被退票的深圳大展

艺术可以隐藏伤痕，但不能隐藏真诚。

正在蛇口海上世界文化艺术中心举办的艺术大展《弗里达：伟大的隐藏者》，开展才三天，网络上就有大量退票的声音。

主流的评价是：“很低级的潦草，既对不起弗里达·卡罗，也对不起深圳的观众。”有观众直言，并不是那种含糊而难以评定的艺术范畴的问题，而是“错得毫无争议性，是离谱的极大问题”。

弗里达中国首展，开展前预期拉满，才短短几天舆论急转直下，让人大跌眼镜。它已经演变成一次公共事件，涉及一座城市公共文化的底线。

从高调开展到呼吁退票

蛇口海上世界文化艺术中心，《弗里达：伟大的隐藏者》大展，开幕仅三天，在网络上就收获大量退票、劝退帖：

“快逃！史上最敷衍国际大展”

“78元看复印纸？策展人出来挨打！”

“退票攻略：12315已受理”

“花高价票进去看展不如直接在礼品店里看看周边，甚至礼品店里的作品更全一些”

就在半个月前，这场名为《弗里达：伟大的隐藏者》的展览在圈内刷屏，拉满全城期待。

开幕仅三天，在网络上就收获大量退票、劝退帖

“墨西哥国宝原作首展！” “250件真迹空降深圳！”“必看！弗里达原作中国首展”。

期待如此之高，因为这是被称为“20世纪最具标志性和传奇的女性艺术家”弗里达·卡罗，在中国首次原作大展。她是艺术史上最耀眼的女性之一，是墨西哥炙热的国宝。浓烈的色彩、破碎的身体、直视灵魂的目光，弗里达·卡罗以其极具辨识度的形象，成为了一个影响整个世纪的文化符号。

其通过作品构建出充满矛盾张力的公众形象，在世界范围内享有盛誉，高分电影《好东西》里多次出现，深圳亦有不少粉丝。

高分电影《好东西》里多次出现，深圳亦有不少粉丝

再看本次策展官方介绍，设计互联重磅呈现墨西哥传奇艺术家弗里达·卡罗中国原作首展《弗里达：伟大的隐藏者》，展览于2025年7月12日在海上世界文化艺术中心开幕，首次将墨西哥国宝级艺术馆藏引入中国与公众见面，250余件珍贵展品均首次在中国亮相。通过艺术家的画作、创作手稿、信件、生前服饰与珠宝、个人收藏以及多幅珍贵历史影像，揭示弗里达种种矛盾的源头与坚韧不拔的艺术力量。

因为其原作首次登陆中国，展品又涵盖广泛，于是在看展浓郁的深圳，早鸟票开售秒罄，社交媒体上涌出无数“此生必看”的攻略帖。

《弗里达：伟大的隐藏者》

然而才开展三天，愤怒的观众开始站出来纷纷揭穿：

只有两幅静物油画是真迹；展柜中“弗里达珍藏珠宝”被扒出某宝同款；复原的“蓝房子”卧室墙纸翘边，石膏像裂缝用胶水潦草填补。

一位艺术博主对比墨西哥博物馆官网图后痛斥：“连弗里达标志性的红丝绒床幔都成了化纤红布——这哪是隐藏者，是诈骗者！”

翘边的贴画

一个以“穿透神话滤镜，抵达真实弗里达”为宗旨的大展，让观众从高预期到喊退票，如此反差也是少见。

猝不及防的惨烈背刺

之所以看个艺术展还会有如此强烈“背刺”感，是因为展览中低级错误多到不忍直视，已经演变为吐槽破圈的公共事件。争议焦点并非艺术范畴的界定，而是常识性错误。

宣传中“首次亮相的珍贵原作”可能仅占展厅10%，其余多为复制品。观众戏称：“唯一真迹可能是导览手册上的油墨。”

看展软件imuseum的评价

展览物料错漏频出，展签英文拼写错误（如“Frida Kahlo”写成“Frieda Carlo”）；纪录片循环卡顿；甚至将弗里达丈夫迭戈·里维拉的代表作《水之赋予我》张冠李戴为弗里达创作。

策展文案的描述堂而皇之的重复出现，一眼粘贴复制，展览开幕也无人更正。

展厅内的介绍文案像是从维基百科里复制过来的堆砌，“整个展看下来关于弗里达•卡罗的内容约莫只占了1/3，其余的作品之间风格又大相径庭，用一种近乎暴力的方式强塞进了本不属于他们的位置。”

策展文案的描述堂而皇之的重复出现

更有魔幻布展，声音装置区紧邻儿童游乐区，观众吐槽“听李昶的《隐藏之声》时，背景音是‘爸爸我要尿尿’”，“珠宝厅”射灯温度过高，展品标签已被烘到卷边。

凡此种种，被吐槽到破圈。

甚至有人调侃 “弗里达看了都想站起来退票”，一位策展专业学生留言：“从学术到执行全线崩坏——这不是艺术展，是行为艺术《如何杀死弗里达》。”

现场作品反光严重

现场布置混乱

强烈的背刺感让观众心有余悸，直言“看了这么多年，从来没有用“稀烂”评价过一个展览。”很多人都有这样观感，从头到尾透露着对观众的蔑视，三流的策展办的三流的展览。

能在策展体系如此成熟的今天，还是在深圳，能做到既不尊重艺术家本人也不尊重观众，实在也是匪夷所思。

一次不代表深圳水准的展览

大型翻车，应该第一时间道歉。

然而，本次策展方方设计互联不但没有出来道歉，甚至倨傲地私信一些用户要求删帖，声称“保留依法追责的权利”。这是大展“匪夷所思”之外的另一个“匪夷所思”。

面对汹涌舆情，需厘清一个事实：本次翻车是策展方的重大事故，而非深圳文化土壤的溃败。

展览现场

近年，深圳文化艺术展水准不断提升， 比如木星美术馆就曾在中墨建交50周年之际，推出过弗里达影像展；坪山美术馆近年来多次策动大展，推出当代艺术与空间建筑设计的跨界呈现。即便发生本次事故的海上世界文化艺术中心，亦曾以“V&A巡回展”树立行业标杆。

个案争议难掩城市艺术生态的成熟，深圳不背这个锅。而此次观众有如此强烈的反应，恰恰印证深圳艺术观众的素养在线。

真正的讽刺在于，展览主题“伟大的隐藏者”，本意是揭开弗里达被神化形象下的真实灵魂，最终却沦为对自身缺陷的隐喻。

2023年弗里达影像展在深圳举办

当策展方“隐藏”真迹的缺席，“隐藏”执行的潦草，他们恰恰背叛了弗里达的核心精神：以痛苦淬炼真诚，以残缺呐喊生命力。

弗里达生前最后一幅画《生命万岁》，在鲜血般的西瓜上刻下“Viva la Vida”（生命万岁）。而深圳这场以她之名的展览，却在观众“退票”的声浪中，将艺术常识碾作尘泥。

这次事件提醒当下深圳蓬勃的文化艺术策展，当“国际大展”沦为流量生意，当策展专业主义向营销妥协，当如此常识性错误可以被罔顾，伤害的不仅是观众信任，更是城市文化基因。

弗里达生前最后一幅画《生命万岁》

弗里达从未惧怕痛苦，但她的灵魂和作品不该被如此潦草对待，艺术可以隐藏伤痕，但不能隐藏真诚。

想起那句在小红书上获赞3.2万的话，“我们退的不是票，是被践踏的敬畏”。

文|深圳客编辑部

图片来自网络

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