郭沫若妻子于立群的字，水平不输丈夫，网友：当代赵孟頫与管道升

书法史上的夫妻书家不多，大家能说上名字的无外乎王羲之郗璇二人、赵孟頫管道升二人，而在当代，有一对夫妻书法家曾经红极一时，他们就是郭沫若、于立群。由于郭老的名气太大，掩盖了于立群的光芒，而业内人士认为，于的书艺丝毫不逊色于郭。

于立群，原名于佩珊，1916年生于广西贺县，她聪慧好学，1930年，年仅14岁便考入上海明月歌舞剧社，后又进上海电影学校，她精通诗文、书法，又对话剧、电影研究颇多。1937年，于立群在参加抗日救亡文艺演出时与郭沫若相识，后结为夫妻，成为郭的第三任妻子。

郭、于二人数十年的夫妻生活中，赌书泼茶、令人艳羡，郭沫若书法受甲骨文、金文以及“宋四家”影响较深，于立群则在丈夫的鼓励下对篆、隶二体倾注心力。于自幼学书，在祖父的亲自指导下从颜真卿《多宝塔碑》启蒙，练就了悬肘书写的硬本领。

老舍曾经称赞她“女子之身为颜体，又精篆隶，大字憾人，遒劲、宽博、雄浑，令人惊奇”，郭沫若曾说，看于立群写字，对人有着一种规范的作用，能使一个人的生活也严肃起来。郭沫若擅长行书、写小字，于立群喜欢写大字，夫妻“互补”，相得益彰。

于立群的隶书取法《张迁碑》《石门颂》，融入篆书的圆劲，兼容《张迁》的方硬与《曹全》的圆融。行书则借鉴米芾“刷笔”之势，起笔侧锋斜入，行笔提按分明，节奏鲜明却无刻意夸张，连笔断连适度，既保流畅又不缠绕。

隶书扁方为主，间见方正，中宫紧凑，四周笔画舒展，疏密对比自然，无刻意“均匀排列”的板滞。行书结字欹正相生，既承米芾的奇险，又添碑刻的金石之气。墨法因书体不同而变，隶书用墨浓沉，长笔画末端偶见飞白，因笔锋自然耗墨形成，无刻意“涨墨”。行书则随书写节奏显枯润变化，起笔蘸墨饱满，行至连笔处渐淡，从浓到淡过渡自然，与于右任的“碑学浓墨”不同，更显“笔势徐疾”的可控性。

其书法用细腻的提按处理消解碑刻的粗砺，又以碑体的骨力矫正帖学易犯的软滑。书法理论家沙孟海曾评其“隶法得汉碑神髓，而行书兼融米赵，在女性书家中，能融刚柔者，立群为翘楚”。

于立群传世作品较多，有《于立群遗墨》行世，她的名字也被列入《中国当代艺术界名人》《中国古今女美术家传略》《中国书法家大辞典》等专业书籍。有网友将郭、于二人称为“当代的赵孟頫、管道升”。