潇湘文人风骨——故园山水精神

---刘银叶山水画赏析

李晓文

刘银叶是典型的文人画家,其人有风骨,其画显精神。

刘银叶的画笔墨老道,其写景状物,均周旋于繁简之间;又以禅心看山水,出世入世,游刃有余。在多年的绘画实践中,刘银叶形成了自己诗化生活、清雅高致的风格。大熊山的林木泉石、紫鹊界的梯田板屋、资水两岸清新秀丽的景致,都是他笔下的描绘对象。他的作品,情感内蕴极为丰富,具有中国画生动流逸的韵致,传达出一种和谐宁静、雅致清新的气息,表达了当代人对自然的向往与憧憬,彰显了文人们一直追寻着的仁智之乐,是一种诗化了的山水。

古人云:“丘壑求天地所有,笔墨求天地所无”。刘银叶深谙此语。山川丘壑在心,笔随心运,下笔干脆利落,不为物象所累,假借笔墨游心于物、抒情畅意,山川灵性跃然纸上。十数年间,刘银叶进熊山、宿天门,游奉家,登古台,遍览湘中山水,在自然山川之中熏染,画意丰厚,山川美景流淌于笔端。其山水作品展现一种大气和豪气,山麓纵横,石壁巍立,峰峦迎面而来,仿佛要挣破纸面,撼人心魄,树木磊落,枝丫峭拔,动静结合,蕴含无限生机。

刘银叶山水技法纯熟,好用重色,作品在视觉冲击力上色墨质感的把握和构图灵活巧妙,难度较大,颇有古意,但又在探索现代人心中的理想境界。

《家山晨望图》以黑白笔墨为主,略施淡赭,描绘了山水相依的迷人景观。画面上峰峦叠嶂,飞瀑流泉,江水清澈见底,两山之间雾气弥漫,淹没了树木,近处树木掩映下的石径、山腰处的亭阁、水面悠然的小船等清晰可见。作品体现了一种人对自然山水的关怀,除了讲究笔墨上的表现力以外,更注重自然的客观真实,从而体现画家乐山乐水,心怀万象的山水精神。

《山居秋色图》将重叠山峦分置溪流两侧,中间缀以小桥,两侧群山连绵,林木翳蔽,山路曲折盘旋而上,山涧云雾缥缈,流瀑飞泻,清泉曲折流淌,汇集于小溪,山麓坡石林木交集,山居屋舍掩映其间,桥上有人缓步徐行,观赏山景。全图峰峦高耸,结构严谨,设色古雅,浑厚苍郁,气势恢弘。一声声清脆的泉语,如同一片片熨帖、清朗、湿润的问候,给人以宁静、清远的感觉。

《苍山极目图》将山水之间的壮阔之景表现得淋漓尽致。画面背景是连绵的高山,峭石林立,沟壑纵横,雾霭弥漫,有溪流瀑布从山间泻下,一派山水之景蔚为壮观。画面的近景是俊逸茂盛的树木,绿树掩映处几间白墙黄瓦的屋舍隐约可见,在视觉上给人以天人合一之感。画家在似以不似之间,在有意与无意之间,理性与感性之间,在出世与生活情趣之间,追求豪放、淋漓、雄浑之象。

《山居图》画面自上而下、由远及近,将高远的天空,巍峨的山峰,飞溅的瀑布溪流,飘荡的薄雾白云,山石小路远上山巅弯弯又斜斜,白云飘处有几户人家隐约可见。画家以精湛的笔墨恣情描绘,让大山有了灵气与诗意,凸显出恢弘大气的山水美景,散发出山野的芳香,充满了诗情画意,如此人间仙境,令人流连忘返。

《熊山叠翠图》抓住了大熊山春夏之交草木茂盛的特色,群峰耸峙,万木峥嵘,飞瀑流泉,云蒸霞蔚,在静穆中蕴涵着生机,在雄奇中显露出朝气。画面给人以春风又绿江南,群山苍翠欲滴的视觉冲击。雄浑苍润与柔美静谧并具,豪健的笔墨和简约的章法共舞,涌动着山川的勃勃生机和灿灿秀色。此图聚天地之气,集祥瑞之兆,达繁荣昌之运,实乃收藏佳品。

刘银叶作品的点、线、墨、色都呈现一种有生命力的运动感,线的曲折交织、点的聚散离合、墨的激情流淌与色彩的清新悦目等等,都是凭借笔墨表现形态,化精神和智慧为心灵内在体验的结果。画家凭借空间与时间的处理,领略生命的诗情与动态的真谛,而心灵作为艺术时空中敏感的触角,深深探入生命与时代的底蕴,并随着山水时空的不同结构形态而呈现为不同情调,每每给予欣赏者以无端的感动与绵长的意绪。

着重于表现造化、宇宙的运行不息,婉蜒流转,风云变幻与大化流衍,突出心灵感受与体验的形式、情感、节律,并以各种抽象的点、线、皴、擦、钩、勒,去摄取万物之精、气、神、韵,是刘银叶突出的艺术特征。其作品重飞动、重飘逸、重流转、重气韵,是源于造化的大气流动与自然的活泼生命,也源于时代气象给予画家心灵感受的照应。所以他的作品无不在全方位中流溢鼓荡着生命的元气。一方面,画家以山水意象流动飘逸之美,勾连着人类普遍的生命情感,经由“动”、“韵”给以和谐化、苍茫化,另一方面,画家把人的心灵韵律与“生动”结合,将自我精神带进自然生命之中,完成自我精神与无限的自然生命,精神相融合的境界营造。这里的“自我”,凭借着无数精妙的水晕墨章,笔情墨韵,凭借着精心撷取的山水意象,凭借高度成熟的匠心独运,真正把物质的存在转化成了心灵的存在,即展示为“心灵的风景”。

应该说,刘银叶的山水画创作已入佳境。从他的作品中,我们能感受到画家层层逼近自然生命,把心性本真从自我世界中伸展开来,精神气息四达并流而不止,这是生命深层的作用使然--它提升了心灵意义的内涵。由此,我们看到画家笔下的山川、河流、树木、屋舍、舟楫等,似乎都隐藏着心灵的秘密--莫测的空灵飘渺与永恒的流动感;这个山水中的空灵飘渺与永恒的流动感,指向的是永无尽头的时空和万古如斯的企盼,以及企盼中的一份和谐与浑然一体的意境,从深层结构看,恰恰是表达了人心与自然的大共震与大和谐,因而不再是异已的物质存在,而是物我交融的心灵图景。在他笔下,云烟雾霭和山石危崖都不是逼真的摹仿,而是“精神栖息地”的象征符号,也是时代气象脉搏的语义符号;画家的心灵被提升到结构的主体,并作用于绘画观念、艺术理想与表现手段,用以礼赞生命、颂吟自然、讴歌时代,这是刘银叶山水画的精神主旨,其作品的蓬勃气韵,正是从这一主旨中流淌出来的。

作者简介:李晓文,作家,书画家,美术评论家。在省级以上报刊发表散文600余篇,有多篇获奖和被转载,出版散文集2部;发表书画作品20余幅,美术评论50余篇。现居东莞。