北京
王铎（1592-1652）作为明末清初的大家，其书法以雄健奔放、章法革新著称，在继承传统的基础上形成了独特的个人风格。
王铎行草以中锋用笔为核心，线条圆厚劲健，辅以侧锋增强变化，形成“沉稳中见灵动”的效果。其笔法融合二王（王羲之、王献之）的流畅与颜真卿的浑厚，尤其擅长“实线连缀”技法，使笔画如屈铁般刚劲。 提按分明，力透纸背通过提按的强烈对比，线条粗细变化显著，笔力沉雄，墨色浓淡自然，形成“力透纸背”的视觉效果。 疾涩并用，节奏强烈行笔迅疾时如风驰电掣，涩笔处则凝重迟留，这种“疾涩之法”赋予作品强烈的节奏感与张力。
结字随势生发单字造型多变，重心多向下沉，打破唐楷的纵长结构，形成横向开张的体势。字体大小错落，轻重对比鲜明，如“点”的运用既调节单字平衡，又增强画面节奏。 王铎开创大字行草轴类作品，通过字组连缀与行间穿插，形成纵向的纵深感和视觉冲击力。
王铎行草以“霸气”著称，融合钟繇小楷的古朴与唐代草书的奔放，形成老辣成熟的风格，笔势纵横如“蛟龙腾渊”。 涨墨技法与章法革新其代表作《草书临阁帖卷》中，涨墨的运用模糊笔画边界，增强块面感，与飞白形成虚实对比，开创了新的视觉语言。 也有部分观点认为其草书用笔“粗糙生硬”，缺乏细腻变化，且过于注重形式技法，情感表达相对薄弱。
王铎坚持“一日临帖，一日应索”，在临摹二王法帖中提炼经典，再通过创作拓展个人风格，对后世学书者极具启发。 国际影响其大字行草对日本“明清调”书风影响深远，尤其是巨幅作品的张力与表现力被广泛借鉴。
总之，王铎行草以“雄、奇、险、绝”为内核，在笔法、章法上突破传统束缚，虽存在用笔粗犷的争议，但其艺术革新性无可否认。其作品既是明末清初书风转型的缩影，也为现代书法创作提供了重要范式。如需深入研习，可从其中锋用笔与章法构成入手，结合《琅华馆帖》等代表作分析。
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