广东
在中华文化的历史长河中，与古琴同样有着上千年历史的，就是被称为“仁智之器”的古筝了。
古筝，又称筝、秦筝、汉筝，中国传统拨弦乐器，在春秋时期的秦国已经存在，用于原始的舞乐。
到汉朝时，筝为筑的琴身加装至5弦而成。 唐朝初年（公元7世纪）发展至13弦，接近现代古筝雏形。南宋时，7弦筝和13弦同时被使用，而14弦筝多用于民间。清以后广用16弦筝。
在历经了漫长的时间洗礼后，传统筝乐逐渐形成了独具地方风格特点的各个流派，而其中被公认的五大流派分别是南派的：潮州筝派、客家筝派、浙江筝派;北派的：山东筝派、河南筝派。
当中唯一入选了国家级非物质文化遗产目录的，便是山东筝派。
山东筝派
又称为鲁筝，以忠厚朴实、粗犷豪放的艺术特征而著称。它流传于山东省菏泽市一带，是鲁西南文化的重要组成部分。
山东筝派的历史悠久，最早于战国时期的文献就所记载。《战国策·齐策》中就有：“其民无不吹竽、鼓瑟、击筑、弹筝。”的描写。
山东筝曲的左手大多是以颤音、上下滑音为主，演奏更加注重按滑音的力度与速度，上滑音的使用频率要明显高于下滑音。
左手按弦时，通过使用按、滑、吟、揉等手法技巧来表现出变化的旋律。主要的技法分为：虚、实、点、空、揉、滑、吟、走。
代表曲目：《汉宫秋月》、《隐公自叹》《凤翔歌》、《天下同》等
作为鲁筝的代表人物之一，赵玉斋在数十年的古筝演奏实践中创造了很多自己独特的演奏风格与技巧。他的名字还被载入多部名人辞典，并被列入《美国世界音乐家名人辞海》。
赵玉斋
(摄/崔伯谦）
赵玉斋，古筝演奏家。山东郓城人。出生于1923年，自幼师从樊西雨、黎连俊（鲁筝传人）学习古筝。曾在南京、上海等地卖艺。1980年加入中国共产党。建国后，任沈阳音乐学院教师、副教授。
1953年获第一届全国民间音乐舞蹈会演优秀表演奖。曾对筝进行改革，将十六弦增到二十一弦。创作演奏的筝曲有《庆丰年》、《新春》等。编著有《古筝曲集》、《筝曲选集》等。
赵玉斋曾在“全国第一届音乐周”上演奏自作的《庆丰年》获得了巨大的成功，在中南海受到毛主席和国家其他党政领导人的亲切接见。
全国音协主席吕季同志在讲话中称《庆丰年》的创作是对民族音乐发展的一大贡献；音乐评论家李凌同志在《人民日报》上发表了一篇题为《古筝演奏革新者》的文章，对赵先生的艺术成就给予了高度的评价。
在古筝演奏中，他经常在下滑音后施以重颤音奏法，充分表现出山东筝乐粗犷、泼辣的地方风格特色；且八度奏法使用频繁，力度饱满，声音纯厚。演奏慢板乐曲时，在上滑、下滑音的同时施以颤音，表现出无限的哀愁、凄苦情绪，使之发出凄凄切切断肠之音韵。
《鲁筝》这张专辑正完整记录了“中国筝王”赵玉斋这样的演奏特点与风格；同时专辑由著名录音师吴天池为专辑亲自操刀录音，不但绝佳还原了演奏的动态，更还原了演奏录音的现场空间。
乐曲之间赵玉斋老师还以山东话报曲名，让“鲁筝“更添一份属地的味道。
吴天池
1934年出生于江苏省南京市，1955年投考上海音乐学院作曲系，后转入管弦系大管专业。1978年起从事录音工作，先后主持管理了上海音乐学院音乐音带制作部、广州市新时代影音公司上海音像编录部及该公司音乐教育制作中心等工作。
1986年在中国大陆先使用PCM数字录音技术，至今已在国内外出版了约三百小时的音乐作品CD。曾发掘、抢救了大量民族音乐文化遗产，为弘扬中国民族文化做出了重要的贡献。
吴先生是华人世界极少数同时精通音乐与录音专业的双料专家。吴氏尤其擅长单点身历声录音（即只用一支立体声话筒），其作品令闻者有如身临音乐会现场，加之他音乐知识渊博，对中外乐器法、配器法深有研究，其录音的保真度、音乐性达到极高境界，所录音乐深受出版界与广大爱乐者的赏识、欢迎。
/推荐曲目
01
汉宫秋月
《汉宫秋月》是中国名曲。原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。
02
高山流水
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03
四段锦
《四段锦》是一首山东名曲。全曲分为四段，分别是《清风弄竹》、《山鸣谷应》、《小溪流水》以及《普天同庆》。
国乐大师系列
Master of Traditional Chinese Music
挖掘民族音乐宝矿，记录这广袤土地上的音乐传奇，民族音乐厂牌印音乐倾力推出国乐大师系列，传承中华文明，邀请众多国乐泰斗级宗师，挟名琴绝技，经典演绎倾城倾国旷世之音。
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古筝泰斗赵玉斋《鲁筝》
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