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仲夏时节，戏韵津门。值此中国戏剧文学学会走过四十载光阴之际，一场以“让戏剧回归文学”为灵魂的盛会——第十届全国戏剧文学研讨会，于2025年6月21日至22日，在天津传媒学院隆重启幕。这是学会成立四十周年系列活动的华彩篇章。
来自文化和旅游部、中国文联、中国剧协的领导，携手全国艺术院团的实践者、科研院所的探索者、高等学府的传道者，以及学会的会员理事代表，自八方汇聚，共赴这场文学与戏剧的盛宴。他们怀揣对戏剧文学的热忱与洞见，畅叙戏剧艺术的当下繁茂与未来图景。
研讨会以热忱的致辞为序曲，徐徐展开思想的交响。主旨发言如灯塔般照亮前路，紧随其后的“院校长对话”与“院团对话”，在智慧碰撞中激荡出理论与实践交融的火花。思想的纵深探索则在分组研讨中如星河般璀璨铺陈，戏剧文学学术的深邃思考、戏曲的悠远韵味、话剧的现实锋芒、儿童剧的纯真世界、歌舞音乐剧的视听律动、小戏小品的精妙意趣、戏剧教育的薪火相传、以及沉浸式戏剧与旅游演艺剧目的创新探索，多元领域在此交织共鸣，共同勾勒戏剧文学未来的斑斓世界。
盛会最终在总结大会的余韵中圆满落幕，为这场文学的回归之旅画上了一个充满希望与力量的句号。这不仅是一次研讨，更是一次对戏剧文学本源的深情致敬与面向未来的坚定启航。
今天我会在很短的时间内，把我想说的给大家进行一个汇报。
第一，中国戏剧文学学会成立了40年，实际上也是我经历了中国戏剧发展的40年！中国戏剧文学学会在不同的历史阶段产生了不同的作用，每一个阶段的作用都是中国戏剧艺术现状的一种反映，同时也是中国戏剧文学学会它能起到的对戏剧文学的发展、对戏剧人才的呵护所起到的作用。从这点来说，我觉得中国戏剧文学学会40年的历史，恰恰是对中国当代戏剧40年的发展起到了非常重要的助力作用。
第二，今天第十届全国戏剧文学研讨会，我想说一说好多专家刚才没有说到的问题。我们让戏剧回归文学，实际上中国戏剧有着很独特的一种面貌，那就是中国戏曲。中国戏曲的文学性和大的戏剧文学性是有区别的。中国戏剧走向文学无疑是非常重要的，但是在中国戏剧走向文学的同时，戏曲文学文本走向本体恐怕更重要。因为我们这些年出现的戏剧作品更多的是戏曲作品，我们出现了众多的戏曲作品中缺乏观众性、缺乏可演性、缺乏生命力的症结，这恰恰是不能吸引人的。
因此我特别想通过这个研讨会呼吁我们的戏剧文学工作者，特别是戏曲文学工作者，真正把自己的文化定位和创作定位，定位在写一个好的中国戏曲剧本上，要写一个好的中国戏曲剧本，首先要明确中国戏曲剧本它具有哪样的特性。
中国戏曲文学既有着人类戏剧文学的共性，更有着中国戏曲艺术本身表演规律、历史规律和它的艺术价值的个性。这种个性我认为是需要学习和了解，而我们现在戏剧文学出现了那么多没有生命的作品，没有舞台上吸引力的作品，重要的是什么？是我们从事戏曲文学的很多编剧本身就不了解戏曲艺术。
戏曲艺术不仅仅是程式性、综合性、写意性，戏曲艺术它是建立在表演规律和表演魅力基础上的一种叙述方式。一个只有戏剧文学功底，戏剧文学经验的人，为什么写不好戏曲文本？不在于你没有戏剧艺术创作的背景，而在于你没有戏曲艺术的熟知和了解。二是好的戏曲剧本经验从哪来？一定要从优秀的戏曲经典作品中去汲取。因为戏曲艺术它是具有民族特性的一种艺术载体。它发现生活的角度，书写选择题材的角度，表达事件的艺术形式，包括它在舞台上呈现的依靠对象，它吸引观众的最重要的法器，其实就在于你对戏曲文学、戏曲文本和戏曲艺术的深刻理解。在这个深刻理解基础上，在这个带着锁链的基础上，跳出你的文学和戏剧，给你的学术支撑、艺术支撑和创造支撑。因此在这个时间里面，我就想在中国戏剧文学学会第十届全国戏剧文学研讨会上重要地提一下，我们提升和推进中国戏剧文学的发展，不要忘记中国戏曲艺术在中国戏剧艺术上的重要作用，不要忘记它本身有一个重要的剧团数量，也不要忘记众多的观众的数量。
只有中国戏曲艺术发展了，中国戏剧文学学会的戏剧观才会发挥推动作用，才能得到全面的践行。我今天的发言到此结束，谢谢。（崔伟 原中国戏剧家协会分党组成员、秘书长）
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