重庆
画中游·童山雷中国画的故事（21）
上世纪九十年代中期
江南达者 童山雷
六十五
每观《春朝归渔》一画，注目落款，皆不由窃然失笑。曰“童山”有“雷”且“大”，达某亦不乏顽心，于此可见一斑矣。而画图本身则纯为一股闲逸之气：翁泊舟晾网，负沉甸笆篓，当是夜渔有获而归。土岸上屋院虽简陋而想必却自在逍遥，草树亦未经修葺而应时花叶则照样蓊郁烂漫。远山一角特地赋予暗黛之色，且于下方缭以云雾，以衬显全图初沐朝日之感。是否确如此言，读画者可静心辨识体味。
六十六
一片迷茫春光辉耀之下，周遭景物皆难见了。曲回田间小径蜿蜒由远而近。眼前斜生一株枝干若铁、势如屈虬的断头老梨，新发枝叶间点缀着朵朵莹白花儿，映衬着侧旁嫩桑。迎面走来一臂悬竹篮、头簪小花的红衣采桑女，玉面间未着眉目而其姣好容颜却自可推见，加之近侧佐以纤丽小草，整个形影一发显得妩媚多姿。稍远隔冬垛草前，独腿立着一只峨冠巨尾白色雄鸡，则似正艳羡地回头惊看着这颇应名之曰“春姑娘”的采桑女子……此《春来有迹 春去无踪》一画中所示之境也，其蕴意尽可供人随意生发。时吾心尚未有尔后在《风雨鸡鸣》中所述之感受，而此时竟先得斯图，若非巧合，恐也算是“稍露端倪”了……
六十七
不知是从何时开始，画中多了个小小人儿。或换言之罢：吾之山水点景人物，不时便常为一父携一女。此《春雨花溪》一画亦即如此。由题咏可忆知此乃达某携爱女蝶儿游归志事之作，写重庆南温泉花溪沿岸景致。画中细雨濛霏，远景已渐没入烟霭；可视一段，空明春溪平缓流泻，两岸竹树草花，路桥屋宇，庞杂却又澹然，尽皆微微幻化于迷茫雨雾。溪内有行船，溪口渡头亦有泊船。达某似正护着幼女，将要跨上一艘泊岸船儿……写意之作，父女身形动态仅属可识；而时日悠久，这事具体记忆在心海间亦渐依稀。唯那份闲逸温馨之情味本身，却长伴此生，永不淡逝。——咳，那是一段多么难忘的岁月哟！
后重画其景，题作《雨后花溪》，却淡化了叙事性。此一并附之。
·一个画者在现世生活中对“艺文之趣”的寻觅与体验·
（总 1110 篇之第 65、66、67 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
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