中国艺术名家典范-白光

白光，天津美术学院中国画副教授，中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国工笔画学会会员、中国楹联学会会员、天津画院院外画家、天津市书画艺术研究会花鸟画会长、天津市青年美术家协会副主席、文化部青联美术工作委员会委员、山东省书画学会学术委员、济南大学特聘教授、北京师范大学启功书院学术委员、中共天津市委党校书画艺术顾问。出版天美大红袍《中国当代名家画集白光卷》、《中国当代学院画风·白光》、《丹青鉴赏实力画家精品集·白光》《白光花鸟画作品集》、《中国当代青年国画家白光作品集》、《中国国画名家白光作品集》、《梅花教程》等十几部专著。中央电视台、天津电视台、广东电视台、山东电视台、旅游卫视、天下收藏、书画频道等专访报道。

2020年作品选为国家贺卡封面，用于中国共产党与各国政党党际交往。

2021年作品《盛世荷花映日红》被北京市人民政府天安门地区管理委员会收藏，悬挂于天安门城楼观礼台。

2023年作品《惠风和畅》被北京会议中心收藏，悬挂于全国两会会议厅。

笔墨臻于化境有意无我而神

——白光书画作品赏析

我曾讲过，中国绘画如同中国诗词一般，讲究“言简意赅”、“以少胜多”等，要求每一笔、每一线条、每一个点都要表现出丰富的内涵。简淡、素雅、高古之画风的最终形成，是需要随着岁月历练、心性、学识、学养、审美等多层面多维度力量的不断叠加后，千淘万洗而自然沉淀下来的，这也是我多年来追求和传达的文化属性之美，所以对于身边的学生也是如此要求的。白光是于天津美院成长起来的年轻画家，从本、硕到留校工作，至今也二十年有余了，在长期的交流、学习、教学中可以看出，白光是有思想的，也是有坚持的。

真正美好的艺术是不随时代起舞的，是超越一切时局与偏颇的永恒存在，纵览白光的花鸟画，可以看到，其淡笔浓墨，颤掣飞动；细笔轻色，妙造其极；不拘泥常规、却有着传统之法、韵、神。笔墨浑成，交相辉映，似有超凡脱尘之趣。我常告诫：“在绘画创作时必须直入遗世而独立，人画合一而忘情”。宋陈造《自适》诗之一：“酒可销闲时得醉，诗凭写意不求工”这便是在“无我”的状态中所得到印证。画面的情境体现，是高级的，只有真正的抒发情感，才能创作出让观者产生共鸣的作品。所以再观白光的画作，笔墨间总是透显清澈韵古之境。我从以下几点说说白光花鸟画的感受：

白光作品《红房初日》

一、立意。立意通常关乎人事，‌心中有感而发于笔下。我常讲：“中国画追求的是为天地立心、物我两全的境界，因而立意永远是第一位的。立意也是一个人品格的表现，是整幅画的生命所在”。例如白光的那幅《紫花香雪》立意便极为优雅。这幅画足以表达了白光当时的绘画心境，和对所要绘画理解的深度，这也正是中国画立意的精髓内涵所在。而其构图又遵循了画面的三角关系，整个画面给人于清晰的黄金分割比例。使人感到此幅画作不仅仅清爽静雅，而且诗意感十足。他对紫藤花的情景进行了合理的概括提炼，他把文鸟与紫藤花的那种客体，内在的气质，与风骨进行了“迁移”，将其放入到适合表达主体胸怀的情境中，生成了艺术化的表现空间。这也是表达生命、让绘画的生命生机勃勃有骨有肉，并张弛有度地呈现给观者。

二、气韵。气韵是中国画艺术创作中所表现的一种微妙而又持久的状态。它不仅仅指线条和色彩，而是包含着生命、思想和灵魂...我‌崇尚“落花无言人淡如菊”的“静”境，中和平淡的心态，‌ ‌简淡冲和的美感。如白光所作《芙蓉独自芳》其‌气韵是通过小细节来表现的，花瓣的纹路、叶脉的勾勒，足以看见其用心的“静气”。而他又用笔的轻重、来表现色彩的明暗与过度，花旁的叶子则用重墨的浓淡，以及笔墨节奏的控制并烘托出来。整幅作品所体现的生动气韵是一个至关重要的元素,只有把握住了这一点，才能准确地诠释出整幅画的精气所在。

白光作品《与风相约》

三、诗象合一。诗象合一其实在绘画上，就是意象与意境的融合，‌也是画者情感与客观事物的和谐统一。‌这种观念苏轼在《书摩诘蓝田烟雨诗》中提到：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”通过意象和意境的创造，足以‌传达出画者深厚的情感和对生活的独特理解。‌白光在其众多“荷花”为题材的作品当中，充分展示和体现了这一“诗中有画，画中见诗”的诗象合一。

四、风骨与用笔。用笔的提按、转折中，将自己的性情和神韵自然地融入其中。“荒寒一点香，足以酬天地”这就是风骨与用笔。白光在其绘画中已经领略出了其中的妙义，他的用笔是稳健的、潇洒的、有力度的，无论是挥洒，还是提拉，已经在逐步的建立自己的风骨了。只有这种自我笔法的养成，才会建立起自己鲜明的立意。作品表达的情感化、人格化、心灵化，才是中国写意花鸟画经典文化的输出根本。才得以在各种绘画的流派中，在物我相合的基础上，实现由意境到诗境最终抵达心境的境界。

白光作品 《凝翠》

古人云：“君子欲取之远必有所待，所就者大必有所忍”“伏久者飞必高”韬光养晦也是年轻画家必修的心性。白光现在也为人师，平时教学、创作、工作虽然繁忙，却从没有放弃对于绘画艺术深层次的探索与实践，依然潜心绘画与传统知识的学习，这也是我对白光最心仪的一点。随着时代的进步与变迁，随着当今新媒体网络时代的到来，年轻艺术家的高光时刻也必然展现在大家的面前，我看到，白光在学术上已经有着自己对绘画传统与现代的归类与划分了。他认为：中国画的传统，有本真和创造的两个层次。本真的中国画传统，是技术、法则、审美等关系中国画艺术本身的传统，亦即历代流传的名家名作，和画论中所记录的中国画样式以及其所蕴含的法度原则。创造的中国画传统，除上述的有关中国画艺术本身的内容外，还包括培育与滋养中国画艺术的，哲学思想、美学观念、以及相关的社会制度、习俗与风尚等，文化背景方面的传统。很长时间以来，围绕传统的争论，一方讲的是本真的传统美术，另一方讲的是创造的美术传统，双方常常是错位的。错位的争论，都反复申辩自己的立场，而无益于学理、学术的探讨，更无助于弘扬传统而走向现代的艺术实践。老子云：“有道无术术可求，有术无道止于术”，白光的艺术之路，充盈着“致广大、尽精微”的笔墨精神。显然，这不是某家某派的搬运，也不是某法某式的模仿，而是广收博约的凝练、是汲取诸家优长而百炼成钢的锻造、是“凡数万本、方得其真”的笔端升华。

白光作品 《荷香》

可喜的是，白光不仅仅绘画得古今之法，挥洒自如，而其书法经过多年的锤炼也在逐步升华，点画飞扬、从容自在、舒畅运笔，已具有较为明显的风格。涉猎在他的这些书法作品中，仿佛能够直接感受到他胸有成竹、挥洒自如的作书状态，笔法的顿挫有致和单字结体取势的欹正变幻，充分体现了他已较精炼的用笔技巧。书法上白光先习魏碑，以秀美墓志一路转至二王行草体系，其用笔方圆并用，结字内紧外松，体势倾斜。心悟不仅在心，而是要合于书法的玄妙变化。白光认为追求随意书写状态最为真实，提笔云峰，神韵自在其间。所以白光的书法给人以整体感觉风格清净、雅淡，篇篇不苟，字字不浮。而白光对书法的蓄势，也有着自己独到的见解。他说：“蓄势就是为了突出某种审美因素而做的一种铺垫，这种铺垫往往从对立的角度着眼，比如为了突出笔法的“刚”而从“柔”来铺垫，这就是在蓄势”。白光还很注重儒释道对书法的影响，他认为儒家的中庸之道，让书家懂得了书法对“度”的把握，比如艺术技巧应用的繁简，既不可“过”而华丽，也不可“不及”而显得粗鄙。可见白光对于书法的追求不仅融入了儒家的坚毅果敢和进取，也蕴含了老庄的虚淡散远和沉静闲适。

白光作品 《舞东风》

我一直教导白光，开展教学时要格外注重把笔墨关系譬喻为人生际遇，无论作画还是做人，都要遵循大道，相生相融，有无不持，物我如一，这样才能永葆精神之气。据此可见所有伟大的寻觅都是为了找到那个通透无碍的自己，而当自己可以和天地万物相融合一之时，那种经由情真意切的超脱笔意营造出的诗意世界，才能真正伫立起艺术的本源真相。我殷切希望白光在这样一个浮躁的年代，坚持走自己的路子，师法古人，不事张扬，这些年已取得了不错的成绩，我相信他在自己的道路上一定会有更高的成就。

文 / 霍春阳

美术教育家、著名书画家

天津美术学院教授、硕士研究生导师

中国艺术研究院研究员、博士研究生导师

白光作品 《花红叠翠》

中国美术家协会 雨花满天全国花鸟画作品展入选作品

白光作品 《荷花手卷》

白光作品 《冬之恋》

中国美术家协会 写意苏州·全国花鸟画作品展入选作品

白光作品 《花鸟四条屏》

白光作品 《露染胭脂色未浓》

白光作品 《东风第一枝》

白光作品 《映日荷花》

白光作品 《秋高任尔飞条屏》

白光书法作品 《苏轼词》

白光书法作品 《顺遂》

白光书法作品 《期颐之寿》

白光书法作品 《晴绿春流联》