生俱来的东西，甚至和他敢不敢开枪杀人无关。
军国主义的病毒早已渗入骨髓，——而现实中，战后美国为冷战保留天皇制，将岸信介（安倍晋三外祖父）等甲级战犯嫌疑人纳入统治体系，使日本彻底丧失了道德自净的可能。
更讽刺的是篡改历史的现代传承。当日本教科书将“南京大屠杀”弱化为“南京事件”，伊藤的相机却仍在杀人：快门声与子弹上膛声精准同步，按下快门的瞬间如扣动扳机。
影像成为权力的共谋，就像苏珊·桑塔格所言：“拍摄某人是升华式的谋杀”。
八十多年后，当日本右翼用精致的话术包装暴行，与当年在南京城自导自演“加冕礼”的刽子手本质如一。
电影最震撼的设计在结尾：历史照片与今日南京梧桐掩映的街景重叠。
“大好河山，寸土不让！”
这声呐喊不该只留在影院，当日本政客依然参拜靖国神社，当国际话语权仍被西方垄断，张纯如用生命写就的《南京大屠杀》在西方掀起波澜却在日本石沉大海的悲剧仍在重演。
铭记从来不是为延续仇恨，而是不给刽子手第二次机会。
这是一部注定要载入影史史册的电影，推荐观看。
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