《恶意》：观众看电影不是为了听你们说教

恕我直言，《恶意》如果不是张小斐和梅婷主演的话，基本就凉凉了。

就像《消失的她》如果没有倪妮和朱一龙打前阵，当年票房也不可能冲到暑期档高位。

精于商业运作的陈思诚监制（导演）在吸引第一波观众进入电影院的能力上始终保持敏锐的触觉：一个疑似改编东野圭吾小说的片名，一张典型类型片的海报，加上几个颇有人气的明星脸。反正，总有人会先买票的。

但是，你我看过《恶意》之后都知道：一，它和东野圭吾确实没什么关系。二，它的“悬疑”保持了典型的陈氏“一惊一乍”风格。三，如果你看过类似的国产片，这个故事甚至都不是新鲜的。忻钰坤导演的《热搜》几乎讲了一个差不多的事情（只不过具体新闻事件有差异）。但《热搜》是真的凉了，因为周冬雨的观众缘远不及张小斐。

言归正传，《恶意》差在哪？

最大的问题，它太说教了。

张小斐扮演一个成功的新闻记者，有着良好的社会地位、敏锐的职业嗅觉，在追踪社会热点事件上总能做稳扎稳打的“操盘手”，换言之：始终站在流量之巅。

故事的前提从这里开始，当一个善于制造热点的媒体人将无辜之人推向罪与罚的深渊，到底是谁犯下了恶，又该向谁问责？

陈思诚的答案是：大众。

为了证明大众是愚蠢的，张小斐扮演的记者叶攀开始就站在了讲台上，冷静而理智地宣讲传播学理论。这番输出在《热搜》里不是没有，周冬雨也曾不断陈述她的传播成功之道。但陈思诚比忻钰坤更懂得惊悚的画面强于啰嗦的台词，于是有了这样精炼一幕：

外国男人被置于不断注水的玻璃容器中，当直播点赞数超过一百万，他就会被淹死。

一个模拟的社会实验，证明了乌合之众的既蠢又坏。接下来新闻记者叶攀所面临的真实社会事件就是这理论的实践场。从坠楼的女孩、护士，到她们的家人、叶攀的社会关系网，无不卷入舆论漩涡。真相一再反转（这典型的陈氏结构），终于，叶攀自己的人设崩塌。她也成了一名受害者。

整部影片，我就记住了开头和结尾。开头张小斐站在讲台上，气场强大；结尾她还是站在讲台上，满脸流血。她像是自己宣讲理论的实验工具——看，我早和你们说了，大众是蠢而坏的，最后真的是。

创作者的观念先行，影片的一切叙事、人物都成了观念的奴隶。最典型是黄轩扮演的警察一角，他可以说是叶攀的丈夫就是丈夫，仿佛他们的婚姻埋下什么不可告人的秘密；但他也可以说是真相的揭露者就是揭露者，掐头去尾剪辑他的视频，舆论就可以被掀起热潮。一个极为有用又无用的警察，除了在几次反转上适时出现，他的人生故事根本不需要铺垫解释——直到最后我们都不明白为什么要设置记者和警察离婚的鬼魅剧情，他们甚至重归于好走在大街上，因为案件得到圆满解决，他们的感情也顺便走向圆满？

李庚希扮演的叶攀助理一角，加重了为说教服务的造作意味。她一副永远处变不惊的脸，从有人死亡，到有人被害，到媒体内部的冲突、警察的侦察等等环节，从来都不改变脸上的面无表情。我们像早早明白了此人是一个用来反转的角色，最后她一定会掀桌，果不其然，她发起了背叛。

但她的背叛如此无力，仿佛一个无情的表情包从头到尾举着“我要反转”的大旗。即使最后她被揭示为热点新闻受害者的家人也无济于事，复仇来得一点也没有情感，复仇的实施过程也逻辑匮乏得可笑。但，不重要。重要的是，她实现反转功能了。她证明了，大众是蠢而坏的，她也可以操纵乌合之众，对叶攀发起相似的理论实践。

从预设到证明观点的创作思路，把片中几乎所有人物都变成了无情的反转机器或自证工具。黄轩和李庚希扮演的角色如是，张子贤扮演的主编、诸位喜剧人扮演的主播亦如是。只要当陈思诚的论证需要，他们就会无脑成为“一惊一乍”画面的主角。土豆饰演的网络主播像极了蠢AI，反正各种死亡事件都不会使他的良心有所动容，他就像一头苍蝇盯进了人血馒头。

这类嘈杂画面的不断堆叠，给人造成乌泱泱的浑浊和不适感。正如繁杂的句子剥离重复的形容词、副词之后，所剩骨架只有一副——还是那高高在上的观点：你们是愚蠢的，无脑跟随媒体，发起了致死的暴力。

创作者以善或正义之名，站在监视器之后，力图证明他的假设。但恰恰是他的无情预判让人感到毛骨悚然：当你对观众预先做出了推定，你的电影，还会有几分善意？

叶攀作为这个故事的主角，道德观始终是模糊的。她一边笃信传播学理论，一边并未真正捍卫理论对人性之恶的预判。反而在多年和上司相处的过程中，他们明明磨合出了默契的制造热点之道，但最后她好像是第一次进职场的小白兔，才发现上司是个恶人，她是善的捍卫者。她选择辞职，显得其他同事多么单细胞愚蠢。

这种剧情设置一再违背现实常识。真实的职场中人不可能如此，有多年经验的成功记者也不会一边炮制恶的热点，一边还是个正义卫士。她的正义显得极为分裂和虚伪，仅仅在剧情需要时她才会那么良心发现一下。而上司差点忘了，当初要剪辑碎片制造恶舆论的，明明就是叶攀自己。

诚如网友所言，精神分裂者在陈思诚的影片中处于不可或缺的地位。他们为不合常理的虚构剧情服务，将反转显得有起承转合。因此“一惊一乍”成为陈氏电影必须出现的画面——叶攀顿悟了，尤茜顿悟了，所有人都顿悟了，和过去的价值观一再告别。更不用说吃流量的主播们，土豆的精神分裂可谓在最前沿。原来他是最忠于陈氏分裂的角色，这还真有了那么点黑色幽默。

值得警惕的是，《恶意》这种制作影片的方法论，早已如病菌般扩散至更多电影。一个惊悚的现实事件，被置于虚构野蛮的城市，人们在其中玩转社会逃杀，最后得出一个人人皆知的观点。所谓现实题材类型片——前有《热搜》，后有《无名之辈2》，都在复制差不多难看的新套路。

要说《消失的她》比《恶意》还好一点，起码它能引起大众的恐慌（共鸣）；但《恶意》是把大众放在完完全全的对立面——当你们按下“点赞”键，你们就是恶人，将新的无辜之人推向死亡之巅。

试问，走进电影院本想娱乐一场的人，谁会想接受这样的审判呢？对不起，我们不是你剧情反转的工具。观众的权利就是告诉更多人，难看，别去电影院。

作者 | 扎心德勒

排版 | 汪津民

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

若有侵权请主动联系我们。」

益 起 推 荐