郭士星漫话山西戏曲之人才培养与部分科班简述

戏曲是一门特殊的专业。从事这门专业，需要有特殊的天赋和才能。“三年出一个状元，十年难出个唱戏的。”这句话道出了培养戏曲人才之艰难。

历史上，山西戏曲人才的培养多采取私人带徒传艺和科班教育两种。这里重点介绍科班教育。

科班，习称娃娃班、小班或窝徒班。山西科班始于何时，无法考证。据现有资料可知，乾隆后期，定襄一带已有梆子科班。道光咸丰年间，梆子科班普遍兴起。同治光绪年间，是山西科班发展的极盛时期，为山西戏曲的繁盛奠定了基础。光绪二十五年（1899），已有男女混合科班；民国四年（1915），出现了女科班。日军侵犯山西，使科班全部停办。

山西科班大致可分三类：一是地方富户投资雇请艺人开设的科班；二是大班社出资聘请艺人办的科班；三是由名艺人个人出资或数人集资兴办的科班。名老艺人设科授徒，深孚众望，是山西地方戏曲科班的主体。

山西科班主办人通称班主，或称戏东、本家，主持科班的经费筹措、设备、社交等重大事务，专以戏箱租赁科班者，称为箱班主。科班的教务，全由见多识广、艺德兼优的掌班师傅统管。另聘文武教师、场面（音乐）师傅若干人，分担教学任务。

山西科班的办班形式，大体分为一科制与多科制。一科制只培训一届，艺徒出科，便转而组成职业戏班，或自由搭班。多科制则培训两届以上乃至十数届，艺徒出科后自选戏班，各奔前程。设科授艺不论独立开办或在戏班附设，多于秋末冬初开科，以不失冬闲时机为宜。每科收徒名额，少则一二十名，多则四五十名不等。入科年龄，多在九岁至十二岁之间。学艺期限，少则三年，多则六年，结业后要谢师（即无偿服务）一年。入科前，须由家长或本人立具卖身契约，注明家长和艺徒必须履行的各项条件；如未到期或有变故，科班不退字据，艺徒也不得到外边搭班唱戏。学艺期间，科班供给低劣食宿和简陋衣着。

训练极为艰苦：每日黎明即起，集体喊嗓练声；一天早、午、晚练三次基本功，其余时间学唱腔、练念白，教戏、学戏，至深夜方能就寝。日复一日，从不间断，且有“冬练三九，夏练三伏”的优良传统。因教师、艺徒文化较低，学艺全凭强制性的口传心授，挨打受骂，谓之“打戏打戏，不打不记”“不打不成材”，故山西习称坐科为“打娃娃”或“打戏”。教学内容，除了练功，主要是学戏。艺徒经短暂基本训练，分定行当后，便要在三个月内学会一两个启蒙戏（俗称开门戏）。各剧种都有相对稳定的教学剧目，这些剧目都有助于艺徒全面训练唱、做、念、打方面的功力。科班向有三个月出台之习，通常经一冬培训，至少要能够上演一个台口所需的剧目（三天九场戏），春节后便可以小班名义到农村廉价实习演出。通过边学边演，既使艺徒得到舞台实践机会，又可减轻科班经费负担，还便于及时发现人才，进而排练难度较大的剧目（习称扎根戏或看家戏）。经三年五载反复训练演出，艺徒出科时多能适应戏班所需。

据不完全统计，新中国成立前，山西境内“四大梆子”等剧种共兴办大小科班两百多个，为职业戏班输送了大批专业人才。

新中国成立后，山西省戏曲人才的培训方式，主要是办戏曲学校和训练班。从体制上，由民办为主转为国办为主。

新中国成立初期，许多剧团自筹经费、师资，附设训练班，招收学员，以集体教学为主，业务课吸收科班的一些培训方法，增设文化课，学制三年左右，结业后即入团工作。不少训练班，学员集中训练基本功三四个月后，即随团参加演出活动，边实践边学戏。全省办训练班最早的是 1953 年由晋剧名家张宝魁倡办的太原市人民剧团附设训练班。1958 年山西省戏校建立。1960 年山西艺术学院增设戏剧系。至此，山西省戏曲教育进入了一个新的阶段。随着社会的发展，教学方法、教学内容都发生了许多根本性的变化。

代表性科班介绍

山西戏曲历史悠久，人才辈出，科班众多。因缺乏文字记载，科班的整体面貌已无法作全面系统介绍。现根据部分老艺人的回忆，择其有代表性者介绍如下：

1. 云生班。中路梆子科班。班主是祁县张庄南村富商岳彩光。他于清嘉庆三年（1798）从蒲州一带买回十岁左右男童三十多名，并聘请教师，购置戏箱，把府宅南院专供科班学戏之用，不幸次年闹天花，艺童死亡过半。岳痛惜不已，复从晋南买回男童二十多名，与前番幸存者一起培训。据传，岳家堂屋门曾悬有黑底金字“秦妙更晋”匾额，落款为“嘉庆三年菊月谷旦”，惜为日军焚毁。

2. 保和班。中路梆子科班。清光绪元年（1875）由榆次县流村富商崔玉峰开办，至光绪三年（1877）因大旱停办。光绪八年（1882），流落到流村的中路梆子艺人“核桃红”李道德、“玻璃翠”黄元（曾进京搭过郭宝臣的义顺和班）以及鼓师杨青等，为谋求生计和培养后继人才，共同承办娃娃班，公推杨青为班主，习称二保和班，是中路、南路艺人第一个自发联合承办的中路梆子科班，演员、演奏员一起培养，既收当地因灾丧亲的孤儿，又收艺人引荐的南路娃娃，颇得群众支持。光绪二十三年（1897），又续办三保和班，至光绪二十九年（1903）以杨青病逝告终。二、三保和班断续承办二十年，借艺人同心协力，精心执教，先后培养演员近两百名，时有“无班不保和”之誉。

3. 小梨园。中路梆子科班。由徐沟东罗村富户时成瀛于清光绪七年（1881）投资兴办。该班不惜重金请“捞鱼鹳”等名角任教，共办两届，培养出“三儿生”孟珍卿、“天贵旦”王春元等尖子人才。

4. 禄梨园。中路梆子科班。清光绪十八年（1892）创办于介休义安镇，班主郭应照。因其商号为禄台盛，故名。前后两届共培养艺徒近百名，其中以“狮子黑”乔国瑞、二花脸马全则、“奴子生”文兆林等为佼佼者。

5. 二锦梨园。中路梆子科班。系锦梨园戏班班主杨大少于清光绪十九年（1893）在太谷城内兴办，由“十二红”占魁及锦梨园诸名角任教。该班师资力量雄厚，对艺徒进行唱、做、念、打、文、武、昆、乱全面培养，使艺徒功底扎实，各有擅长，出科后多能独当一面，为中路梆子成才率高、影响较大的科班。设科数届，培养出“小十二红”杜福胜、“灌肠红”李锦云、“十三红”张锦云、“小玉印黑”王四锁、“小玉石娃娃”刘玉富、“刀马夺庆”李子健、“子都生”杨登科、“秋富生”杜锦生、“福义丑”王福义及末科的须生马兆麟、小生刘文才等。

6. 乾梨园。中路梆子科班。清光绪三十年（1904）创办。班主郑三印（山西五台人），得榆次车辋富商常家资助设科，取名乾梨园，意与坤梨园媲美。班址初设太谷韩城，后迁太谷城内东寺院，辛亥革命时又迁榆次长凝镇。该班由名鼓师杨甲成和“说书红”高文翰等执教，授艺严谨，文戏武戏全面训练。设科十余年，共培训两批艺徒六十余名，成名者有“鹿儿红”“十六红”“虎儿旦”“元宝黑”等。

7. 小祝丰园。中路梆子科班。尹光禄承起祝丰园戏班后，于清光绪三十二年（1906）又在平遥县南良如壁村兴办娃娃班，取名小祝丰园。该班财大气粗，不惜重金，收买艺童六十余名，聘请王庆娃执教，特制崭新小行头和道具，艺徒外出、练功，服装统一订做供发，为当时最阔气的科班，在晋中一带颇有名气。先后承办了六年，成名者有“洒金红”郝福气、“毛蛋红”孙竹林（丁果仙蒙师）、“十七生”董全福等。

8. 奶生堂娃娃班。中路梆子女科班。太原奶生堂原是孤儿院，专门收养无家可归的儿童。民国四年（1915），在戏曲名人的倡导下，办起科班，习称奶生堂娃娃班。艺徒全是十岁左右的女孩子。经一年艰辛，培养出正旦“兰兰”（即丁巧云）、须生“果果”（即丁果仙）等女伶。

当时重男轻女的世俗观念浓厚，虽有少数人热心扶持，也无处演出。勉强写下徐沟大常村的台口，正值该村百多儿童染瘟疫丧生，村社便责难女娃娃班带来邪气，官方又以“女伶登台有伤风化”，极力禁演女戏，该女科班艰难支撑两年左右即停办。

9. 小万福园。中路梆子科班。由万福园戏班班主胡万义于民国十三年（1924）在太谷城内兴办。聘请鼓师“狗蛮”（高锡禹）和名旦“黄芽韭”郝斗明、“小玉印黑”王四锁等任教，使艺徒以唱腔板眼尺寸清楚、身段招式节奏感强见长。该班仅办一届，学艺六年，谢师一年。成名艺徒有“小十三红”郭云山、“小三儿生”郑雅楼、“小二百五”王银柱、“八百黑”陈娃子、“骆驼红”高二货等。

10. 小自诚园。中路梆子科班。陈玉继任自诚园班主后，深感重金邀角耗资过多，不如自己培训演员好使唤，遂于民国十七年（1928）在榆次郝村二先生的支持下，收买男女艺童二十多名，在徐沟北关办起小自诚园娃娃班。

该班开中路梆子男女混合科班之先河，教师多由自诚园名角“狮子黑”乔国瑞、“大珠珠旦”胡林明、“十七生”董全福、刀马旦筱吉仙（张宝魁）等任教。成名艺徒有刀马旦刘芝兰等。至民国十九年（1930），陈玉将全部娃娃卖给寿阳县李姓而停办。

11. 白三碌碡班。北路梆子科班，亦名长胜班。清道光二十五年（1845）左右创办于浑源县城。班主白三，形体矮胖，人称“白三碌碡”。该班既邀名角演出，又招徒授艺，主要活动于雁北、大同及河北省张家口、宣化、蔚 县一带，曾一度立足归绥（今呼和浩特）。直至清光绪元年（1875），该班还在浑源城设科授艺，广聘蒲籍艺人执教。该班培养出“十三红”孙培亭、“盖七省”董喜瑞等名角。

12. 得喜班。北路梆子科班。约于同治四年（1865）至光绪二十六（1900）年间创办于五台县南大兴村。班主白朝阳。该班既聘演员，也培训艺徒，名须生“金兰红”即在此班启蒙。

13. 张春子娃娃班。蒲州梆子科班。约于清同治八年（1869）在河津县卫村设立，班主张春子，家庭富裕，热爱戏曲，乐与伶人交往，出资购置本村董晋运马房院一所作戏房，招收本地贫家子弟习艺。以培训艺徒为主，也聘演员行戏。规定每年正月先在本村唱初九亮台戏、十五元宵戏、十九日起身戏毕，才到外地演出。掌班张狗娃，看娃娃的张有福。著名须生祁彦子曾受聘执教并搭班演戏。至光绪三年（1877）停办。

14. 牛席娃娃班。最负盛名的蒲州梆子科班。清光绪二十年（1894）创办于襄汾县牛席村。班主马长祥，长工出身，酷爱戏曲，借贷承科，坚持勤俭办学，能与下属同甘共苦。其班风严肃，严中有爱，虽有专人监护学员，但不许随意打骂；偶有逃跑者也不追究，故有去而复返者。且注重选拔德艺兼优的往届艺徒任教，以保证师资和教学质量。向以兴办时间长，成才率高，享有“无牛不成戏”之誉。历四十载，共培养艺徒十三届五百多人，诸如孙广胜、冯安荣、袁小瑜等名角，皆出于此。“七·七事变”后停办。

15. 同乐班。蒲州梆子科班。民国十八年（1929）由史文进等七人合资创办于洪洞县孙堡村，俗称孙堡娃娃班。该班股多财广，不惜重金聘请名家执教，以师高弟子强，誉满晋南。学制四年，共培训艺徒三十四名，成名者有“雪里梅”张金榜、小旦牛俊杰等。

16. 云兴学社。蒲州梆子科班。民国二十年（1931）创办于曲沃县曲村镇，俗称曲村娃娃班。班主为清末名老生赵友勤，因年逾花甲，诸事多靠三个儿子。人称长子登云为大班主，次子登科为二班主，三子登月为三班主。该班管理严格，训练刻苦，四年满师后，转组戏班。该班共培训学员四十余名，皆以“兴”字排名。

17. 李发囤班，上党梆子科班。民国十七年（1928）前后由艺人李发囤创办于晋城县李堰村。该班因材施教，重舞台实践，对艺徒关怀备至。两届其招收艺徒二十多名，成名者有徐执忠、申银洞等。

18. 三乐二班。上党梆子科班。潞城县东街任超于民国十六年（1927）组建三乐戏班后，颇感艺人流动性大，有青黄不接之虞，遂于民国十九年（1930）开办娃娃班，取名三乐二班。该班以培养童伶为主，同时也聘请演员演戏。共招收艺徒三十余人，学制三年。由文武皆能的李小锁（长治人）执教。至民国二十二年（1933）出师时，艺徒中不少人已能挑大梁。

19. 刘胖班。上党落子科班。清宣统三年（1911）创办于黎城县赵庄村。艺人刘胖因组班行戏散伙，恐被人轻视，遂倾囊设科。他秉承乃师王四虎授艺要旨，坚持练功与排戏、演戏结合，对学员严加管理，经一冬苦训，即登台演出。继以优厚待遇从山东请来一武丑教练武戏，遂开上党梆子文武戏结合之先河。民国四年（1915）出科后，取名乐义班，正式组班演出。该班共培训艺徒三十多人，成名者有杨恒禄、杨成群等。

20. 红牡丹班。襄武秧歌科班。清光绪二十一年（1895）由艺人“红牡丹”吴存保创办于武乡县王庄沟村。学制三年，培训艺徒十多名。清宣统二年（1910）吴存保之子吴六四与同馆马七斤合作沿用“红牡丹”班名，再度设科招徒十余名。该班先后培养出“白牡丹”郝过法、“迷人旦”吴贵成等名角。

来源：看戏听曲

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