北京
李东阳（1447-1516），字宾之，号西涯，明代著名政治家、文学家、书法家，官至内阁首辅，谥号文正。其楷书以法度谨严、清润潇洒著称，是明初台阁体向中期吴门书法过渡的关键人物。
李东阳楷书以颜真卿为宗，兼融柳公权的骨力，形成“法度谨严、清润潇洒”的风格。其用笔骨苍神腴，中锋浑厚而兼具节奏变化，字形结构宽绰，呈“扁势”，横向笔画舒展，内紧外拓，如《邃庵解》中可见颜体的端庄与个人疏朗气质的结合。
作为台阁体（明代官方书体）向吴门书法的桥梁，他的楷书既保留了台阁体的工整，又注入文人书的灵动，避免了僵化，开吴门书风先声。 《邃庵解》被多次提及的楷书代表作，法度森严，笔力矫健，字形疏朗开阔，体现其“铿锵独到”的艺术个性。 《右清明上河图》题跋小楷作品，字形如“战士摆出架势”，极具动感。横向笔画舒展，墨色清润，兼具力度与韵律。 其他作品《邃庵铭》《自书诗卷》等亦展现其楷、行草的多面才能。
李东阳的楷书突破台阁体束缚，既保留官方书体的工整性，又通过个性化的笔意（如灵动节奏、疏朗布局）打破台阁体的僵化，为文徵明等吴门书家奠定基础。 中锋用笔为主，线条凝练而富有金石气，兼具浑厚力度与飞动韵律，如《右清明上河图》小楷中可见“骨苍神腴，气清质实”的质感。
李东阳幼年即以书法天赋闻名， 4岁能写径尺大字，被景帝召见并赐赏，早慧奠定扎实功底。 融合多体，兼修篆隶笔意（如《石鼓文》研究），楷书中隐含篆籀气，线条圆劲古拙。 李东阳楷书以颜体为根基，通过个性化的笔法革新与结构创新，形成“清润潇洒、法度与意趣并存”的独特风格，在明代书法史上具有里程碑意义。
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