启功写的“张大千纪念馆”，六个字写错两个，为什么不重写？

书法界的“老顽童”

启功，1912年7月26日生在北京，满族，爱新觉罗氏，是清朝雍正帝的第九代孙。他小时候家里挺惨，父亲早逝，9岁时祖父也走了，家道中落，靠变卖家产过日子。中学没念完就辍学了，但他没放弃，自学诗文书画，后来拜了几个名师，像陈垣、傅增湘这些大咖，学问扎实得很。

1933年起，他在辅仁大学教书，一教就是几十年，教过文学史、美术史，还带博士生，真是个全才。

说到书法，启功那是真牛。他钻研古帖，把传统的东西融进自己的风格，搞出了“启功体”，线条柔中带刚，看着特舒服。他给不少地方题过字，像“北京中医药大学”“中国书店”，随便一数就上百个。

张大千，1899年5月10日生在四川内江，1983年4月2日死在台北，原名张正权，后来改名叫张爰，法号大千。他从小跟着妈学画，1917年去日本学过印染，1919年回上海拜师，专攻魏碑，还练行草篆隶，功底深厚。

后来他和哥哥张善孖搞了个“大风堂画派”，画山水、花鸟、人物啥都行，最出名的是泼墨泼彩那套，颜色大胆，气势足，被称为“南张北齐”的“南张”，跟齐白石齐名。

张大千最出彩的事儿是1941到1943年在敦煌临摹壁画，画了276幅，花了两年多时间。这活儿让他画风大变，多了点唐代的高古味儿。他私生活也挺热闹，一辈子娶了四房太太，最后一个杨宛君跟他差了快30岁，当时不少人嚼舌头。

“张大千纪念馆”题字

1990年代初，四川内江是张大千的家乡，当地为了纪念他，建了个“张大千纪念馆”。这馆子1992年落成，占地2万多平米，里面有五个展区，放着张大千的画、照片、书信啥的。建成后，当地请了好几位书法大咖来题字，启功作为当时书法界的顶尖人物，自然也在邀请之列。

启功接到邀请后，在北京家里写了“张大千纪念馆”六个字。结果写到“念”和“馆”的时候，出了岔子。“念”字笔画偏了，结构不太对，“馆”字横竖没收好，看着别扭。

以他的水平，写错字真不常见，可更奇怪的是，他没扔了重写，而是直接拿笔涂掉错字，在旁边补上新的。这幅带着两团墨迹的题字后来被装裱起来，挂在纪念馆里展览。

为啥不重写？

有人猜，启功可能是觉得纸张金贵，不想浪费。那时候宣纸不算便宜，书法家写字都挺珍惜，错了就改改接着用。启功生活简朴，家里也没啥奢华的东西，这说法听起来有点道理。

不过仔细想想，这站不住脚。启功是啥人啊？书法界的泰斗，地位高得很，写个纪念馆的题字，主办方肯定备好了纸，不会让他用一张纸凑合。而且这种场合的题字，一般都是先写草稿，后面再正式刻匾，浪费一张纸对他来说压根不是问题。所以，省纸这理由，太牵强了。

还有人脑洞大开，说启功是故意涂改，想表达对张大千的不满。张大千有两件事儿老被人拿来说：一是他在敦煌临摹壁画时，剥了外层壁画，还题字留名，被批破坏文物；二是他娶了四房太太，尤其是最后一个杨宛君，岁数差太大，风评不好。

这两件事儿都挺出名，有人就猜，启功写“张大千纪念馆”六个字，错了两个还涂改，是不是在暗示张大千人生有“两处污点”？

这说法挺有意思，网上流传挺广。听说启功以前给“逸夫楼”题字时，因捐款人没给足钱还想冠名，他把“逸”写成了“涂”，有点调侃的意思。所以有人觉得，他这次涂改可能是故技重施，用书法含蓄地diss一下张大千。

第三种说法是，启功写错字是无意的，但改完后觉得整体还行，就没重写。书法这东西讲究一气呵成，写的时候有种状态，笔墨的气韵连着，重写可能会丢了那股感觉。启功可能觉得，虽然“念”和“馆”错了，但整幅字的气势没散，涂改补上也能凑合，就留下了。

启功写字不是追求完美无瑕，他更看重自然和真实。比如他给北师大曹文翰题字时，漏了个字，就在旁边补上，还说“毛主席也这么干过”，挺豁达的。这次题“张大千纪念馆”，可能也是这种心态：错了就改，不装完美。

启功的书法，不是那种规规矩矩的“馆阁体”，他追求的是自然流畅，带着点生活味儿。他常说，书法是写出来的，不是修出来的。一幅字写完，那一刻的感觉最重要，哪怕有点瑕疵，也比重写来得真。

这幅题字不是挂在纪念馆正门的大匾额。正门匾额是张大千的好友张学良写的，启功这幅是馆内展览用的，性质更像艺术品，不是正式的门脸儿。所以他可能没那么较真，随手写完，觉得能用就行，没必要重来。

参考资料
启功|启功作品|大师启功官方网站