广东
一片喧闹声中，《长安的荔枝》终于收官！
开播前万众期待，开播后口碑不一。
马伯庸力挺、原著党狂喜，本应是一场让观众酣畅淋漓的视听盛宴。
然而，剧中3位演员的表现却如美玉微瑕，生生打破了这份沉浸感。
也让不少观众忍不住感慨，没有他们，这部剧堪称完美！
开局丧偶，凭空多出个小舅子？
对于剧方大刀阔斧地改编，粉丝很难去接受。
何况，“李善德”清醒明智的妻子，一下变为油腔滑调的“相声演员”！
一部具有严肃基调、历史厚重感的作品，愣是成了嬉戏打闹的“草台班子”。
而岳云鹏延续以往的表演风格，拿出“插科打诨”那一套。
张口就是段子，大玩谐音梗，侃天侃地。
一时间，分不清是在演戏还是“演自己”，分分钟出戏。
面对美人间谍的大肆追求，竟然不合时宜地来了一句“姑娘，你都快吐了”。
氛围瞬间降至冰点，立马代入到春晚的“烧鸡梗”中，有的只是尴尬。
表演大张大合，笑即哈哈哈，哭即呜呜呜，过于表面化。
面对一些严肃场合，时常会撑不起来。
在雷佳音这个专业演员面前，“小尾巴”再也藏不住。
前者善用微表情，往往一言不发也像是诉说了千言万语。
至于后者，需要进步的空间还有很多。
演了个喜剧人，偏偏“郑平安”不是个喜剧人。
出身名门，原本前途形势一片大好，结果意外得罪右相，被逐出家门。
不得已成了“陪酒侍郎”，在各路达官显贵之间卑躬屈膝。
他的底色，是悲凉。
当“喜剧标签”撞上“正剧”，多少有点“水土不服”。
尤其是冒充右相的关键情节中，观众期待的是紧张刺激的权衡较量。
岳云鹏摇头晃脑、挤眉弄眼，用浮夸的语言，将悬疑氛围消解殆尽。
在悲与喜的转换之间，一样缺乏自然过渡。
“郑平安”与仆从告别，本是感人至深的转折点。
就在说出那个“滚”字，温情切换到凶悍语气，少了一些情感铺垫，稍显生硬。
那尔那茜
从戏外被骂到戏内，事实证明，那尔那茜不冤枉。
她一出场，整个画风都变了。
大红唇、飞天眼线、烟熏妆，外加小麦色肌肤，与其他人形成鲜明对比。
这还不算什么，那极具欧美范的美瞳，才是一大亮点。
全然把规定情境抛之脑后，主打一个随心所欲。
不得不承认，她打破了外界对“古装美人”的认知。
尽管如此。
“郑平安”还是要面对这样一张脸大夸特夸，赞扬其倾国倾城。
镜头一转，身边侍女出现，更为温婉可人。
谁是“正品”谁是“高仿”，一目了然。
明明长得平平无奇，硬要尬演“第一美人”，难道内娱真没人了？
形象不符，倘若演技过关，还可以容忍。
现实却是“两头不占一头”，想洗白挽回一局都无从谈起。
台词生硬，咬字断句极为别扭。
说话时像是照着剧本念，如同麻木的情感机器。
演员基本功在她身上的呈现度，几乎为零。
阿弥塔，胡商之女，有着商人的权衡利弊与处世圆滑，身上还带有几丝江湖气。
高傲不代表藐视众生，精明不代表麻木不仁。
恰恰相反，她有着自己的坚持，已故父亲成为心中那根刺。
这背后，是“小人物在时代洪流下挣扎”的核心。
再看那尔那茜的表演，总结下来四个字，索然无味。
决裂大戏上，“何有光”情绪爆发，彻底不装了。
一段慷慨激昂的发言，点燃全场气氛，矛头直指“阿弥塔”，就差大骂对方狼心狗肺了。
一边是实力派演员冯嘉怡的火力全开，另一边是“格格”的一脸淡然。
一副事不关己高高挂起的样子，显然没能接住前辈的戏。
演技实力与咖位、戏份，难以达成正比。
这次“高考事件”闹得轰轰烈烈，网友观众高举反抗大旗，留给她的时间，不多了。
朱亚文
《长安的荔枝》大咖云集，其中不乏朱亚文这样的熟面孔。
出乎意料，这一次口碑翻车了。
网友评价出奇一致，有的说把杜甫演成了李白，还有的说用力过猛。
之前，朱亚文多以硬汉形象示人，一度被称为“行走的荷尔蒙”。
《红高粱》中男友力爆棚，各种操作引得一众迷妹尖叫。
硬汉形象、磁性嗓音，创造出一加一大于二的效果，被纳入“叔圈顶流”，实至名归。
但在这部剧中，饰演的是杜甫，从台词到表演充满做作。
固有印象中，杜甫是忧国忧民的形象，早期具有文人的内敛与沉稳。
首先在形象上，就让观众难以代入。
与“李善德”分别那场戏，更是诠释出一个经典的醉鬼形象。
表情扭曲，走路摇摇晃晃，酒后丑态一览无余，更像是街头醉汉耍酒疯。
在他面前，“李善德”都显得稳重不少。
表演痕迹过重，以至于丢了人物的根本，那就是风骨。
心怀天下而踌躇满志的大家风范。
朱亚文的“醉”，在于小别离，而杜甫的“醉”。
本质是对友人困境的共情、对官场黑暗的愤懑。
应该是“悲而不伤”的文人式宣泄，而非“撒泼式表演”。
结语：
除去以上几位外，《长安的荔枝》还是有不少可圈可点之处的。
比如爱好斗鸡的“何有光”。
前脚为鸡哭丧，后脚把它变为盘中餐，看一次笑一次。
再比如窝囊劲儿十足的雷佳音。
妻子亡故，独自带娃，官场几十年，一无所有。
被同事联合做局，被上级当枪使，那种被命运捉弄的无奈，展现得淋漓尽致。
当然，一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，不同视角下感受不同。
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