文化中国行｜村庄里的农民画展：看大地四季，见乡土中国

红绸随锣鼓声翻飞，秧佬鼓的舞步由远及近，唤醒了滇池东岸这座沉睡的百年渔村。7月5日下午，云南艺术基金2024年度传播交流推广资助项目“界外·在地 村庄里的美术馆——云南民族民间绘画（农民画）流动艺术展” 在卧龙古渔村启动。50位云南农民画家携100幅饱含乡土气息的画作，将依次走进昆明、大理、丽江、腾冲、红河、西双版纳等地的10个特色村落。从7月到12月，11位策展人将以10场别开生面的在地艺术展，用跨界的艺术语言，向云岭大地上的乡土文明礼赞。

农民来参展

“一手拿画笔，一手握锄头”

滇池旁长大的诗人于坚，站在历经600年风雨的卧龙古渔村，岁月的波光同时照亮了他的过往与当下。昆明因水而生，他不只一次书写滇池之水，五百里波光在他笔下是乡土与母性的象征。作为本次流动艺术展首场展览的策展人，这一次，于坚决定用另一种方式完成跨越艺术与生活的对话。

本次展览位于卧龙古渔村图书馆内

“没有乡村就没有中国，我们要重新认识到自己与乡村的血肉联系。”午后暖阳倾泻而下，于坚以简短语言介绍展览的立意。“界外·在地 村庄里的美术馆——云南民族民间绘画（农民画）流动艺术展”以农民画与村庄为出发点，选取农用器物，将作品与物品并列展示，结合当地非遗与民俗元素，使画作重返孕育它的场景，最终形成引导公众沉浸式感受乡土文化的观看之道。

看见厚重黄墙与黛瓦飞檐，卧龙古渔村图书馆就近在眼前了。跟随秧佬鼓的节奏，周边村民与观众一起步入其中免费观展。这座“一颗印”传统民居建筑里，50位来自呈贡、石林、腾冲、文山、西双版纳的云南农民画家的100幅作品首度集结亮相。他们以云南农村田园景观、风土人情、生产生活、节庆习俗为主题，运用水粉、水彩、丙烯、版画等形式，描绘出他们眼中的村庄往事。

当锄头与画笔相逢，百无禁忌的色彩世界随之敞开大门，最靠近土地的人们，正在言说着土地的古往今来。海晏村的渔民后人，画出鱼群穿梭在人群与渔网之中；呈贡的花农画出漫山梨树，同时长出梨花与梨子；傈僳族人与怒江纹面女相对而立，他们画拉祜族的欢歌、哈尼梯田里插秧的热闹，也画月夜竹林中挤榨灯油的幽凉。

“我就是一手拿画笔，一手握锄头了。”生于1972年的呈贡农民卓丽萍，如此形容自己与画相伴20余年的人生。1993年，她报名参加当时呈贡文化馆开办的农民画培训班，用第一幅画把身边的果园绘入卷中，后来参加培训班比赛获得一等奖，卓丽萍就此坚定了画下去的决心。

卓丽萍正在创作《梨花颂》

从一个丰收走向另一个丰收，她的人生跨越30余个春秋。卓丽萍从1993年的果园走来，来到卧龙古渔村的展览现场，面前是2023年创作的纸本水粉作品《梨花颂》，这是她此次参展的5幅作品之一。“这幅果园画陆续画了一个月，一般是忙完农活的时候来上几笔。”想起跨越时空的“果园”，她用温柔但坚定的语气，讲述发生在小营村的日常，一字一句饱含着对自然与生命的怜惜。

“我家宝珠梨的树窝里来了6窝蜜蜂”“老房子的屋檐下有4家小燕子筑巢，它们每年都回来”“记得小孩子都是赤脚光屁股长大，光脚踩在地里的感觉很舒服”“这种小虫子的生命只有18天，人能用18天干什么呢，小虫子却努力活完了这一生”……在她眼中，云南乡土的细节可谓事无巨细，庞大如梨花开出漫山的海，微渺如蚂蚁婚飞的爱情，无处不是人与自然和谐共生的诗性图景。

乡土有艺术

“艺术能给乡村带来什么”

当农民与乡村成为艺术的主角，人们在画卷里看见乡土中国的缩影。

什么是乡土？缓步游走在展厅里，通过50位农民画家的眼睛，这一抽象概念逐渐变成具象可亲的瞬间。四季的色彩汇聚方寸之间，乡土是榨红糖、撒渔网、上山去找大红菌，也是收板栗、打荞米、亲手侍奉红土地上流转的四季，还是汽车、动车、电脑连通的少数民族聚居的山乡。

与常见的绘画艺术形式不同，这是一场关于色彩的丰收。画面没有任何留白，满眼都是人、事、物交织浮现的盛况，以及土地满溢而出的热烈与真诚。作为民间通俗绘画种类，农民画吸收剪纸、皮影、墙画等创作形式，展现着农民眼中不同时期的社会风貌以及对美好生活的向往。有限的画面充满丰富元素，天马行空的构图与透视，流露出满载而归的生存智慧。

年轻人前来观展

“艺术能给乡村带来什么？这是一个重要的问题。”于坚在记者的采访中回应道。乡村是关乎未来的“根”，始终在中国发展蓝图中占据不可替代的位置。乡村是一种不可替代的生活形态，不仅需要保护传承，还要不断发展、被更多人看见，卧龙古渔村正在呈现艺术与乡土的一种可能。

正如卓丽萍的回忆，当一个人向乡村注入深情，那片大地就成了属于他的乡土。她说：“画画和种地一样，都是我越做越有自信的事情。”1993年，卓丽萍参与农民画培训班。15年后的2008年，呈贡因农民画创作生态被文化部命名为“中国民间文化艺术之乡”。截至去年，呈贡民间绘画队伍已培育40余位画家，80多幅作品入选国家级展览，50多幅作品分别获得国家及省市级奖项。

云南省民族艺术研究院院长徐畅海介绍，本次展览是云南艺术基金2024年度传播交流推广资助项目，以多种形式聚焦“三农”主题，展现新时代云南乡村发生的巨大变迁，鼓励创作者探索与创新，与更多人共同参与乡土文化事业发展，协同助力艺术赋能乡村振兴。

金牛作品《收板栗》

2024年春天，全球咖啡连锁星巴克与云南乡村之眼乡土文化研究中心合作，邀请卓丽萍、郗发显、罗丽珍、熊亮蔡进行联名创作，将他们眼中的乡土春天搬上星巴克的纸杯，这是云南农民画首次出现在全国各地的限定纸杯图案中。当乡土艺术遇见国际品牌，这一抹来自云南农耕生活的美好色彩，凭借独具云南特色的治愈力迅速成为网络热点话题。

“折柳枝，轻吆喝，心疼牛儿舍不得抽。”去年初识星巴克的卓丽萍，说起当时创作的那幅作品《春日农耕图》，言语中流露着生于乡土的纤细情愫。7月5日展览开幕当天凌晨2时，她从花田采收紫罗兰去斗南卖花，忙完家中农事才赶来卧龙古渔村。与平时一样，她在料理农事间隙坚持着与艺术的对话。

从一斤梨、一束花到一幅画，她用来衡量“耕耘”这件事的量词随之发生变化。1993年至今，卓丽萍累计创作了100余幅农民画精品，多幅作品入选全国、省、区、市展览，部分作品被云南省档案馆等机构和国内外友人收藏。她参加过全国农民画邀请展，获得过云南省彩云奖，2017年采风创作的《哈尼梯田》入选云南省美术家协会第八届艺术创作奖，这幅纸本水粉作品也在她此次参展的5幅作品之列。

马树平作品《彝乡新农村》

民族在云南

“用另一种视角回到家乡”

1940年，因西南联大南迁昆明的部分院校在呈贡办学，费孝通先生一家搬到呈贡居住。在此工作期间，费孝通对云南10余个乡村进行深度研究，据此编著的《乡土中国》等著作引起广泛的学术关注。离开呈贡40多年后，身为中国社会学与民族学的奠基人，他曾在1986年6月和2000年8月两次回到呈贡。他称自己一生只写了两篇文章，一篇是“民族”，一篇是“农村”。

古老的中国乡土里，潜藏中国社会发展走向的答案。据国家统计局数据，2008年至2024年间，中国乡村常住人口数从7.04亿人持续下降至4.65亿人。由于城镇化发展历史进程持续的原因，2014年以后的10年间，常住人口城镇化率从2014年的55.75%上升至2024年的67%。数据背后，是离乡不离土的情意与命运。城市的过去源自乡土，未来也永远与之发生着千丝万缕的联系。而如今在云南，有更多人正在尝试叩问乡土之门。

郭文忠作品《溜索》

哈尼族艺术家李瑞，负责本次流动艺术展在元阳哈尼梯田小镇的策展工作，这里距离他从小长大的乡村只有五六公里。“这次展览是一个机会，让我用另一种视角回到家乡，希望可以把乡土的智慧呈现在展览中。”策展的过程，就像重新审视自我，李瑞记忆中的哈尼古歌像一本百科全书，将祖先在梯田农耕中总结的生产技巧、红白喜事、道德伦理、吃穿用住等知识世世代代传唱至今。

年近七旬的傣族农民郗发显来到开幕现场，他双手捧着近期创作的15幅作品，小心翼翼地将画筒摊开，向记者诉说最近的创作故事，“最近我都在画以前的事，这一幅叫《臭油灯》，是我刚记事的时候”。画面里幽暗的夜晚，他在竹林的月下回到上世纪的腾冲，那个需要油灯照明的童年，他等待香果树的果子从绿转红，看着大人们准备挤榨臭油，略显油腻的臭油，可以用来点灯看书和制备肥皂。

在腾冲市文化馆原馆长段应宗看来，农民画就是属于成年人的儿童画，保留着村里成年人的童真想象。他介绍，腾冲农民画作者百分之七十以上是傈僳族、傣族、佤族等少数民族，腾冲是以少数民族为创作主体的农民画乡。2024年被星巴克邀请合作的4位农民画艺术家有2位来自腾冲，他们分别是傣族农民郗发显、傈僳族农民熊亮蔡。此次参展的100幅作品有22幅来自腾冲，占全部展品的五分之一。

郗发显展示作品《臭油灯》

7月5日至14日，本次流动艺术展的首场展览在卧龙古渔村图书馆免费开放。据云南乡村之眼乡土文化研究中心主任吕宾介绍，“界外·在地 村庄里的美术馆——云南民族民间绘画（农民画）流动艺术展”由云南乡村之眼乡土文化研究中心主办，昆明市呈贡区文化和旅游局联合策展，联合云南大学民族学与社会学学院等单位与机构共同发起。展览将在昆明卧龙古渔村、石林县糯黑村、西双版纳曼掌村、腾冲帕连艺术村、司莫拉佤族村、元阳哈尼小镇、建水团山村、大理凤阳邑村、丽江玉湖村、昆明海晏村进行10场在地展览，通过沉浸式展览、村民共创工作坊、线上虚拟展厅等多种形式，参与乡土文化事业发展，积极助力艺术赋能乡村振兴。

月是故乡明，每个人的乡土不尽相同，同一轮明月却能勾起乡愁的和鸣共振。拎起锄头是大地生长，拿起画笔是艺术还乡，每一笔是记录，亦是个体对时代变迁的见证。云南农民画以耕耘为笔，把云岭山乡的个体记忆汇成洪流，帮助更多人读懂乡土中国浓墨重彩的一页。

策划 郑福荣

开屏新闻记者 史子昊 文

云南乡村之眼乡土文化研究中心及受访者供图

责任编辑 罗秋旭

责任校对 刘自学

主编 严云

终审 编委 李荣