河北
陈佩斯执导且参演的《戏台》，终于来了。
无论是陈佩斯过去的名气，还是后来不为五斗米折腰的风骨，都让《戏台》这部陈佩斯归来后的首部荧幕作品，成为了万众瞩目的存在。
可惜的是，点映过后，这部《戏台》的口碑，却是毁誉参半的。
首当其冲的“毁”，就在于这部戏出现了一个“工具人”：六姨太。
六姨太的存在，注定了《戏台》的口碑分很难上去，原因很简单：这个角色在剧中全程充当“工具人”的效果，有她，并不会更精彩，没她，不会伤筋动骨。
更重要的是：六姨太为这部戏提供了“摇床”的戏份，这样的设定，在女拳横行的时代，是非常招人谩骂的。
果不其然，现在互联网上，已经有“男凝”、“老登”等针对《戏台》的谩骂了。
当然。
就算是抛开“六姨太”的存在，《戏台》也并非清一色的好评！
之所以把六姨太放在最前边，主要是有关“六姨太”的口碑，不夸张地说：只有情绪输出，毫无营养可言，不具备任何的参考性。
《戏台》真正的“毁誉”，主要在剧情与故事，非常的平庸，没有太高的升华，黄渤也只是黄渤，并无太大的亮点，整体来看：《戏台》， 只有情怀。
不过相比于故事平庸的“毁”，《戏台》的赞誉，显然更丰富多彩。
首当其冲的，就是这部戏埋在“平庸故事下”的深刻隐喻：《戏台》的隐喻有两种。
第一重甚至不算是隐喻，都快摊开牌了：黄渤主演的“大嗓儿”只是茶馆小二，只因跟人吹嘘一二什么角儿都见过，什么戏都能喉俩嗓子，于是被刚刚入城的大军阀洪大帅误以为他是名角儿。
想看戏的洪大帅，点名让大嗓儿唱霸王。
于是就有了《戏台》名场面：台上是外行的大嗓儿唱的霸王，台下是翘首以待“名角”金啸天登台不成而要退票砸场子的观众，在台的后边，是带着兵，拿着枪，强硬地指挥戏班子的人改戏，要求“霸王不能死”的洪大帅。
时代背景下的强权与人物，还有摆在明面上的陈佩斯想要表达的含义：外行指导内行，必然乱成一锅粥。
隐隐约约，有在映射当年退隐之事的韵味儿。
除了摆在明面上的“外内行”隐喻，其深层次的隐喻，是对时代的致敬。
《戏台》的戏剧性在于：洪大帅熙熙攘攘乱指挥的时候，就是洪大帅带着兵攻城的时刻，前一秒还是“人上人”的洪大帅，只能提起裤子就跑路，前后反差之大，何尝又是一场“戏”？
人生如戏，在这一刻具象化了。
但这并不是最绝的！
更绝的是：蓝大帅入城后，就看上了男旦凤小桐。
这一刻，城头的旗帜在更替，城内的“掌权人”在更换，唯一不变的，就是什么都没变，洪大帅变成了蓝大帅又如何？没准过几天，蓝大帅又变回了洪大帅或者变成了黑大帅。
《戏台》的故事是否平庸无法评定，但从时代的致敬与深刻的人性隐喻来看，《戏台》兴许无法和众多经典相比，但在这个暑假，绝对算得上一部佳作。
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